说起王实甫，可能有人并不了解，但说起《西厢记》，却是无人不晓。而王实甫就是被誉为“杂剧之冠”的《西厢记》的作者。除了《西厢记》之外，王实甫所作杂剧，名目可考的共有13中，还有少量散曲小令流传。明初朱权《太和正音谱》誉王实甫词如"花间美人"，"铺叙委婉，深得骚人之趣"……此论极为精当。他的小令《中吕•十二月过尧民歌》很有特色，词采旖旎，情思委婉，与《西厢记》的曲词风格极为相近。
十二月过尧民歌•别情
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
自别后遥山隐隐
大意是：自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷蒙，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴敲打房门。
怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少，看衣带都宽出了三寸。
这首曲是用两支小令组成的，即《十二月》与《尧民歌》。它描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的情形。曲子借境抒情，曲中的山、水、桃、柳、内阁、重门无不紧系思念之情，最后描写伤心的泪痕重重，以致身躯瘦损，衣带宽松。表达了一种哀婉动人，不容易捉摸的感情。
更那堪远水粼粼
前六句为小令《十二月》，写闺中女子面对春景睹物思人的心绪。起句中的"自别后"点明了曲的内容：离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。句中分别使用了"隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷'这些叠音词来修饰"遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨"，既构成了对对仗，衬托了情思之缠绵。同时， "隐"和"粼"，"滚"和"醺"、"阵"和"纷"分别押韵，使作品音响联结而成和谐的整体，增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；另外，这些叠音词的使用，加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。这里的远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。
见柳絮飞绵滚滚
后六句为小令《尧民歌》，直接描摹了女子的相思情态。作者采用了直接抒情的表达方式，以连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。"怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂"，表达了少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上"忽地"，"怎地"等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。“新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人”写少妇等待归人，每天以泪洗面，实在悲苦。日子就在相思中过去了。“今春香肌瘦几分？缕带宽三寸”写少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。其中“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。”四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，突出了主人公的纯情坚贞。结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。
对桃花醉脸熏熏
这首曲子大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人。散文句法与口语的配合使用，营造出一股浓郁的生活气息，读起来亲切自然，感染力极强。这首小令词采旖旎，情思委婉，是元曲中不可多得的佳作。
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