7月27日，徐克新作《狄仁傑之四大天王》上映。
這是徐克“狄仁傑”系列電影的第三部，本片銜接前作《狄仁傑之神都龍王》，進一步圍繞武則天的宮廷權力鬥爭而展開劇情：狄仁傑大破神都龍王案，獲御賜“亢龍鐧”。武后視狄仁傑眼中釘，召集江湖方術士“異人組”，意圖從他手中搶奪亢龍鐧；與此同時，境外方術集團“封魔族”，也暗中謀劃著對大唐的復仇行動......
亢龍鐧讓狄仁傑擁有了甚至可以“以鐧諫武后”的特權，因此被武則天嫉恨
《狄仁傑》前兩部的票房不錯，口碑都一般，豆瓣上《通天帝國》6.4分，《神都龍王》6.5分。《四大天王》剛上映時，評分一度達到7.4，然而上映後一夜之間，已經掉落到6.8分。但從趨勢上看，多0.1分也是多，整體口碑是上揚的。
在《四大天王》上映前，電影版狄仁傑的標籤主要還是懸疑，但觀眾已經能留意到奇幻元素的介入。等到《四大天王》面世，恐怕大部分觀眾都會認為它主要是一部奇幻電影，這個系列的奇幻色彩已經相當濃厚了。
相比其它片種，奇幻電影最特別的是什麼？答案是各種富有想象力的視覺奇觀，以及巧妙、完善的設定，前者通過特效來實現，後者則是靠建立世界觀來實現。這次我們就從特效和世界觀的角度出發，看看《四大天王》做得怎麼樣。
越做越好的視覺特效
作為電影人，徐克追求、迷戀視覺奇觀，而且出手非常大膽。2001年，周星馳的《少林足球》用了400多個特效鏡頭，成了“港片之最”，但這個紀錄立刻就被徐克打破了，因為《蜀山傳》用了1600多個特效鏡頭——大家體會一下這個落差。
《蜀山》整體上給人的就是這樣一種感覺
《蜀山傳》最終以票房慘敗收場。這次失利讓徐克在之後10年再也沒有執導過奇幻題材電影，直至2010年的“狄仁傑”系列開篇之作《通天帝國》。
雖然《通天帝國》是一個懸疑故事，但此時已經是《阿凡達》上映之後，全球的電影市場和觀眾都被狠狠教育過，徐克也終於可以重過特效癮。於是《通天帝國》作為一部懸疑電影，用了1.3億，打造了“通天浮屠”等多個奇幻色彩濃郁的場景。
《通天帝國》的成功讓徐克有機會放開手腳。看看這幾年他經手的電影，無論是親自導演的《西遊伏妖篇》，還是監製的《奇門遁甲》，都是在視覺上徹底放飛自我。
《西遊伏妖篇》，人們彷彿總是更樂於討論作為監製人身份的周星馳，及西遊對他的個人意義
作為自己的親兒子，《狄仁傑》系列的特效也顯然是越做越好。
《神都龍王》中，斷案戲份減少，奇幻元素不斷升級，蠱毒、變形、大型水怪“鰲皇”等，讓場面也變得更加宏大。
《神都龍王》鰲皇場景圖
到了如今的《四大天王》，懸疑屬性幾乎被完全拋棄，“方術”成為電影的核心要素，徹底轉變為一部中式奇幻電影。電影工業水平的進步，也足以支撐徐克任性恣意地過一把癮，避免《蜀山》悲劇的再次發生。
徐克會親自參加視效部門的工作，這是他在拍攝《通天帝國》時自己畫的分鏡圖
在這部電影中，依託於“方術”的載體，出現了大量奇幻場景：有呼風喚雨、移形換位等小場面；
你見過我的小熊嗎？
讓人隱藏在影子裡的方術
較為驚悚的一幕：幻覺之下，“封魔族”人臉部呈現出了黑色旋渦
也有異域術士“封魔族”祖傳的移魂大法，使中招者陷入幻覺之中，眼前出現各種大型奇觀說到這，就不得不好好誇誇《四大天王》的造物。直接拿徐克監製的《奇門遁甲》來對比。
同樣是觸手系怪物，《奇門遁甲》裡的，長這樣：
這層次感，跟疊圖似的
而《四大天王》裡的，長這樣：
誰才是克蘇魯真傳，一目瞭然！
同樣是作品裡的反派大BOSS，《奇門遁甲》裡的長這樣，一股濃濃的粗劣網遊風：
而《四大天王》裡的，長這樣：
提醒：密集恐懼患者千萬別去看這部電影，這是空姐最大的善意！
這大概就是所謂的“質感”？更別提還有預告片裡無比吸睛的大殿金龍。
不論是電影的造型：
美術：
還是攝影：
都無可挑剔！（對不起跑偏了）
親兒子畢竟還是親兒子，那待遇就是不一樣，不得不服。徐克用他豐富的想象力，輔以頂級水平的特效，一償當年《蜀山》之不快。老人家嘛，玩開心就行。
接下來我們聊一聊“狄仁傑”系列的世界觀……問題就大了。
越做越渣的世界觀
2013年《神都龍王》上映時，片尾彩蛋曝光了23張概念圖，其中第13張“通天帝國”和第16張“神都龍王”都已搬上熒幕。徐克當時透露，第7張“情人藤”、第15張“殺人鳳凰”已有劇本，第8張“幽靈谷”、第21張“高麗美人”已有故事大綱。這龐大的“狄仁傑”系列露出驚天一隅。
“情人藤”概念圖
“殺人鳳凰”概念圖
“幽靈谷”概念圖
“高麗美人”概念圖
五年過去了，隨著如今《四大天王》的上映，“狄仁傑宇宙”這一概念屢屢被提及。但空姐在這裡首先要澄清一點：“狄仁傑宇宙”是一個徹頭徹尾的偽命題。“宇宙”指的是多主角，共享統一世界觀，具體表現為，多數成員都有他個人的獨立電影或系列電影，典型如漫威電影宇宙，DC電影宇宙，怪物電影宇宙，以及已經因為《新木乃伊》黃掉的黑暗宇宙。“狄仁傑”系列毫無疑問是由狄仁傑擔任絕對主角，其他角色基本不存在擁有獨立電影的可能性。這就意味著“狄仁傑”這個IP只會是“系列”，而無法拓展成“宇宙”。
需要承認，“尉遲真金”和“沙坨”這兩個角色，撐不起個人電影
當然，“狄仁傑”系列需要有屬於它自己的世界觀——它也必須得有，因為世界觀是一部奇幻作品的大前提。
不過，這個世界觀構建得並不成功，而且是越做越渣。
世界觀的構建，在幻想作品的創作過程中，應該享有最高優先級，而世界觀規則、秩序的建立和制定，又是其中最重要的一環。文學史上唯一一位連續兩年同時包攬雨果獎和星雲獎的作家，奧森·斯科特·卡德（《安德的遊戲》）曾在他的《如何創作科幻與奇幻小說》一書中這樣寫道： “一堆想法只是一堆想法——雜亂無章、不成體系、混亂不堪。在講一個意味深長的故事之前，你仔細琢磨琢磨你對這個世界的理解。這應該從基本遊戲規則、即世界的自然規律開始。”
但“狄仁傑”系列在世界觀的構建上，顯然沒有制定嚴格的規則。
當初“通天帝國”的概念圖。起初“狄仁傑”很可能並未準備世界觀
舉個例子，卡德在書中闡述“魔法的規則”時，說： “我聽別人提出過數百種魔法在奇幻世界裡運作的可能方式，但基本想法只是個開始。魔法的規則必須一板一眼。首先，你不能讓你的讀者覺得什麼都可能發生。其次，你制定遊戲規則越仔細，對魔法的限制就越清楚，小說的發展空間就越廣闊。”
就從《四大天王》中各方勢力都在爭奪的“亢龍鐧”來看。亢龍鐧在系列開篇作《通天帝國》中首次亮相，當時描述的它的功能是，“可以找到其它兵器的脆弱點，擊之必斷”，講得相當明確了，就是用來擊毀對手的兵器。
在時間線上早於《通天帝國》的《神都龍王》中，亢龍鐧在最後登場，皇上將其賜給狄仁傑作為嘉獎，講述了它的由來，但並未有其發揮作用的機會。
狄仁傑獲賜亢龍鐧
緊接著《神都龍王》的《四大天王》，是亢龍鐧在系列作品裡第一次實戰運用，發揮了其無堅不摧的特點，與《通天帝國》裡的規則相符。然而在後續的戰鬥中，狄仁傑發現，亢龍鐧震動發出的聲音，竟然還能用來解除“封魔族”移魂大法的致幻效果，讓人瞬間清醒——
不是說電影不能這麼做，而是這樣一種設置打破了從一開始制定的規則。為了劇情需要，亢龍鐧可以讓人免疫幻術，那麼接下來的作品裡，這個設定是就此拋棄，還是繼續沿用呢？或是進一步開掛，比如再給亢龍鐧加一個“驅除毒氣”的功能，從此狄仁傑自帶魔法免疫……聽起來荒唐，但是，一旦默許作品可以肆意打破規則，那這些都是可能發生的合理推測。
亢龍鐧只是“狄仁傑”系列世界觀不夠嚴苛的一個縮影而已：從第一部的只是有點誇張的“赤焰金龜”毒蟲（中毒者接觸陽光就會自燃），到第二部裡掀翻無數戰船堪比《加勒比海盜》大章魚的巨型海怪“鰲皇”，再到這三部中各種眼花繚亂上天入地的異能方術，因為徐克不斷增強系列的奇幻感，世界觀規則也隨之不斷更改、放寬，到下一部裡，就算李世民從皇陵裡蹦出來把武則天掐死，觀眾也都不會覺得奇怪了。
這樣的怪物，是真實存在的嗎？
這就違背卡德所說的“你不能讓你的讀者覺得什麼都可能發生”——
我們可以接受前兩部作品的世界觀不完整，就當作你正處於構建世界觀的初階，需要往裡面堆積一些元素，來讓這一世界觀變得更豐富多彩更吸引人。但是，到了第三部，這個世界觀好歹也該到了成型的階段，確立規則、秩序並嚴格執行了起來。遺憾的是，“狄仁傑”系列並沒有這樣，反而依然在迅速膨脹擴張。
徐克也許根本不在意世界觀的規則，開了一個有意思的腦洞就想把它丟進電影裡來呈現，只要自己玩得嗨玩得爽就行。但作為奇幻作品的受眾與評價者，我們有權利去追求一個有秩序、更嚴謹的奇幻世界觀，否則到後期，這樣無限擴展的世界觀架構，只會漏洞百出，越來越崩盤。
其它
回過頭來看看《四大天王》的其它方面，也就是其它片種同樣需要考量的指標，可以感覺到特效和奇觀佔據了徐克太多精力，或者說他對其它方面根本就不care。
比如說劇情——影片前半段圍繞亢龍鐧的爭奪和後半段“封魔族”對大唐的復仇基本割裂；此外，尷尬的感情戲、不知所云的臺詞對白、亂入片場的白毛金剛、重新定義了“彩蛋”的彩蛋、實在不能理解的“四大天王”的片名，以及馮紹峰神似黑貓警長時時刻刻“眼睛瞪得像銅鈴”的表演，無不讓人深深懷念《通天帝國》、“真·四大天王”劉德華，還有他的搭檔白毛鄧超——
相較之下，不得不說鄧超在《通天帝國》裡飾演的裴東來，是個較為出彩的配角
上週末《四大天王》在蘇州做了個全球首映禮，地點是華誼兄弟電影世界樂園，而在這個實景遊樂場裡，“狄仁傑”主題就提供了最重要的幾個娛樂項目和景觀，可以說是華誼對電影ip進行多元化開發的門面擔當。面對樂園中按照1：1比例復原的電影中的“萬象神宮”“通天浮屠”，徐克感慨萬千。
正中便是“萬象神宮”和“通天浮屠”
他在接受採訪時說過，《四大天王》等於給他們自己出了一個難題，在展現出了國內頂級視覺效果之後，續作再想要超越這一部，無疑是個巨大的挑戰……
聽起來最關心的還是特效，還是追求視覺奇觀。
可是別的呢？
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