書法
書法是一種只有過去沒有未來的藝術。書寫工具的原因，過去的讀書人從上就拿毛筆，一直寫到老眼昏花眼睛看不見毛筆為止。大凡研究歷史，隨便一紙明清文人的手跡，都能見到一種力透紙背的“童子功”。
如果硬說“書法”有未來，老闆在做功德無量的事。螃蟹爬的字，能賣出螃蟹價，不是老闆很少有人願意 “出血”。
書法
螃蟹爬的字，必須賣出螃蟹價。中國的書法，需要用到筆墨紙硯，沒有一個便宜。還有配套的文房雅器，筆格、筆屏、筆床、筆筒、筆船、筆洗、筆掭、硯山、水盂、水注、硯匣、墨匣、鎮紙、臂擱等，書寫時桌子上還要鋪一塊又大又厚的墊布氈子，高投入必須有高產出，否則肯定達不到“盈虧平衡點”。
書法收藏轉書法創作，是很多中國老闆產業升級的選項。放眼望去，有一批老闆都成了“資深書法家”。當書法家的好處，是沒有所謂的“准入門檻”，有“一位數”的識字量就行了。會寫“氣”“龍”“壽”“福”，認識一個字也行。
書法
現在真正需要寫字的人，通常沒有一個是寫字的，有鍵盤、鼠標就行了。如果鍵盤、鼠標都不會用，那只有去當書法家，至少是把買手寫板的錢給省了。
如果財力有限，興趣又高，當不了書法家就只能當詩人。但詩人的識字量明顯比書法家大，一般需要“兩位數”。假設每行寫五個字，“絕句”需要寫足四行，合計就是二十個字了。如果寫“三字經”，每行三個字，四行就是十二個字，寫兩行就有點不大像話了。
書法
與弄書法不同，老闆一般不幹吃力不討好的事，不去冒險去當詩人。而最勇敢的竟是老同志，他們一半在寫詩，另一半正趕在寫詩的路上。
老同志的詩（或詞）極具特色，最大的特色是老少咸宜，通俗易懂。他們寫的是押韻的，跟散文化的新詩大不相同，並且一點也不“朦朧”。格調特別，詩詞稱作 “老幹部體”，簡稱“老幹體”。
好了，不講空洞的概念，欣賞具體的作品：
大炮開兮轟他娘，
威加海內兮回故鄉。
數英雄兮張宗昌，
安得巨鯨兮吞扶桑。
看完詩不用介紹，作者是張宗昌。張是大將軍，算是一個“老幹”沒問題。張宗昌應該開了“老幹體”的先河，這詩的功能是讓人讓人蕩氣迴腸。
再來看張詩人的第二首“老幹體”大作：
要問女人有幾何，
俺也不知多少個。
昨天一孩喊俺爹，
不知他娘是哪個？
詩言志，孔夫子說的，“老幹體”始終不脫離詩的核心。
旅遊
遠看泰山黑糊糊，
上頭細來下頭粗。
忽見天上一火鐮，
疑是玉皇要抽菸。
如把泰山倒過來，
下頭細來上頭粗。
如果玉皇不抽菸，
為何又是一火鐮?
這是張宗昌遊泰山時寫的。旅遊是現在老同志的生活常態，到了啥地方，留下詩詞終歸是雅事，這種詩是不可少的。
生活
現在“老同志”的群體很龐大，醫生、教師、公務員等，都是 “知識分子”。退休了，開啟精神生活的新境界。這是網上搜來的， “老幹體”《詠菊》：
我家陽臺下，
有盆黃菊花。
坐在陽臺下，
可以吃西瓜。
寥寥數筆，很有生活情調。
書法
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