趙嘉 報道攝影師 聯合國兒童基金會攝影顧問； 中國攝影家協會攝影技術與器材專業委員會委員； 戈爾特斯戶外英雄； GETTY圖片社簽約攝影師； 《戶外-OUTSIDE》雜誌編委； 《美國國家地理》攝影大賽評委； CCTV《最美中國》專題片攝影指導。
作為中國最暢銷的攝影圖書的作者，創作的書籍涉及多個領域，近年出版的書籍包括：《兵書十二卷》《頂級攝影器材》《那時西藏》《EOS王朝》《Redemption》《一本攝影書》《光的美學》《上帝之眼》《通往獨立之路：攝影師生存手冊》《攝影的骨頭：高品質數碼攝影流程》《萬獸之靈：野生動物攝影書》等。(圖為2002年，岡仁波齊)
1993年讀大學期間，趙嘉開始進藏，後來在西藏工作，他做過攝影師，野外活動的支援者、自助旅遊者，甚至還有登山向導。2010年5月，玉樹地震發生時，趙嘉正在玉樹，作為聯合國兒童基金會的顧問，他拍攝賑災圖片並協調當地的救災工作，青藏高原通過趙嘉的鏡頭展現了它的另一面，疼痛、忍耐與沉默。
他認為不少在西藏短期旅行的攝影師們往往有一個共通之處——他們以加倍的熱情拍攝符號化的西藏：雪山、冰川、寺院、僧侶、老人、笑容。他們關注著“奇特的、充滿異域神話的西藏”，展現他們心中也是遊客夢想中的那個香巴拉。還有很多人鍾情於拍攝風景，著力展現“大美西藏”。這樣產生的作品雖然精美，卻顯得過於“趣味化”。
趙嘉認為，當代西藏相關攝影作品中，過於強調形式、符號，對時代變遷考慮的較少，對人性的洞察和挖掘不夠，沉迷於自己的小趣味，這是一個比較讓人遺憾的事情。而攝影，本身恰恰應該是與時間聯繫最緊密的藝術。
趙嘉說，攝影師在拍攝前應當進行大量的先期準備工作，要做到對拍攝對象的歷史、環境，乃至被拍攝者的性格有相當的瞭解，實際拍攝中，在此基礎上對自己的拍攝目的、表現手法進行修正和確認。
如同小說家所寫的序幕，電影的開場，趙嘉說，拍攝也要考慮“如何進入故事”的問題，如此幾次三番的努力和準備工作之後，攝影師才能夠較為確信地把握所拍攝的主題。
“年輕的時候我太熱衷於在世界各地跑，分給西藏的時間太少了，如果時光能夠倒流，”趙嘉說：“我會更專注在西藏拍攝。另外就是要做大量的採訪/拍攝筆記，如果只是一味的拍攝，很多該記錄和傳達的會不夠充分。”
“我們這些外來的攝影師在西藏的時間太有限了，本地的攝影師有很多先天優勢，應該更多承擔起記錄西藏的責任。”
“西藏攝影師應當有一個更沉靜的心態，時間能證明很多，不必要通過評獎來著急證明自己，不要急於靠西藏出名和發財。要安靜拍攝，忠於時間，忠於歷史，忠於內心。”
“要儘快開始個人專題，然後深入拍攝，任何一滴水都可以折射出整個西藏，整個中國。看你挖掘得深入不深入。攝影應當如用刀，要深插直至沒柄。”
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