談及日本電影不少人都會噓唏不已，他們緬懷著黑澤明、北野武、小林正樹的等名導的黃金時代，然後話鋒一轉，用冷峻的面色、尖酸的言辭批判著如今日本電影的沒落，以及影片的粗製濫造。
或許他們說的不無道理，但是今天聊的一位日本電影大師，他是沒落時代的拾荒者，是一位恪守著日本傳統美學的電影人——是枝裕和。
這位導演去年用《第三度殺人》摘取了日本電影金像獎最佳影片的桂冠，在今年這個佳片雲集大師扎堆的戛納電影節"大年"裡，又用一部《小偷家族》"脫穎而出"斬獲了第71屆法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎，這是日本有史以來拿下的第五座金棕櫚獎盃。
今天就在侃侃這個奇怪又奇特的家族。
在東京下町繁華林立的高樓大廈裡，有一間不合時宜的簡陋平房，住著年邁的母親初枝、治與妻子信代，以及他們的兒子翔太，還有新代的妹妹亞紀。這個窮困潦倒的家庭仰賴著初枝的養老保險過活，也會習慣性的順手牽羊補貼家用。
雖然身處社會的底層，但是家人之間還算和睦，乍看之下似乎命運並未對他們那麼的苛刻。但是這份平靜被某個寒冷的冬天裡治撿回來的少女百合打破了。
每個人都擁有自己獨特的煩惱以及不能言說的苦衷。一顆石子丟入湖泊，卻捲起驚濤駭浪，正是因為這個契機，這個看似融洽的家庭開始分崩離析，彼此隱藏的秘密與無奈，也逐漸被剝離，最終每個家庭成員的前世今生都被赤裸裸的擺在了大屏幕上。
這個家庭中的成員，完全沒有血緣的牽繫，真正把這一家人聚在一起的，是共同利益，形成了一個以各取所需為根本，支撐起的複雜關係網絡。彼此為了獲得利益而親近，又為了保護自己的秘密而疏離。
恰巧這就是人類情感的某種本質，利己而又利他，我們在對他人付出情感的同時，其實是希望以自身的付出，換取他人的回饋，並形成一個無限循環，從而支撐情感的延續。
《小偷家族》不僅在情節設計上引人入勝，在演員陣容上也十分的精巧，除了有「是枝組」御用班底Lily Franky、樹木希林外，還加入偶像派兼演技派女星安藤櫻、松岡茉優。
所謂的偷，不僅僅是對於財務的偷竊，也是對於情感的偷竊。《小偷家族》和《我不是藥神》這樣的作品，在一定程度上反映了最真切的生活現狀，也因此而打動了無數人，但打動人並不是他們的最終目的，僅有一個「在世界中心呼喚愛」的簡單邏輯支撐，是遠遠不夠的。
感人的故事有千千萬萬種，但在調動起感動的情緒之後，可以引發什麼樣的思考，才是這類影片所真正希望達到的效果。
作為今年日本院線最快突破十億票房的本土電影，《小偷家族》的大陸上映時間也於近日確定為8.3日。有興趣的朋友快馬克起來，屆時一起去影院裡品味導演敘說的"人生"吧！
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