這不是小孩子應該看的童話 -- 黑色《童話鎮》
劇名：Once Upon a Time
譯名：童話鎮
首播：2011年10月23日
類型：劇情 / 奇幻
導演：馬克·米羅
編劇：亞當·霍洛維茨 愛德華·基迪斯
演員：詹妮弗·莫里森（jennifer morrison）傑德瑞·吉爾默（Jared . Gilmore） 金妮弗·古德溫（Ginnifer Michelle Goodwin） 喬舒華·達拉斯（Joshua Dallas）羅伯特·卡萊爾（Robert Carlyle）
地區：美國
語言：英文
發行：ABC
劇情介紹
該劇的故事情節由《迷失》製片人Adam Horowitz和Edward Kitsis構思，描述了一個發生在現代社會里的“黑色童話故事”。 童話故事總是以“很久很久以前”開始，而以“他們從此幸福地生活在一起”結尾。
但ABC的新劇《童話鎮》(Once Upon a Time)故事不是如此。
故事聚焦在一位有著困擾過去的女性，來到緬因州的一個小鎮上。
她逐漸發現在這裡，一切並非看起來那樣普通，因為這裡是一片擁有魔法和神秘力量的土地，那些童話故事在這裡都是真實的。
Emma Swam， 28歲保釋保證書收藏家，自嬰孩時期被遺棄後就一直獨自一人。她知道該如何照顧自己。[1]
但是，在她被Henry找上門之後，所有的一切都開始變得不同。這個若干年前被她放棄的兒子現年10歲，正處於絕望之中，需要尋求Emma的幫助。他深信其實Emma來自於另一個世界，是白馬王子與白雪公主丟失的女兒。
在Henry的童話書中，白馬王子與白雪公主為了保護Emma免受邪惡女王的詛咒而把她送走。這個詛咒永遠地困住了童話世界、冰凍住了時間，並把那裡的人們帶來了現代社會。
Emma對此自然嗤之以鼻全然不信，但是當她把Henry帶回了Storybrooke後，她發現自己被這個不同尋常的男孩以及這個奇怪的新英格蘭鎮(New England Town)給吸引了。
出於對Henry的關心，她決定在這裡呆一陣子。然而很快，她便開始懷疑Storybrooke遠不止像它表面看起來的那樣——在這裡，魔法雖然已經被遺忘卻仍強大地影響、貼近著生活;在這裡，生活著一眾全然不記得自己曾經身份的童話故事角色;在這裡，為了爭奪這個世界的未來，史詩般的戰役已經打響!為了正義一方的勝利，Emma不得不接受她的命運，開始拼命戰鬥......
故事的開始像是白雪公主後傳，公主與王子舉行了盛大婚禮，按照童話故事的慣例，應該說“王子與公主從此過上了幸福的生活”。
但是女巫出現了（這時我想到了睡美人的故事開頭），她詛咒說要毀掉他們的幸福。生命最後，一個神秘的人告訴他們，他們的孩子才是唯一的救世主。
看過第二集結尾，立刻發現本劇最大的boss原來是那個說預言的人。他不僅是黑咒語的提供者，也是破解咒語力挽狂瀾的人。
他唆使女巫的復仇進行到一種撕心裂肺、肺喪心病狂的地步，也讓無辜者受盡折磨迷失自己。他遊刃於正與邪之間，兩方都付出了沉重代價，他究竟是誰？
這個人無疑是劇情發展的重要線索，在童話鎮，他一改之前潦倒階下囚的身份變成了一位體面的富豪，正如邪惡女巫承諾過的。
新的預言又會協助哪一方獲得勝利，又或是正邪之戰循環往復沒有終點？
這都是接下來劇情值得期待的部分……
劇中還有一個線索沒有揭開：女巫說她心愛的人因為白雪公主死了，也就是說，這裡的白雪公主並不是我們平常理解的善良、純潔的人，她之前做了什麼？會是誤會嗎？
每個人的遭遇一定事出有因。
只要你小時候看過那些天真無邪的童話，白雪公主，紅心皇后，愛麗絲仙境，小紅帽，狼人，阿拉丁神燈，魔鏡等等等。在此劇裡面都有找到。
這些編劇還吧這些童話串聯在一起，不僅如此，在不破壞原著的前提下，還賦予這些童話新的內涵。
還運用雙時間線、新的主線、支線劇情來把人物的內心、性格豐滿化。尼瑪的不得不佩服國外編劇組強大的想象力與製作功底。
一句話：此劇反映了美劇編劇們無比強大的想象創造力，讓我知道什麼叫想象力創造力帶來的巨大震撼力。很多小時候夢想中童話世界的碎片，現在都完整了。由衷佩服此劇編劇們！
《童話鎮》是由《迷失》製片人Adam Horowitz和Edward Kitsis構思，描述了一個發生在現代社會里的“黑色童話故事”。 故事裡沒有給定命題而是讓一個小孩做敘述者的角色，來貫穿整個情節，一個小鎮上面，人們生活的很幸福快樂，直到一個叫Emma的女人的介入，讓這個平凡的小鎮變得不平凡。
首先是她的親生兒子Herry找到她並且告訴她，每一個鎮上的人物都是童話裡的人物，她們被巫後的詛咒逼到另外一個世界，並且忘記自己的身份，而只有Emma 才能打破詛咒，奪回大家的幸福。然後是鎮上發生的各種事情，她似乎在一步步接近真相，但是又一步步遠離。
在Herry理解的童話世界裡，目前在童話鎮出現的主要角色都在童話裡有一個相對應的角色：
人物 現實角色 童話角色 童話出處
Mary 教師 白雪公主 《白雪公主》
Regina Herry養母 惡毒皇后 《白雪公主》
鎮長
Emma Herry生母 白雪公主 童話衍生出來的
和王子的女兒
David 昏迷後醒來 王子 《白雪公主》
失去記憶的人
Gram 鎮上警長 獵人 《白雪公主》
鎮長情人
Archie 心理醫生 蛐蛐 迪士尼動畫《我不是傻瓜》
Gold 商人 善用黑魔法的侏儒 貫穿各個童話
Herry 鎮長的養子 童話裡沒有 不在童話本身之列
Emma的
親生兒子
Ashley 女傭 灰姑娘 《灰姑娘》
從這個表來看，這些主要角色可分成三類：
1，Mary Regina David Gram Archie Ashley，這六個人現實生活和童話生活對應明確，出自經典童話或經典動畫。他們對應單一而明確，不會產生歧義，因而角色設置比較固定。
2，Emma，Herry，這兩人是經典童話後編劇衍生出來的人物，按照樹狀分析的話，他們是白雪公主和王子的女兒和白雪公主和王子的女兒的兒子，後童話衍生的新人物，因而才從他們倆切入，一個是知道童話鎮詛咒的人，另一個是唯一一個有能力打破詛咒的人。他們倆既獨立於童話，但又和童話有聯繫。
3，Gold，這個人物不存在於任何一部經典原著童話，是編劇加進去的一個重要角色，在該劇裡，他又存在於任何出現過的童話裡面，是擁有黑魔法的侏儒，目前來看他掌握著一切，並且洞察一切，而且他在現實生活裡也有角色，古董店的老闆。因而這個角色就顯得神秘不可測，他獨立於任何一個童話的同時又能左右每一個童話裡的人物，編劇在第一季也為他埋下了很深的伏筆。
第一季基本上是在造勢，深挖洞，廣積懸疑，在第一季裡面基本上只涉及了白雪公主和灰姑娘這兩個童話，而人物也只是兩個童話裡面的主要人物，我們可以猜想，接下來的第二季會有越來越多的角色加入，越來越多的童話被牽扯到，在童話裡這種樹狀的角色發展圖可以一直髮展下去，而對應現實生活，角色關係又被網絡化，樹狀與網狀的交織，角色會更多，關係也會越複雜。但是都是圍繞著維持詛咒和打破詛咒這個對立關係而建立的角色，惡毒皇后不會是孤身作戰，這些出現的主要角色可能不是主要角色，真正的大boss會是我們想象不到的人物。正是因為編劇開始編織的角色網和情節網絡都很開放，給角色的發展也增添了許多可能。
《童話鎮》跳出童話的慣有模式，對童話進行了解構，想象了一個後童話的故事，儘管很新穎，但是仍然有傳統的角色設定痕跡可尋。根據普洛普的七種敘事角色也可以將劇裡暫時出現的人物進行分析，但這種分析不是絕對的，在美劇裡，沒有一成不變的角色，也沒有人物性質的簡單的二元對立，這種分析也只能基於現在劇情的發展以及對後面的猜想：
普洛普的其中敘事角色分別是：
1，壞人：創造敘事複雜化的角色。就目前來看，鎮長regina 無疑是這麼一個角色，而會使用黑魔法的侏儒，在功能上看，他的出現使得敘事複雜化，也能歸於這一類。
2，神助，捐助者：給予英雄某些東西，有助於解決敘事的角色。在目前的人物角色來看，這些主要人物都有可能成為這麼一個角色。
3，幫助者：幫助英雄回覆均衡狀態的角色。主要角色都有這麼一個功能
4，公主和國王：整個童話鎮裡生活的童話人物都需要拯救。
5，派遣者：派遣英雄出任務的角色。Herry是這麼一個角色。
6，英雄：完成任務，使得結局圓滿，目前看，英雄應該是Emma，童話書裡說只有她能打破詛咒。
7，假英雄：看起來是好人其實是壞人，通常在敘事結尾才能分辨的，目前看不出來。
這種分析是在將人物極度簡化之後的分析，做完分析後看其實不怎麼適合，因為童話鎮只出了一季，剛剛埋好各種懸念，這種簡單粗暴的將人物二元對立有點武斷，但也有易理解的好處。
因為該劇的編劇愛德華·基齊斯也是《迷失》的編劇，而且兩部劇都是懸疑題材的，因而在編劇風格上也很相似，兩部劇的敘事都是非線性的敘事結構，《迷失》的多線的敘事的分界點是飛機失事後，《童話鎮》的雙線結構的分界線是皇后使用詛咒將大家逼出童話世界。《迷失》和《童話鎮》都採用了兩個世界交叉敘事的結構，這種敘事結構似乎平行但又互相交代暗示著劇情的發展。
普洛普認為故事的基本單位不是人物而是人物在故事中的行動功能，他總結出來31種行動功能，分別如下：
0初始狀態 (initial situation)：引介家庭成員、或引介英雄
1缺席 (absentation)：家庭某個成員缺席或不在家。
2禁令 (interdiction)：宣佈某一項禁令。
3違背禁令 (violation)：禁令被違背。
4刺探 (reconnaissance)：壞人試圖刺探消息。
5傳遞 (delivery)：壞人取得有關受害者的信息。
6詐騙 (trickery)：壞人試圖詐騙受害人。
7 共謀 (complicity)：受害人中計被騙，無意中幫助了壞人。
8罪行 (villainy)：壞人傷害家庭某一成員。
缺乏 (lack)：家庭某成員欠缺某些東西，或者渴欲某些東西。
9 調停 (mediation)：災難出現（被告知）；英雄奉派前往（救助）。
10 反擊 (counteraction)：英雄決定反擊。
11 出發 (depature)：英雄離家出發。
12 考驗 (1st donor function)：英雄受到考驗，並獲得神助或人助。
13 反應 (hero's reaction)：英雄對神助或援助者的反應。
14 領受神力 (receipt of agent)：英雄領受神力或取得神力的使用方法。
15 空間轉換 (spatial change)：英雄被帶到被尋求者所在地。
16 搏鬥 (struggle)：英雄與壞人展開搏鬥。
17 遇險獲救 (branding)：英雄遇險但終獲救。
18 勝利 (victory)：壞人被打敗、英雄終於獲勝。
19 災難解除 (liquidation)：當初的災難解除，或者缺乏（lack）償付。
20 歸來 (return)：英雄歸來（途中）。
21 追捕 (pursuit, chase)：英雄歸來途中遭到追捕或追殺。
22 解救 (rescue)：英雄被追捕終獲拯救。
23 無識英雄 (unrecognized arrival)：英雄歸返故里或遠赴異鄉，卻無人識得。
24 無理要求 (unfounded calims)：冒出假英雄，並提出無理要求。
25 艱鉅任務 (difficult task)：英雄被要求某項艱鉅任務。
26 完成任務 (solution)：英雄完成任務。
27 承認英雄 (recognition)：英雄終被承認肯定。
28 揭露真象 (exposure)：假英雄或壞人真象大白。
29 身份轉換 (transfiguration)：英雄被賦予新身份地位。
30 懲罰 (punishment)：壞人受到懲罰。
31 婚禮 (wedding)：英雄與公主結婚被登基為王。
從上面可以看出，故事的主要敘事結構就是任務的給出到任務的完成的過程，中間的經歷的過程便是我們現在所說的橋段，形成某種固定模式了。任何一個故事都能簡化到任務給出到任務完成，《迷失》如此，不過《迷失》到最後任務都開始模糊了。《越獄》便是此類敘事的經典，《童話鎮》一開始的任務也很明確，即打破詛咒，把大家的幸福還給大家。
編劇愛德華·基齊斯說：“我們想要確保五年以後，不論我們有什麼想法，都還是相關的。有一個詛咒必須被打破，角色們的快樂結局都被奪走了。Emma試圖幫助他們找回快樂結局，最終，最後一個快樂結局是給Emma的。”製作人霍洛維茨說：“其實就是過程中時時保持方向，但我們也有自己的自由。我們並不會說:『接下來的三季五季就是這樣了』，我們有一些大方向，但我們也能自由調整一些想法。”可見《童話鎮》應該不會像《迷失》那樣到最後坑挖大了沒法填，任務給出和任務完成是大方向。
但從第一季看來，和《迷失》相比還有一段距離，但是發展空間很大。
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