这不是小孩子应该看的童话 -- 黑色《童话镇》
剧名：Once Upon a Time
译名：童话镇
首播：2011年10月23日
类型：剧情 / 奇幻
导演：马克·米罗
编剧：亚当·霍洛维茨 爱德华·基迪斯
演员：詹妮弗·莫里森（jennifer morrison）杰德瑞·吉尔默（Jared . Gilmore） 金妮弗·古德温（Ginnifer Michelle Goodwin） 乔舒华·达拉斯（Joshua Dallas）罗伯特·卡莱尔（Robert Carlyle）
地区：美国
语言：英文
发行：ABC
剧情介绍
该剧的故事情节由《迷失》制片人Adam Horowitz和Edward Kitsis构思，描述了一个发生在现代社会里的“黑色童话故事”。 童话故事总是以“很久很久以前”开始，而以“他们从此幸福地生活在一起”结尾。
但ABC的新剧《童话镇》(Once Upon a Time)故事不是如此。
故事聚焦在一位有着困扰过去的女性，来到缅因州的一个小镇上。
她逐渐发现在这里，一切并非看起来那样普通，因为这里是一片拥有魔法和神秘力量的土地，那些童话故事在这里都是真实的。
Emma Swam， 28岁保释保证书收藏家，自婴孩时期被遗弃后就一直独自一人。她知道该如何照顾自己。[1]
但是，在她被Henry找上门之后，所有的一切都开始变得不同。这个若干年前被她放弃的儿子现年10岁，正处于绝望之中，需要寻求Emma的帮助。他深信其实Emma来自于另一个世界，是白马王子与白雪公主丢失的女儿。
在Henry的童话书中，白马王子与白雪公主为了保护Emma免受邪恶女王的诅咒而把她送走。这个诅咒永远地困住了童话世界、冰冻住了时间，并把那里的人们带来了现代社会。
Emma对此自然嗤之以鼻全然不信，但是当她把Henry带回了Storybrooke后，她发现自己被这个不同寻常的男孩以及这个奇怪的新英格兰镇(New England Town)给吸引了。
出于对Henry的关心，她决定在这里呆一阵子。然而很快，她便开始怀疑Storybrooke远不止像它表面看起来的那样——在这里，魔法虽然已经被遗忘却仍强大地影响、贴近着生活;在这里，生活着一众全然不记得自己曾经身份的童话故事角色;在这里，为了争夺这个世界的未来，史诗般的战役已经打响!为了正义一方的胜利，Emma不得不接受她的命运，开始拼命战斗......
故事的开始像是白雪公主后传，公主与王子举行了盛大婚礼，按照童话故事的惯例，应该说“王子与公主从此过上了幸福的生活”。
但是女巫出现了（这时我想到了睡美人的故事开头），她诅咒说要毁掉他们的幸福。生命最后，一个神秘的人告诉他们，他们的孩子才是唯一的救世主。
看过第二集结尾，立刻发现本剧最大的boss原来是那个说预言的人。他不仅是黑咒语的提供者，也是破解咒语力挽狂澜的人。
他唆使女巫的复仇进行到一种撕心裂肺、肺丧心病狂的地步，也让无辜者受尽折磨迷失自己。他游刃于正与邪之间，两方都付出了沉重代价，他究竟是谁？
这个人无疑是剧情发展的重要线索，在童话镇，他一改之前潦倒阶下囚的身份变成了一位体面的富豪，正如邪恶女巫承诺过的。
新的预言又会协助哪一方获得胜利，又或是正邪之战循环往复没有终点？
这都是接下来剧情值得期待的部分……
剧中还有一个线索没有揭开：女巫说她心爱的人因为白雪公主死了，也就是说，这里的白雪公主并不是我们平常理解的善良、纯洁的人，她之前做了什么？会是误会吗？
每个人的遭遇一定事出有因。
只要你小时候看过那些天真无邪的童话，白雪公主，红心皇后，爱丽丝仙境，小红帽，狼人，阿拉丁神灯，魔镜等等等。在此剧里面都有找到。
这些编剧还吧这些童话串联在一起，不仅如此，在不破坏原著的前提下，还赋予这些童话新的内涵。
还运用双时间线、新的主线、支线剧情来把人物的内心、性格丰满化。尼玛的不得不佩服国外编剧组强大的想象力与制作功底。
一句话：此剧反映了美剧编剧们无比强大的想象创造力，让我知道什么叫想象力创造力带来的巨大震撼力。很多小时候梦想中童话世界的碎片，现在都完整了。由衷佩服此剧编剧们！
《童话镇》是由《迷失》制片人Adam Horowitz和Edward Kitsis构思，描述了一个发生在现代社会里的“黑色童话故事”。 故事里没有给定命题而是让一个小孩做叙述者的角色，来贯穿整个情节，一个小镇上面，人们生活的很幸福快乐，直到一个叫Emma的女人的介入，让这个平凡的小镇变得不平凡。
首先是她的亲生儿子Herry找到她并且告诉她，每一个镇上的人物都是童话里的人物，她们被巫后的诅咒逼到另外一个世界，并且忘记自己的身份，而只有Emma 才能打破诅咒，夺回大家的幸福。然后是镇上发生的各种事情，她似乎在一步步接近真相，但是又一步步远离。
在Herry理解的童话世界里，目前在童话镇出现的主要角色都在童话里有一个相对应的角色：
人物 现实角色 童话角色 童话出处
Mary 教师 白雪公主 《白雪公主》
Regina Herry养母 恶毒皇后 《白雪公主》
镇长
Emma Herry生母 白雪公主 童话衍生出来的
和王子的女儿
David 昏迷后醒来 王子 《白雪公主》
失去记忆的人
Gram 镇上警长 猎人 《白雪公主》
镇长情人
Archie 心理医生 蛐蛐 迪士尼动画《我不是傻瓜》
Gold 商人 善用黑魔法的侏儒 贯穿各个童话
Herry 镇长的养子 童话里没有 不在童话本身之列
Emma的
亲生儿子
Ashley 女佣 灰姑娘 《灰姑娘》
从这个表来看，这些主要角色可分成三类：
1，Mary Regina David Gram Archie Ashley，这六个人现实生活和童话生活对应明确，出自经典童话或经典动画。他们对应单一而明确，不会产生歧义，因而角色设置比较固定。
2，Emma，Herry，这两人是经典童话后编剧衍生出来的人物，按照树状分析的话，他们是白雪公主和王子的女儿和白雪公主和王子的女儿的儿子，后童话衍生的新人物，因而才从他们俩切入，一个是知道童话镇诅咒的人，另一个是唯一一个有能力打破诅咒的人。他们俩既独立于童话，但又和童话有联系。
3，Gold，这个人物不存在于任何一部经典原著童话，是编剧加进去的一个重要角色，在该剧里，他又存在于任何出现过的童话里面，是拥有黑魔法的侏儒，目前来看他掌握着一切，并且洞察一切，而且他在现实生活里也有角色，古董店的老板。因而这个角色就显得神秘不可测，他独立于任何一个童话的同时又能左右每一个童话里的人物，编剧在第一季也为他埋下了很深的伏笔。
第一季基本上是在造势，深挖洞，广积悬疑，在第一季里面基本上只涉及了白雪公主和灰姑娘这两个童话，而人物也只是两个童话里面的主要人物，我们可以猜想，接下来的第二季会有越来越多的角色加入，越来越多的童话被牵扯到，在童话里这种树状的角色发展图可以一直发展下去，而对应现实生活，角色关系又被网络化，树状与网状的交织，角色会更多，关系也会越复杂。但是都是围绕着维持诅咒和打破诅咒这个对立关系而建立的角色，恶毒皇后不会是孤身作战，这些出现的主要角色可能不是主要角色，真正的大boss会是我们想象不到的人物。正是因为编剧开始编织的角色网和情节网络都很开放，给角色的发展也增添了许多可能。
《童话镇》跳出童话的惯有模式，对童话进行了解构，想象了一个后童话的故事，尽管很新颖，但是仍然有传统的角色设定痕迹可寻。根据普洛普的七种叙事角色也可以将剧里暂时出现的人物进行分析，但这种分析不是绝对的，在美剧里，没有一成不变的角色，也没有人物性质的简单的二元对立，这种分析也只能基于现在剧情的发展以及对后面的猜想：
普洛普的其中叙事角色分别是：
1，坏人：创造叙事复杂化的角色。就目前来看，镇长regina 无疑是这么一个角色，而会使用黑魔法的侏儒，在功能上看，他的出现使得叙事复杂化，也能归于这一类。
2，神助，捐助者：给予英雄某些东西，有助于解决叙事的角色。在目前的人物角色来看，这些主要人物都有可能成为这么一个角色。
3，帮助者：帮助英雄回复均衡状态的角色。主要角色都有这么一个功能
4，公主和国王：整个童话镇里生活的童话人物都需要拯救。
5，派遣者：派遣英雄出任务的角色。Herry是这么一个角色。
6，英雄：完成任务，使得结局圆满，目前看，英雄应该是Emma，童话书里说只有她能打破诅咒。
7，假英雄：看起来是好人其实是坏人，通常在叙事结尾才能分辨的，目前看不出来。
这种分析是在将人物极度简化之后的分析，做完分析后看其实不怎么适合，因为童话镇只出了一季，刚刚埋好各种悬念，这种简单粗暴的将人物二元对立有点武断，但也有易理解的好处。
因为该剧的编剧爱德华·基齐斯也是《迷失》的编剧，而且两部剧都是悬疑题材的，因而在编剧风格上也很相似，两部剧的叙事都是非线性的叙事结构，《迷失》的多线的叙事的分界点是飞机失事后，《童话镇》的双线结构的分界线是皇后使用诅咒将大家逼出童话世界。《迷失》和《童话镇》都采用了两个世界交叉叙事的结构，这种叙事结构似乎平行但又互相交代暗示着剧情的发展。
普洛普认为故事的基本单位不是人物而是人物在故事中的行动功能，他总结出来31种行动功能，分别如下：
0初始状态 (initial situation)：引介家庭成员、或引介英雄
1缺席 (absentation)：家庭某个成员缺席或不在家。
2禁令 (interdiction)：宣布某一项禁令。
3违背禁令 (violation)：禁令被违背。
4刺探 (reconnaissance)：坏人试图刺探消息。
5传递 (delivery)：坏人取得有关受害者的信息。
6诈骗 (trickery)：坏人试图诈骗受害人。
7 共谋 (complicity)：受害人中计被骗，无意中帮助了坏人。
8罪行 (villainy)：坏人伤害家庭某一成员。
缺乏 (lack)：家庭某成员欠缺某些东西，或者渴欲某些东西。
9 调停 (mediation)：灾难出现（被告知）；英雄奉派前往（救助）。
10 反击 (counteraction)：英雄决定反击。
11 出发 (depature)：英雄离家出发。
12 考验 (1st donor function)：英雄受到考验，并获得神助或人助。
13 反应 (hero's reaction)：英雄对神助或援助者的反应。
14 领受神力 (receipt of agent)：英雄领受神力或取得神力的使用方法。
15 空间转换 (spatial change)：英雄被带到被寻求者所在地。
16 搏斗 (struggle)：英雄与坏人展开搏斗。
17 遇险获救 (branding)：英雄遇险但终获救。
18 胜利 (victory)：坏人被打败、英雄终于获胜。
19 灾难解除 (liquidation)：当初的灾难解除，或者缺乏（lack）偿付。
20 归来 (return)：英雄归来（途中）。
21 追捕 (pursuit, chase)：英雄归来途中遭到追捕或追杀。
22 解救 (rescue)：英雄被追捕终获拯救。
23 无识英雄 (unrecognized arrival)：英雄归返故里或远赴异乡，却无人识得。
24 无理要求 (unfounded calims)：冒出假英雄，并提出无理要求。
25 艰巨任务 (difficult task)：英雄被要求某项艰巨任务。
26 完成任务 (solution)：英雄完成任务。
27 承认英雄 (recognition)：英雄终被承认肯定。
28 揭露真象 (exposure)：假英雄或坏人真象大白。
29 身份转换 (transfiguration)：英雄被赋予新身份地位。
30 惩罚 (punishment)：坏人受到惩罚。
31 婚礼 (wedding)：英雄与公主结婚被登基为王。
从上面可以看出，故事的主要叙事结构就是任务的给出到任务的完成的过程，中间的经历的过程便是我们现在所说的桥段，形成某种固定模式了。任何一个故事都能简化到任务给出到任务完成，《迷失》如此，不过《迷失》到最后任务都开始模糊了。《越狱》便是此类叙事的经典，《童话镇》一开始的任务也很明确，即打破诅咒，把大家的幸福还给大家。
编剧爱德华·基齐斯说：“我们想要确保五年以后，不论我们有什么想法，都还是相关的。有一个诅咒必须被打破，角色们的快乐结局都被夺走了。Emma试图帮助他们找回快乐结局，最终，最后一个快乐结局是给Emma的。”制作人霍洛维茨说：“其实就是过程中时时保持方向，但我们也有自己的自由。我们并不会说:『接下来的三季五季就是这样了』，我们有一些大方向，但我们也能自由调整一些想法。”可见《童话镇》应该不会像《迷失》那样到最后坑挖大了没法填，任务给出和任务完成是大方向。
但从第一季看来，和《迷失》相比还有一段距离，但是发展空间很大。
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