如今，不單在主題公園，所有的休閒娛樂體驗往往都與運用文化掛鉤，因為文化能讓主題得更豐滿，讓故事更詳實，而這也正是當下的最主流旋律。
隨著網絡時代的不斷進步，人們在手機、電腦上隨處可見這些故事，但在急於開發故事的過程中，很容易沉溺在講老套故事的怪圈，當然並不是在說老故事不好，故事本身不存在問題，而真正的問題在於如何避免陳詞濫調。
如果能讓角色可以與人們相互交流溝通，讓人們更沉浸其中，那麼遊樂設備和景點會變得更加迷人，更加令人興奮。
一、真實的性格
故事的角色是“誰”？
想想美猴王吧，這個被廣泛使用，甚至可以說過度使用的角色。在許多主題公園，無數的景點和娛樂中心經常用他作為一個可以快速嵌入的故事元素。
而現在，太過頻繁的被使用最終使得美猴王品牌變得陳詞濫調。從神話傳說到英雄再到卡通人物，每個人對他都有自己的看法，換句話說我們都有自己版本的猴王生活在我們的心中。不管你如何描繪他，總會有些特性被捨棄，於是就會有人看過後撓撓頭想:“這不是猴王！”如果在你的樂園裡人們會有這樣的想法出現，那這已經是一個不好的開端了。
真正值得被關注的應該是那些有原創性的、可交流的角色，這些角色都是很豐滿的，並且可以直接與賓客互動，每次我們在不同的地方遇到它們時，它們就會變得更加豐滿。
年輕一代也在尋找他們能聯繫的角色，能夠理解和反映他們自己的個性，他們可以在這些角色中看到自己，這樣的角色才能作為故事的基礎。
二、真實的背景
故事可以是任何娛樂項目的粘合劑。例如，在佛羅里達有一個特殊的退休社區———The Villages（村莊） 。如果一個社區沒有任何的核心主題，那麼它就會像一個沒有心臟或靈魂的人一樣，因此設計團隊的任務是為這個全新的社區創造一個“身份”，但實際上這個村莊最終擁有了三個“中心”。
其中一個叫西班牙泉，故事圍繞著一名西班牙探險家龐塞·德萊昂(Ponce de Leon)展開，他在尋找黃金和不老泉時偶然發現了佛羅里達。滲透在小鎮各個地方的泉水，就是龐塞所尋找的源泉。
雖然歷史和城鎮是虛構的，但它成為了這些人生活的背景，因為他們相信這個場景是真實的，他們可以創造他們自己的故事，他們自己的記憶。而這正是設計團隊在創建時所期望發生的事情。
三、真實的平臺
我們用來講述故事的平臺包括雲霄飛車、劇院、黑暗騎乘、環形騎乘，以及虛擬現實或增強現實。同時平臺也需要技術驅動，才能使我們年輕一代保持聯繫。
就是這樣的，特殊的運行軌跡、引人入勝的故事情節和特殊效果的結合，為所有代人創造了難忘的經歷。
人物、場景、平臺是講好好文化故事的切入點，因此，如果你專注於這些元素的真實性，主題公園或項目景點的成功機會將呈指數增長。
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