不到3個月的時間，我們就等來了今年戛納電影節上的“金棕櫚”影片《小偷家族》 在內地院線上映，這實在是內地影迷們的一大幸事。
要知道，上一次有金棕櫚影片在內地上映，已經是25年前陳凱歌的《霸王別姬》（當時和《鋼琴課》並列得獎）了，如果算上得獎兩年後才在內地有過短暫低調上映的《鋼琴家》，《小偷家族》是第三部。
從08年的《步履不停》開始，是枝裕和幾乎每年都會有一部劇情長片上映，而且這當中大部分作品在豆瓣都有8分以上的高口碑，甚至沒有一部低於7分，可以說是一個0爛片的導演。
這期間，是枝裕和在國內人氣的累積是呈階梯式的。
他最開始被國內影迷關注到，大概是從04年的《無人知曉》開始，加上4年後的《步履不停》，大多數人在評價他最好作品的時候，都會在這兩部作品當中選其一。
《無人知曉》&《步履不停》
另外一個他人氣攀升的節點，絕對是15年的《海街日記》了。這部漫改作品講述了同一屋簷下四姐妹的生活，拍得非常的唯美和治癒，相信這也是很多人看的第一部是枝裕和電影。
《海街日記》四姐妹
而在今年5月摘下金棕櫚後，這種人氣達到了一個峰值。前段時間“上影節”的一票難求，還有一票換靜安區一套房這樣的段子，都能看出是枝裕和現在在國內“影迷圈”有著多高的人氣。
對很多人來說，現在每年等一部是枝裕和，就如同每年等一部伍迪·艾倫一樣，已成習慣。
在評價《小偷家族》的文字裡，“集大成之作”是出現頻率很高的詞彙。那是因為電影中確實能看到不少是枝裕和以往作品的影子，包括人物的塑造、關係、構成，還有每部作品永遠不變的關於親情的家庭主題。
對我來說，電影就像是mix了《無人知曉》、《如父如子》和《海街日記》這幾部作品，並對他這10幾年創作的一個階段性總結。
而且這次是枝裕和甚至還趕了回時髦，把“撿屍”文化當中的“撿”融入到了他這最擅長的、關於血緣和親情的家庭題材中。
這個六口之家，奶奶初枝先是收留（撿來）了小偷夫妻，之後兒子祥太、女兒由裡又是被夫妻倆撿來的，而妹妹亞紀則是奶奶前夫的孫女，也算半個“撿”的，正是這6個毫無血緣關係的人，組成了這樣一個特殊的家庭，互相利用、互相取暖。
但每個人卻又都有隱藏在心裡的秘密。
到了電影后段我們知道，這6個人，都是被各自原生家庭或社會邊緣化的棄子。像這樣描述底層人群生活的題材，已經有很長一段時間不曾出現在是枝裕和的作品中了，帶來的批判性，也增加了電影的深度。
奶奶初枝，和前夫分開後成為獨居老人，雖說有養老金，但卻不想這樣孤獨終老，因此收留了小偷夫妻。此外，奶奶還藉口順路祭拜前夫，經常跑去前夫的兒子夫妻家串門，每次走的時候還能順點“愧疚金”，離開後點完錢也不忘埋汰夫妻倆太小氣。
這個角色像極了《步履不停》裡，對自己長子所救之人心懷怨念的母親，10幾年過去了，還堅持要人家在每年長子忌日的時候都來家裡一趟。這兩個角色的行為都是殘留怨念所使，為的都是故意使人難堪，也讓自己的難受少一些。
《步履不停》
類似的角色，也讓我想起許鞍華《天水圍的日與夜》裡，女兒去世後被前女婿疏遠的獨居阿婆。
飾演奶奶初枝的，是是枝裕和多年來的御用女演員樹木希林，話說片中老奶奶因為牙齒掉光的原因，一度都讓人認不出來了。
至於夫妻倆，事情敗露被抓後，我們知道了兩人是因為偷情後，殺了信代（安藤櫻 飾）的前夫而在一起的“假夫妻”，兩人都做著不穩定的工作，被收留後，當奶奶的養老金不夠用時，就只能幹些小偷小摸的勾當，換取一些食物或以物換錢來貼補家用。
而兒子祥太、女兒由裡，一個被父母遺棄，一個被親媽和繼父家暴，這跟《無人知曉》裡被母親留下自生自滅的4個同母異父孩子很相似。
妹妹亞紀，片中把對親生父母的怨恨，化作了對作為爺爺前妻的奶奶的依戀。即便有優渥的家庭條件，她還是寧願和奶奶等無血緣關係的人蝸居在這破敗的小屋裡，甚至在風俗場所工作，日常還會和奶奶、信代對自己的工作遭遇談笑風生。
無血緣關係的家庭，是枝裕和在之前的《如父如子》已經探討過，講述兩對抱錯孩子的夫婦，多年後被醫院的一通電話點破，朝夕相處的親情和血緣的羈絆，著實讓人難以抉擇，而這樣一個很容易拍狗血的故事，是枝裕和做到讓人看哭的同時卻沒有這種感覺。
《小偷家族》裡，無血緣關係的六口人組成的家庭結構實際上是很脆弱的，奶奶的去世讓其開始分崩離析，兒子為掩護妹妹的偷盜而摔斷腿被抓引發的蝴蝶效應，更是讓這個家庭頃刻崩潰。但這個表面上靠“錢”維繫著關係的家庭，彼此間的關係其實比許多真正的家庭卻還來的牢靠。
都以“生存”為目的的一家子，每個人都貢獻出自己的一份力，日常自得其樂，並沒有因為日子的苦而自憐自艾，都希望從這個家庭中得到自己缺失的那份親情。
片中讓人覺得似曾相識的一家子海邊遊玩的段落。
在《海街日記》裡也有四姐妹同遊海邊這樣的場景出現。
而當奶奶知自己時日不多，坐在沙灘上一邊用沙子蓋住自己腿上的老年斑，一邊望著遠處在海邊嬉戲的一家5口，說出無聲的“謝謝你們了”的時候，戳淚之外，也說明奶奶對能有這樣的“親情”，已經無憾了。
用非常生活化的日常細節來展現溫情，一直都是是枝裕和作品中的常規操作，而那些殘酷的實現，總是隱藏在表面的溫情之下，《無人知曉》如此，《小偷家族》也是如此。
表面有多溫情，背後往往就有多殘酷。
是枝裕和一直都是調教小孩方面的高手，當年《無人知曉》在開拍一場戲之前，他都不會教4個小孩具體要怎麼演，只是跟他們說一下大概的劇情，讓他們自由發揮，以求呈現出最真實的一面。
最後，14歲的柳樂優彌成為了史上最年輕的戛納影帝。
《無人知曉》
而這次的《小偷家族》，對兩個小朋友的調教也是如此。祥太的飾演者城檜史，會讓很多人想起了柳樂優彌，不說演技的話，12歲的前者在整體形象上感覺比後者還突出。
而由裡的飾演者佐佐木美結，據說當時在試鏡的時候，其他人都是各種演，只有她一個人坐在旁邊吃著薯片，然後就被選上了。
城檜史 & 佐佐木美結
至於安藤櫻，最後她那場被人驚歎演技大爆發的哭戲，用再多言語來形容，比起那段不斷擦拭著淚水的情感滿溢的戲，都顯得蒼白。
媽媽，不是生下了孩子就有資格當，更不是沒生過就沒資格當。
在風俗場所打工的妹妹亞紀這個角色，也可以從《無人知曉》裡找到相似的角色，為了搞到錢給福島明買食物而跑去援交的中學生紗希。
飾演亞紀的95後小姐姐松岡茉優，絕對是一枚可正可諧的演技派，即便她在《小偷家族》裡的發揮空間並不大，但之前《最終幻想女孩》裡喪到家的社恐深宅女形象實在是可愛爆了，完全把我給圈粉，對她的名字和顏都有莫名的好感。
從04年《無人知曉》到18年《小偷家族》，後者就是是枝裕和這15年來創作的一個階段性總結，巧的是一頭一尾這兩部作品，都取材自現實事件，藉助講親情講家庭去呈現當下日本的社會問題，也都在戛納電影節上得獎。
只要你看過幾部是枝裕和的作品，你都能在《小偷家族》中找出相似的地方，人物、場景、臺詞、探討的命題等等。
有《無人知曉》和《步履不停》在前，《小偷家族》很難說是枝裕和最好的作品，但作為一部階段性的總結和集大成之作，它配得上最高榮譽的“金棕櫚”加持。
喜提“金棕櫚”的是枝裕和
而他的下一部導演作品將是法國片《真相》，卡司有朱麗葉·比諾什和伊桑·霍克等，依舊非常值得期待。
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作者：小輝叔影社（Hui-Movie）
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