音歌焰舞

戴玉強的唱功一直以來飽受爭議，有批評也有讚揚。

以前上音樂課的時候老師經常說，“你們聽一下戴玉強老師的歌，他唱歌的時候狀態很明顯，很容易找到他的位置”，也有人說戴玉強唱歌太誇張了。

每個人表達喜怒哀樂的方式不同，戴玉強演唱的過程中把自己的情緒和想法都融入到音樂當中，唱歌的情緒上顯得更誇張一些，但是這正也是他的獨特之處，所以，他的唱法與傳統的美聲唱法還是有一定的差別的。

戴玉強唱歌有非常明顯的優點，有激情、很霸氣、很認真，但是在音色上還是有致命的缺點，他的音色沒有自己的特色，一般般，與有特色的歌唱家楊洪基、李雙江、閻維文等人相比很明顯有不足之處，內涵上也不如他們，只是他霸氣的唱法彌補了部分不足。

戴玉強唱歌的時候狀態時好時壞，他一個人演唱，霸氣十足，激情四射，可以控制好舞臺的氛圍，營造出一種只屬於戴玉強一個人的氣場，但是與另外兩大男高音合唱的時候便醜態百出，影響另外兩個男高音正常發揮，場面氛圍好混亂，還不如戴玉強一個人歌唱。

歌唱界把李雙江、閻維文、劉炳義、蔣大為四個人列為男高音歌唱家，其他人還沒有達到這個級別，戴玉強很明顯還差一點。他是一個成功的歌唱家，現在知名度很高，但是卻不是一個完美的歌唱家。

當然，任何人都不是完美的，包括歌唱家，戴玉強這種獨特的唱法，也是他的一個優勢吧。

R娛記

你好，關於戴玉強老師歌唱的爭議這十年來始終都沒有消停過，包括在學校裡的時候，有些老師建議多聽聽戴玉強老師的歌曲，因為其歌唱狀態非常明顯，你通過看、聽他唱歌，比較容易找到好的歌唱位置。但是也有一些老師持批判態度，認為戴玉強老師唱歌太浮躁，不夠有內涵，且歌唱方法上有些問題，之所以出名還是因為有個好嗓子。

我在《戴你歌唱》上交了幾百元的會員費，就是為了對戴老師的歌唱理念一探究竟，經過一段時間研究學習，我發現戴玉強老師對於歌唱的理解和把握，以及那種對歌唱藝術的包容態度讓我非常欣賞。

戴玉強老師唱歌時，可能確實有些誇張。每個人表達情感的方式不同，戴玉強老師屬於外放形，他把歌曲裡的喜怒哀樂表達的較之其他美聲歌唱家們更誇張一點，但我覺得這也正是他的一大特點。在美聲唱法中國化這一點上，他確實為普及聲樂藝術做出了很多貢獻，戴玉強老師為什麼如此有老百姓市場，因為他接地氣啊，因為他不會把歌唱藝術捧到曲高和寡的天宮中讓老百姓覺得無論如何也向往不來。他的歌是唱給普通大眾老百姓們聽的，他的《戴你歌唱》也是講給普通大眾或者說聲樂專業的學生們去看的。通過他，人們可以夠到所謂的高雅的聲樂藝術了，甚至他在唱歌中有許多自己的新的理念跟傳統的保守的唱法有些差異，但其做法更是為了達到歌曲的“美”所做的處理。唱歌是為了帶給人好的審美感受，如果完全把一個人的唱歌活動當做機器運轉一樣去剖析每個地方是否處理得當，我覺得這是對歌唱藝術的過度解讀。

戴玉強老師始終是充滿爭議性的歌唱家，無論別人怎樣評價他，他始終在高調的把聲樂藝術普及給大眾，我非常欣賞這樣的藝術家，老百姓也喜歡這樣的藝術家，正因為如此，戴玉強老師的知名度才如此高。

另外，我的頭條號上有許多關於唱歌的文章，歡迎大家關注交流哦~😊

宋老師聲樂學堂

戴玉強，美名揚，

舞臺中央把歌唱。

高音一出有氣場，

觀眾忙把手機放。

要問美聲哪家強？

還是我們的戴玉強！

戴玉強，國家一級演員，男高音歌唱家，帕瓦羅蒂亞洲唯一弟子。其帶表作有:蘆花白紅棉紅，玉鳥兵站……主要作品有:我愛我的祖國，祖國萬歲，紅色浪漫經典，嘎什咔爾女郎……歌劇作品有:鄉村騎士，托斯卡，弄臣，圖蘭多。

他的歌聲蕩氣迴腸，他的歌聲深深打動了世界三大歌王的經濟人魯道斯，公開宣稱自己在中國找到了“世界第四大男高音”。他走出國門，在世界舞臺上展露中國男高音的風采，被世人仰慕。獲得的重要榮譽有:政府最高大獎“文華表演獎”，第四屆金唱片獎，日本第一屆靜岡國際歌劇比賽一等獎，第十二屆比利時維爾維埃國際聲樂大賽第三名，全國戲劇最高獎”戲劇梅花”，中宣部全國“五個一工程”獎……在輝煌的光環之外，他所付出的努力卻非常人所能想到。

雲湖依戀1

先不要評論戴玉強的唱功怎麼樣？大家先可以瞭解什麼是歌劇？為什麼能唱歌劇的歌者往往都會被譽為歌唱家。能唱一兩首歌劇詠歎調的男高音，那真是太多了！音樂學院專門學習美聲唱法的學生們往往可以唱很多首，但是如果真正的能接觸到，唱一部歌劇，演一個角色，那真是千里挑一！能唱一部歌劇需要掌握的東西真是太多了，包括：語言（像意大利語，德語，法語都需要精通）高級別的視唱練耳能力、鋼琴正譜伴奏能力、還有要具備良好的舞臺表演能力。這裡邊的難度是常人根本無法想象的！！！

再說一下男高音（Tenor）這一個聲部也可以說是所有聲部裡面最難的。著名的聲樂教育家周小燕老師曾說過‘她教十個女高音不一定能教出來一個男高音,所以具備優良的歌劇男高音潛質的歌手，在自然界中還是非常稀缺的！很多學習美聲唱法的男高音學生，覺得自己可以唱一個高音C已經很不起了，但這僅僅只是一個開端！想一想，試著讓自己在短短三四個月的時間之內，學習一部光書就厚達五六公分的一部歌劇，還是意大利語或者是更難的德語，不光學會自己的唱段，還要知道其他角色的唱段是什麼內容，期間還要彩排，光演出出就是三四個小時誰能受得了！所以能唱歌劇的演員都是非常棒的歌唱家。比起我們熟知一些的流行歌手演出只唱一兩首歌 ，真是一個天上一個地下！流行歌手們永遠無法和歌劇演唱家們相提並論(當然這裡邊演音樂劇的歌手的也是非常棒的)

所以看一個歌唱家唱的好不好，不要單純的看他的一個高音唱的輝不輝煌，有沒有唱破音，還是要全方面的來評價！個人覺得戴玉強老師綜合能力還是非常強的！有人說他和朗朗一樣在舞臺上表演的太做作太誇張，那你看怎麼分析，因為在舞臺上是需要激情的需要誇張的！

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戴玉強聲音發緊，欠舒展，這是男高音一大忌。聽他唱，無美感。只有他自已假笑，做作，裝腔作勢，欠誠實。油滑表情，遊戲美聲。所以演不了西方紳士，騎士，詩人，軍事統帥。 戴玉強評朱之文，心胸狹小，怕朱的發展超其影響力。朱歌聲有親和性，戴沒有，僵化。金鐵林認為朱之文發展空間很大。而戴已到頂，伴著毛病。

一日之計在於晨China

戴玉強這個名字可以說是這個時代一個很響亮的符號，幾乎成了“歌唱”的代名詞。應該說優點很明顯的戴玉強，缺點也很明顯。刻苦、霸氣、激情，是他非常明顯的優點，這在當代歌唱家裡不多見的。音色、內涵、狀態，這三個東西卻是他致命的缺點。他的音色不是很出色，一般般，沒自己特色，不可與李雙江 閻維文比，是他的霸氣彌補了音色的不足，這是一；內涵就不必說了，一看便知，油滑、膚淺、好動，幾乎跟隨他每分每秒，只可惜，他的刻苦無法彌補這個不足，也許是整個文藝界的通病吧，不讀書想成名，急功近利，就算刻苦，也只是在練技能方面，而非文化方面，這是二；再說他的狀態，時好時壞，激情四射時霸氣十足，還能控制現場氣氛並營造一種只屬於戴玉強的氣場來，這點值得肯定，但一旦與另外兩大男高音合作時，醜態百出，1＋1＋1<3，連其他兩個也不能正常發揮，還不如戴玉強一個人獨唱，有激情是好事，但很多場合戴玉強是沒在狀態，應付了事，這是三。他可以說是一個成功的歌唱家，但不是一個完美的歌唱家。有水平，但沒質量。猶如沙孟海的書法。書法界的沙孟海是個標杆，但不是模板，而啟功是模板但也是標杆。歌唱界裡，應該說李雙江劉炳義閻維文蔣大為四個男歌唱家既是標杆也是模板，其他的沒到這個級別。一家之言，權當胡說。

寧波婁新科

戴玉強是在中央戲劇學院進修的，沒正式就讀音樂學院，他最早在中央歌劇院試習，當時帕瓦羅帝到中國來演出，需要一個助唱，中央歌劇院付院長黃小曼，先找到劉維維，因為沒報酬劉維維沒唱，黃小曼又問戴玉強他能接受不要報酬，黃付院長馬上拼湊樂隊伴奏，錄音寄給帕瓦羅帝，就是這個機會成就戴玉強 。

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戴玉強嗓子的確不怎麼好，桑音不夠清澈，不夠響亮，有時靠鼻音幫忙。但他歌唱的表演成分十分到位，派頭十足，幾乎達到淋漓盡致的境地！縱觀中國男高音，無論唱功、技巧，還是嗓音質量，只有老一輩的歌唱家施鴻鄂和李雙江才可以稱得上中國最好的男高音！實話實說:就程志當年的音色，戴玉強都沒趕上！

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戴玉強老師曾經是我非常崇拜和膜拜的老師，我在2002年前後，那個時候讀高中，當時幾乎擁有了他在市面上所能購買到的所有的盒帶和CD，其中有一盤一個CD一個VCD的專輯是2001年廣州音樂會，賣55塊錢，當時我猶豫了兩個月才把這盤專輯買下來，因為55塊錢是我一個周的生活費。這個音樂會，現在看來應該是戴玉強老師的巔峰之作，膜拜至極。那個時候她被稱為第五男高音，我現在的網名叫第N男高音，也是受他的影響，意思是排不上號了😂。從2001年音樂會之後，戴老師可謂是順風順水名利雙收，個人感覺從那時候開始他的表演開始在外，可能是因為各種各樣的演出太多而回爐的時間開燒導致的這種結果。但是我仍然待戴老師如初戀，大學期間那個時候的媒介工具由此提升換代，盒帶變成了mp3，VCD變成了DVD，我一人在收集戴老師的所有的音像資料，包括那個時候網絡上有限的視頻資料，比如歌劇我心飛翔的DVD也是很貴的，我也買了，畢業論文也是寫的從歌劇我心飛翔淺談戴玉強的演唱風格，遭到了部分老師的極力反對，我在答辯會上也是力辯群雄。很有幸，大學期間2005年我跟薛皓垠老師結緣，有幸跟他學習唱歌亦師亦友，並聯絡了他在我校的獨唱音樂會，2006年他拿了青歌賽的美聲組冠軍，現在薛老師被戴老師譽為大徒弟，戴老師也親自給我指點過。以上是我和戴老師的淵源。至於戴老師的演唱方法，不敢斗膽評論，談一點個人的感受吧，當時剛剛知道戴玉強老師的時候，就覺得他的聲音非常有穿透力，非常有金屬的色彩，而且最可貴的是他的作品處理非常打動人，真的是入木三分，他是在用心歌唱了。戴老師他的聲音非常集中，位置非常高，非常靠前，在鼻腔周圍的地方，也是被稱作面罩的地方，喉嚨打開的恰到好處，氣息完全放在橫膈膜上，在歌唱當中吸上去和放下來是至關重要的，戴老師在戴你唱歌當中也總結了歌唱，有八個字，打開喉嚨，氣息歌唱。其實任何的美的聲音都是最自然的，最放鬆的，不要過於妖魔化。現在我從是民族唱法，但是我個人覺得唱法不重要，都是要服從作品，作品要求用什麼樣的感覺去唱，就要用什麼樣的感覺去唱，技巧就是方法就是幹活的工具，我在上，閻維文老師閻師高徒大師班的時候也是得到了共識，閻老師恰恰也是要求高位置，集中，放下來，就這兩個點，把一些不必要的，多餘的，外加的力氣減掉，唱歌變得更加單純，更加簡單，騰出來更多的精力去用在作品處理和情感表達上。以上就是我簡單的看法，不當之處請多包涵，我要去演出了。

歌者崔來賓

個人感覺戴的嗓音明顯先天不足，欠圓潤，也不清澈，穿透力不夠。高大俊朗的外形和大開大合的颱風掩蓋或說是彌補了他唱功的缺陷。就整體而言，一流還是勉強算得上，頂尖那就勉為其難了。

關鍵字: 戴玉強 音樂 娛樂