時間流逝，不知不覺，改革開放已經走過了四十年的路程。改革開放以來，中國發生了翻天覆地的變化，大街上熱鬧非凡，公路上車水馬龍，一座座高樓大廈拔地而起……中國曆經千辛萬苦，終於走上了繁榮富強、世界文明之路。改革開放，也對中國文化帶來了翻天覆地的影響，許多不同年紀、不同階層的人，都能在自己的生活中找到自己喜歡的文化娛樂方式。人們可以聽著流行音樂，看著世界盃，也有戀舊的人尚未忘記國粹，哼著傳統戲劇、寫字畫畫。讓這個時代的民間文化更加註重多元和保護。
國粹“玉雕”，歷史悠久，源遠流長。從用於祭祀的神玉，到象徵權力的王玉，再到步入尋常百姓的民玉，玉器作為一種重要的物質文化產物，一直傳承至今，也形成了底蘊深厚的玉文化傳統。這門古老的技藝也隨之在民間生根、成長，併成為中國文明的文化符號。接下來我們就談一談改革開放對玉雕的影響。
改革開放前的玉雕產業
1949年新中國成立，外國人對中國文化很感興趣，各種工藝品迎來了一個春天，人們意識到這是一個創外匯的好辦法。於是，國家開始對手工業進行社會主義改造，彙集民間琢玉藝人建立玉器生產合作社。1953年南陽玉雕廠成立、1956年揚州玉器廠成立、1958年北京玉器廠、上海玉雕廠、蘇州玉雕廠、蚌埠玉雕廠、徐州玉雕廠等相繼成立。他們的成立，標誌著玉器生產正式化、集約化、規模化程度達到了歷史高峰。
揚州玉器廠
北京玉器廠
二十世紀六十年代：由中國工藝美術學校畢業的學生進入到工藝美術行業，在玉雕專業中分配的學生中，他們以專業的繪畫組能力，優秀的文化課功底，求學的進取心，在行業中歷練成長，創作設計出大量玉雕精珍品。併成為後來的中國工藝美術大師的重要組成部分。
1962年，歷時3年，由“三絕藝人”魏正榮領銜設計、13位雕刻技師合作雕刻的巨型密玉《紅旗插上珠穆朗瑪峰》，重量超過2500公斤，藝人們運用了圓雕、浮雕、透雕等技藝，生動刻畫了我國41名登山隊員的英雄壯舉，作品被周恩來總理譽為國寶。
1972年尼克松訪華,該事件是中國手工藝得以發展的一個重要契機。
當時尼克松隨身帶了100多人的記者團.那些記者對中國十分好奇，也對中國的金飾和傳統手工藝品十分感興趣。於是他們一下買下了能看到的所有金飾與傳統手工藝品。當時，周恩來看到了傳統手工藝的文化力量，看到了它對促進外貿、促進國民生產總值有著巨大潛力。於是他向毛澤東建議發展手工藝行業，毛澤東也覺得可行。
尼克松參觀 銅奔馬（馬踏飛燕）
中央一聲令下，全國聞風而動。於是一批批新人加入了手工藝行業，隨之，各大玉雕廠也增加了很多新的血液。很多玉雕大師也正是因為尼克松和周恩來迎來了自身的發展契機，讓他們得以在玉雕領域中大放異彩。總的來說，尼克松和周恩來對中國的工藝行業有著極大的促進作用。
改革開放後的玉雕產業
1978年，改革開放的春風吹向全國，玉雕行業也受到了極大的影響。
改革初期，各大玉雕廠經過多年積累，也達到了最為興旺的時期，湧現出一批優秀的技術人才和優秀作品。然而人們並沒有意識到，一場巨大的變革馬上要來了。
各大玉雕廠，剛走向輝煌就面臨危機
北京、上海、天津、揚州等地區的品牌玉雕企業，面臨由計劃經濟過渡到改革開放時期國家政策調整，玉雕技藝人才隨著改革開放外資的進入，紛紛流向廣東深圳等沿海開放城市，為老闆打工。當技藝與商業結合，人心的浮躁，設計製作出的玉雕作品商業充滿商業氣息，再加之經濟危機浪潮的衝出，一度使傳統玉雕逐漸萎縮，大批技藝人才下崗、改行。玉雕業告別了原有單一的外銷渠道體系，走向了外銷與內銷玉雕市場共同發展之路，而國人對玉雕文化的接受程度顯然要比老外高得多，玉雕行業逐步從“一致對外”，轉而開始爭奪國內市場。那些“老國企”還在翻著計劃經濟時期的老黃曆，體制僵化，大部分不能適應市場，日子越來越難過，或被改制、或被收購、亦或是直接倒閉。
曾今輝煌的上海玉雕廠，現已被老鳳祥收購
1999年，南方玉雕工藝廠進行改制，成立南方玉器珠寶實業公司。堅持到2005年，煙消雲散
改革開放後，大量工人下崗，為了解決就業困難一些玉石產地（河南、遼寧、雲南、廣東等）的農民工“扔下鋤把，拿起玉石”。由於地域處於邊貿，接觸高端原料方便，但技藝人員整體素質不高，以高檔玉料小件製作的首飾類作品為主，雷同價高，缺乏美感，產量大，高端原料浪費損失嚴重。這兩類從業人員眾多，一定程度上雖然緩解了地方就業問題，短時間內發展了地方經濟，但設計理念陳舊，既不傳統也沒有創新，粗製濫造。複製雷同性強，產品品種單一化，這部分家庭作坊式的工作聚集著大量低端產業工人，很大程度上對玉雕業的健康發展起到了負面作用。
街邊小作坊
老玉雕廠的大多數老師傅的手藝都是家族傳承的，一人進廠，全家進廠的情形很普遍。在下崗這件事上他們也保持了一致性，他們下崗後組成了玉雕作坊，帶徒傳藝。還有一部分專業院校畢業的玉雕師也成立了工作室。這些人具備傳統技藝與創新思維，多為帶徒傳藝型結構組成。雕工精緻，題材廣泛，有精品出現。但迫於生計，設計、製作、銷售、聯繫客戶一肩扛，精力有限，大部分作品要與商業流通接軌。
進入二十一世紀，中國經濟的騰飛，人民收入水平大幅提升，對美好事物的追求，對傳統器物的懷念得以復甦，人人愛玉、戴玉、玩玉、藏玉成為時尚。特別是國家頒佈的對《傳統工藝的保護辦法》以及《非物質文化遺產項目保護辦法》的實施，使得工藝美術“四大名旦”之首的玉雕製作技藝得以重視，國家傳統工藝美術項目資金的補貼，使得玉雕傳統技藝得到傳承。
本著亂世黃金盛世玩玉的思想，大批商賈富豪把目光投向了玉石買賣，各地玉雕廠、工作室一夜之間冒出數百上千家，人們意識到傳統的工作室仍然不能適應全新的經濟體系，部分出色的工作室獲得了大量的資金注入，成立了大大小小的藝術品公司。他們有實力有資金投入購買高檔原料或極具特殊風格美感的原料，有獨立的創作設計、製作、銷售、客戶維護等機構維持良性運轉。
2008年北京奧運會獎牌採用了金鑲玉的設計，同年，玉雕被列入非物質文化遺產名錄，在兩大因素的影響下，玉器市場迎來了新的熱潮。
北京奧運金牌，雖不被外國人所接受，卻掀起了一陣玉文化熱潮
政府對傳統工藝美術的關懷仍在繼續，特別是國家頒佈的對《傳統工藝的保護辦法》以及《非物質文化遺產項目保護辦法》的實施，使得工藝美術“四大名旦”之首的玉雕製作技藝得以重視，國家傳統工藝美術項目資金的補貼，使得玉雕傳統技藝得到傳承。
2013年，又重新修訂了《傳統工藝美術保護條列》。為了發揚和弘揚中國的手工精神，2017年文化部啟動制定傳統工藝振興計劃，搭建起傳統工藝與藝術、學術、現代科技、現代設計及當代教育的橋樑。
在黨的領導下，作為代表中國傳統文化文明符號的工藝美術行業，已經再次做好準備，迎來了重視文化底蘊，倡導精工細做“工匠精神”大發展的最好時機，一個全新的時代即將展現在工藝美術行業人士的眼前！
ps
有人說：改革開放是對傳統文化的一次衝擊，還有不少人認為“洋節”會淡化傳統節日，抵制“洋節”。我只想說，你們想多了，中國傳統文化沒你們想的那麼脆弱，至少我沒見著那個“洋節”能過的全國交通堵塞。洋節，只是中國在面向世界的時候所經歷的一個微不足道的文化入侵，我們面對這種入侵早已是習以為常了。包容，是中國文化的精髓，管它什麼外來節日，通通都是購物節。至於它的文化內涵？呵呵，你過聖誕的時候，想過耶穌的死活？ 過洋節嘛，反正我是提倡的：父親節？買塊玉吧，母親節？再買一塊吧，感恩節？給你感恩的人都買塊吧，聖誕節？關於你兒子的聖誕禮物，我有一套完整的方案...
洋節能過成購物節，也算是改革開放所帶來的影響吧。
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