2霸霸
能與鄧麗君一較高下的大陸歌手，是李谷一。
現在的人對於李谷一這個名字，知道的不多了。不過，在七八十年代，那可是家喻戶曉的歌唱家。在那時，我們對歌手不稱歌星，要麼稱為歌唱者，要麼稱為歌唱演員，等級最高的，則稱為歌唱家。
在那個文化生活枯竭的年代，收音機是主要的傳播媒體，李谷一的《邊疆的泉水》響遍大江南北。她為電影《小花》演唱的生題曲《戎花》更是風靡天下。
八十年代初，隨著錄音機走進家庭，一個甜美的歌聲，傳遍了每一個角落。又甜又蜜的《甜蜜蜜》，很快便俘獲了年輕人的心。她就是鄧麗君。開始時，李谷一和鄧麗君旗鼓相當。但時間不長，在鄧麗君的歌曲不斷的輸入進來，再也無人能夠與她匹敵。
現在的歌星，基本上就是唱紅一兩首歌，順勢大撈一把。根本也就說不上與鄧麗君較量。硬要湊合出一個來，王菲算是演藝圈中較長久的一位。但其失敗的婚姻，嚴重的影響了她的形象。在清純的鄧麗君面前，便輸了一陣。王菲大量的翻唱鄧麗君歌曲，雖然具有她的特色。但總是給人有模仿者的感覺。
鄧麗君，是華語音樂中的唯一。她是中國人的驕傲。沒有人能夠與她爭暉。更不要說比得過。
子衿tjk
很多人說鄧麗君唱功沒什麼，是的，要是鄧麗君最廣為人知的代表作10首裡有9首能唱出《郊道》的大氣豪放、《beatit》的發作力、《海韻》《襟裳岬》的剛柔並濟，頂峰期再多幾首像早期《背新娘》式的E5、F5飆高音，那麼鄧麗君的唱功也就不會云云受辱。
另有很多人說大陸聲音條件比她好的一抓一大把，那麼還是讓她們把《小放牛》《郊道》《beatit》《海韻》《襟裳岬》全部過一遍，唱腔必須精確且不得重樣。鄧麗君嗓音的可塑性和唱腔的多元性黑白常良好的。
有“藝”：聲線豐盛難以仿照涉獵遍及尊師重道
左宏元指出，很多人說鄧麗君聲音很“薄”，由於聽上去脆脆的，宛如有銀色的光芒閃亮。很多人用假聲仿照她，卻發明永久仿照不了。“著實她的聲音是有很多層次的，高中低音都很完備，以是才好聽。只學她的高頻，聽久了就會受不了。別的另有對強弱、漸強漸弱的處理懲罰，另有她演唱時的心情，加在一起險些是不大概學到的。”
30年代的上海歌曲，40年代的香港歌曲，黃梅調，盛行曲，鄧麗君什麼都聽，什麼都唱，雅俗共賞。“她的意會力非常強，根本你唱一遍她就會唱了，並且還唱得比你好”，左宏元笑著說。
再者，針對總拿期間說事兒的，倘若真的從厚古薄今的期間角度出發，全部唱功榜的第一名不該該是周璇大概平旦暉麼?論唱法發矇式的開創性，鄧麗君那邊是她們的敵手?
咳咳~欲揚先抑，下面切入正題：鄧麗君的硬唱功方面沒有短板，好處則是教科書式的制霸。
1.音色：這個無需贅述，甜蜜、清澈，同時不失張力，會根據差別作品調理音色；
2.氣味：是人都是用鼻子呼吸，但當你和我稱讚時，要是氣味不敷深穩，就總會不自主地藉助於口腔舉行喘氣。她稱讚的呼吸方法差別於一樣平常盛行歌手依賴口腔吸氣（換氣聲大），而是採取美聲戲曲中講求的鼻吸直入丹田，因此險些沒有換氣聲。
4.共鳴：除了語言般的主體稱讚方法外，她的共鳴在盛行歌曲是相稱講求的，因此她的大部分作品音量雖控制得很小，但音質非常得棒，子弟臺灣歌手蔡幸娟曾在鳳凰衛視鄧麗君十週年懷念節目中說過：“她（鄧麗君）的聲音肯定是顛著末科學有素的訓練，無論什麼音符她都不會唱虛。”。
中期和後期在中低音區會適度運用鼻腔共鳴，高音區依據差別作品調理共鳴方法，比如《在水一方》的高音區“我願逆流而上”運用了面罩共鳴，聲音會合清澈富有穿透力；後期的作品頭腔共鳴更多，比如《不了情》中“荒涼的鞦韆”一句。
臺灣旅歐聲樂家馬任重傳授也曾經指出：“鄧麗君聲樂功底踏實，高音澄澈透明，口咽部控制得非常風雅。”
5.高音：“鄧麗君沒有高音”這句話有多少人奉為真理。實際上這句話犯了偷換見解的錯誤。任何樂理書都市報告你，男生G4、女生C5開始便是進入了高音區。那些說男生C5、女生F5才入高音門檻的都是極真個高音控。鄧麗君絕大多數歌曲在C5~Eb5，這幾個音難道不是正常女聲即便是泰西唱法，真聲高音都始終必要辦理的技能難點嗎？她能將這一區段的高音處理懲罰得圓潤不失張力，難道高音不敷良好嗎？那三位被海內樂評界稱讚的泰西三大唱將，哪一位不是靠這一區段無與倫比的光輝燦爛光輝而奠定神級職位地方的？不然你以為是靠F5、G5乃至HiC？是的，你可以說相比較如今電視選秀動輒嗷一個A5以上的海嘯音，淑女鄧麗君幹不出這麼分外的事兒，她的高音不敷高。但要是誤解成“沒有高音”，則言過著實。
5.音域：常年來，人們芻議最多的便是這個點，80年代至今，大家對她的廣泛評價是音域不廣，一個八度多一點，沒有高音。局勢最緊張的時間，任何一家歌手的粉絲先甭管了不相識鄧麗君，都上來說一句“我家歌手音域比鄧麗君寬”。
正如姚峰、曹俊鴻和潘安邦這三位音樂人所說：她的聲音聽起來柔柔柔柔，但她的音域很寬闊。
由於音域的相對寬闊，鄧麗君可選的曲風就比同期間的歌星遍及得多：抒懷、爵士、搖滾、戲曲、民歌，這些魄力魄力的歌曲她都能風雅演繹，乃至86年在巴黎的修業進程中實行過美聲女高音的大唱段（高音用到降B5，沒有音頻資料是個遺憾，只能從報刊雜誌上鄧麗君的口述中深入相識）。90年代初她在擔當日本記者平野久美子採訪時說過：84年跟蘇格蘭歌劇院的老師體系學習美聲唱法後，我不停在舉行著美聲唱法的訓練，也在探尋種種唱法連續拓寬本身的音域，將來有機遇肯定要唱歌劇和爵士。（原內容見《鄧麗君之夢》一書，該書根本上是鄧麗君採訪口述實錄）。可以說，除了說唱RB等盛行樂的分支，種種主流的唱法、音樂魄力魄力鄧麗君在有生之年都有所涉獵。
總而言之，正如姚峰傳授在訪談中所提到的：“鄧麗君發聲非常科學，值得你和我學習的地方太多，前無昔人，後無來者。”
星際蘑菇
鄧麗君可以說是華語樂壇的第一人，羅大佑，李宗盛，周杰倫，華語樂壇的三大教父都尤有不及，四大天王更是差之千里。至於內地，我只能呵呵了。80，90，甚至兩千年後的內地樂壇，都沒有一個歌手可以比肩四大天王三大教父，更別提鄧麗君了。
鄧麗君的從70年代一直火道現在，儘管去世已久。她的傳世金曲多不勝數，比如，甜蜜蜜，路邊的野花不要採，我只在乎你……儘管大多是他人作詞作曲，可是到了鄧麗君的嘴裡，卻是獨成一派，個人色彩鮮明，別人望塵莫及。
至於內地樂壇自久便被港臺壓制80年代，內地歌手拍馬不及港臺歌手，90年代，儘管出現了崔健，蔡國慶，楊鈺瑩這樣的偶像，卻是被香港四大天王，臺灣各路大神壓制。到了2000年，臺灣出現了以周杰倫為首的各路樂壇大咖，不僅將大陸死死壓制，甚至連香港都在所難免的被壓制了。2005後，儘管出現了超女，刀郎，以及最近的薛之謙，可是論對華語樂壇的貢獻度，連周杰倫的一個零頭都比不了，更別說鄧麗君了。
鄧麗君是華語樂壇第一人，周杰倫是兩千年後的第一人，至於內地，呵呵呵，無語中……
遇見157923368
鄧麗君之所以這樣盛名華人之地，盛名與天地春秋，在於她的靈動婉柔，在於她的清麗脫俗，在於她甜美醉人。一杯美酒，能夠打通人的五臟六腑，打通人的上下筋脈和氣息，鄧麗君做到了，而且做的忘乎所以，千古難尋！她，這杯酒啊，清澈盈盈，深情烈烈，明媚楚楚，人人們忘情徹醉，樂此不疲！她，是蒼天賜予的寵兒，是經年不濁的鮮美，是老小通吃的玉釀佳人。誰，能出於右？港臺，四大天王，肯定差得太遠，什麼卓依婷，梅豔芳，陳慧嫻，林憶蓮，太難與之比肩？有的貌美，但難醉人，有的聲有特色，但都不夠勁度，唯有鄧麗君能直通人的魂頂，讓人能夠忘我醉倒，這就是她，酒不醉人人自醉，但鄧麗君是酒也醉，人也醉，魂也醉的絕世奇女，千古唯一！大陸，有誰能比嗎？非也！這與文化，習俗無關，說到大陸的歌唱家，許多都值得尊重，郭蘭英，王琨，宋祖英，雷佳，都唱的樣樣絕佳，但單論受歡迎度，傳唱度有誰比得過鄧麗君呢？鄧麗君，是這個世界唯一的，美酒，千年絕釀，無人勝之！她走了，但歌聲，會永遠一代又一代留在這個世界，留在我們心間……
葦林漫步
作為一個98年的，從初二聽《我只在乎你》開始喜歡鄧麗君小姐到現在的忠實粉絲，演歌愛好者，對於鄧麗君的生平事蹟以及其音頻及視頻作品、演唱會等，我敢說我研究的深度是第二，沒有人敢說是第一。
今天我要嚴厲批評那些自以為是的噴子，並且鄭重聲明一下我對鄧麗君小姐歌唱生涯的看法：
第一，鄧麗君在華語樂壇的位置，我依舊認為無人可及。並且，鄧麗君的藝術成就絕對不是時代的產物，因為她的歌曲紅遍亞洲，不僅僅只有大陸這一小撮聽眾。瞭解鄧麗君的人都知道，鄧麗君小姐早年在日本發展，曾三登紅白歌會，直到她去世之前仍會去日本參加一下演出活動，鄧麗君不僅僅是大陸人瞭解的甜歌皇后，而是一位能駕馭多種音樂風格的奇才，在日本與當年的演歌歌手，今天的演歌藝術家都春美、五木宏、森進一、島倉千代子等均有過合作。《演歌の花道》這一開辦至今的節目，曾多次邀請鄧麗君出席，她被譽為亞洲歌后，演歌女王，昭和時代的偉大歌姬。
第二，我要批評那些吃人不吐骨頭的鄧麗君小姐的“粉絲”，因為你們一再消費鄧麗君。剛才說過，鄧麗君不是僅受中國人喜愛的，所以時代造就歌后的說法不攻自破。瞭解鄧麗君小姐的人都知道，每年日本都會舉行紀念鄧麗君小姐的演唱會，均為日本一線歌手出席，都是真情演唱，不帶矯揉造作，東施效顰。反觀中國一些只知道模仿鄧麗君小姐走紅的歌星，紀念活動也不過是一場沒有水平的模仿秀，真令人厭惡。若說當年鄧麗君深受大陸人喜愛，那今天大陸人對鄧麗君小姐所做出的愛護以及緬懷都不及日本人的十分之一。這其中還不乏尋釁滋事者，真是可惡至極。
第三，有人說鄧麗君只是擁有甜美的歌喉，沒有創作能力，只會翻唱日本人的歌曲。這一點，沒有深刻了解過鄧麗君的人有這種疑問是可以理解的。但是，糾正一點，一個好的歌唱家並不一定具有很高的創作天賦，就和作曲家能創作出優美動聽的旋律但自己唱得並不一定好聽是一個道理。所以每一個作曲家都很會物色那個能夠完美詮釋自己作品的歌手，而鄧麗君就是很幸運的一位。徐小鳳曾說過：鄧麗君應該是最幸福的歌手了，因為周圍有很多好曲子陪著她，等待她來演繹。在中國有劉家昌、古月、黃霑，在日本有豬俁公章、三木剛等著名作曲家為其量身打造出了一首首經典歌曲，如《我只在乎你》、《愛人》、《空港》、《償還》、《水調歌頭》等，至今被人傳唱，經久不衰。鄧麗君的經典日語作品翻譯成中文版本傳入祖國卻被人們誤解為翻唱真是天大的誤會，當然我並不否認她會翻唱日語作品這個事實，且水平之高可以說超越原唱，如《淚的小雨》、《漫步人生路》、《山茶花》等作品。並且，在鄧麗君歌唱生涯的中後期，自己也曾參與創作了幾部抒懷非常，可以說是自己的人生寫照的作品，如《非龍非彲》、《命運之川》、《We are the stars》，最經典的那一首根據鄧麗君生前所作詩句改編的《星願》真是聽哭了所有君迷，讓人感嘆不已。
第四，我要批評那些無良媒體，直到現在，仍有拿鄧麗君小姐的死因和性取向來博人眼球的狗屁媒體人，我祝你們全家被車撞死，不解釋。
我認為，要想真正瞭解鄧麗君，可以多看一下鄧麗君在日本發展的寶貴影像資料，總把目光停留在當時那個音像業和娛樂業並不發達的內地去了解鄧麗君小姐的成就，只會把人看扁。固步自封地瞭解一個人就和當年滿清閉關鎖國是一樣的，沒什麼意思。
今天說了很多與題主所問問題無關緊要的話，希望各位網友多包涵，有什麼得罪的地方，還望各位見諒，海涵。謝謝！
驕陽嶽峙
鄧麗君是偉大的歌手，但是她的藝術造詣並不怎麼高。鄧麗君之所以名氣大，有其鮮明的時代特徵。20世紀80年代初期，剛剛從刺骨的寒冷之中掙扎出來的國人，內心極度渴望溫暖的春風，來自臺灣的鄧麗君，以其柔軟的嗓音一下子就俘虜了幾億人的靈魂。人們驚訝的發現，原來歌曲還能這樣唱！
現在的解密資料發現，鄧麗君是有其秘密使命的。這個方面，你懂就可以了。
鄧麗君在大陸成名以後，很快遭遇了激烈的批判。有些人很不滿意，因為大家最喜愛的歌曲，再也不是“xx歌曲”。於是，鄧麗君的歌曲被批判為“xxxx唱腔”，“靡靡之音”。但是，越是批判，鄧麗君就越走紅。到了90年代初期，“靡靡之音”已經成為了主流，因為沒有人討厭春天。
實事求是的說，鄧麗君的歌曲，絕大多數都是翻唱，來自日本樂壇的居多。鄧麗君沒有創作能力，她的唱功也並不特別出類拔萃。羅大佑，李宗盛的藝術造詣，都是勝過鄧麗君的。不過，這不妨礙鄧麗君是一位偉大的歌手，因為她是“春神”。
懷疑探索者
其實以唱歌為職業的人，相互之間根本就沒有比一比大家的歷史地位的意思:一絲一毫的念頭都沒有!他們只會明著暗著比銷量、比收入……
他們也從來沒有把唱歌作為偉大的事業，這是謀生的手段懂不?靠唱吃飯的!
倒是與唱歌不搭界的聽歌的各種無聊之人，整天忙著比來比去，卻不是比收入銷量，居然是比極為虛無飄緲的“歷史地位”。嘞個去，啥叫歷史?中國特別是大陸流行樂才三十多年，港臺也多不了多少，歷史?歷史地位?想笑死我嗎?
廣平先生
說實話，儘管有人極力吹奉鄧麗君。但在本人心目中，她根本不值一提。純屬低級下流萎糜之音。無一絲可愛之處。故在七十年代本人就發誓不與鄧麗君為伍。與她這種低迷之音永世決裂。四十年來本人不聽一字流行歌曲。她和現在這些破歌在我心中就是零存在。本人眼中比她強的多如牛毛。為首的有傅錦華，郭蘭英，王玉珍，王琨，鄧玉華，朱逢搏等。這才是一頂億的歌唱家。鄧麗君就是一個沒有女德教養，沒有傳統觀念的下三爛而矣。如有不服，儘管發言。
夜琳夢曦1
請問誰人不識鄧麗君？她的歌曲百聽不厭風靡全球，在三十年前就被譽為歌壇皇后，在那個年代的女歌星當中被譽為歌壇皇后的也僅有此人。只是到後來不知怎麼搞的，是主持人或媒體人故意奉承還是怎麼的？左一個天后右一個天后的，搞得天后都不值錢了。但在歌迷的心中鄧麗君的地位無法撼動。你要知道在那個年代，流行歌曲這一通俗易懂的表現形式，對於咱們大陸還是個新生事物，也被譽為通俗歌曲或抒情歌曲。其特點是感情真摯形式活潑，朗朗上口廣泛傳唱，而且前衛流行，深受廣大年輕人喜愛。
有人拿李谷一跟鄧麗君比較，這哪跟哪兒？我覺得是沒有可比性的，差了不止一個檔次，一個影響力只能在中國大陸，另一個不僅在中國港臺地區享有盛名，在大陸也是老少皆知人人追捧，而且在亞洲在國際也有相當高的地位，說她的音樂代表亞洲、是整個亞洲的驕傲都不誇張，儘管離開我們多少年了，卻仍然神一般的存在。
另外我想借這個機會解釋一下，歌手、歌星一詞誕生於上世紀八十年代，並不是說比“歌唱家”級別地位低了一檔，矮了半截 ，只是稱呼上的不同、演唱形式風格上的不同而已，再加上從一開始就這麼個叫法，習慣成自然了。唱民族或美聲的被習慣稱作歌唱家，民族和美聲歌曲大多是歌頌祖國讚美家鄉的，而通俗歌曲大多是表達愛情的。
在我們的生活中，經常聽到有人說，某某歌手再厲害，也成不了歌唱家，意思是說歌手的藝術造詣不行，地位檔次不行，換句話說，由於沒有考上歌唱家，不得已才成為歌手的。在我看來真是有不懂裝懂的嫌疑。當年刀郎的《2002年的第一場雪》和《衝動的懲罰》橫空出世，當時我一邊聽一邊說，這曲調風格太有特點了，聲音非常爺們，非常粗獷，聲音有點像迪克牛仔，但比迪克牛仔唱的還好聽，還打動人，聽得都快掉淚了，真是多少年沒聽到這麼好聽的歌了……。當別人都承認好聽的時候，沒想到做飯的廚師老王在集體宿舍插嘴說：刀郎再厲害也成不了歌唱家，當時把我氣得不行，但是我一聽他那口氣，已經認準這個死理了，再跟他爭辯沒什麼意思了，只是簡單解釋了兩句就離開了，因為我這性格就這樣，越解釋越生氣，情緒很激動，要按他這種邏輯，流行樂天王邁克爾傑克遜連給李雙江老師提鞋的資格都不夠，（甚至地位比不上青年男歌唱家）因為他不是歌唱家。
海島鵝卵石
這個問題問得好，為什麼這麼說呢？在我看過的好多資料中，都武斷地認為，鄧麗君是個另類，甚至把一切最高的評價放到她身上，也不覺得過分，印象深刻的評語如“世界上有華人的地方，就有鄧的歌聲”“任何人，包括中國大陸、臺灣、香港都有人未曾超過鄧麗君”等等。說實話，一直以來，我對鄧麗君的歌沒有什麼感覺，甚至還覺得唱的歌太陰柔，沒有一點陽剛之氣，這樣的歌不可能讓人揚起理想的豐帆，總之，讓人提不起精神。而再回過頭來看看，其他歌手演唱風格怎麼樣？今天在這裡既然有這麼一個平臺，讓我們抒發感慨，表達自己的所思所想，那首先我要說說李谷一老師，在這裡要說的是，我對谷一老師的歌喜歡時間很長了，可以說是聽著她的歌成長起來的，她的歌內容豐富，感情充沛，無論是美聲歌曲，還是民歌、流行歌，在她的演唱形象裡，都是那麼得心應手，遊刃有餘，真的覺得是一種美的享受。當然人都有生理現象，谷一老師的歌最打動我的心的還是最佳狀態時的演繹，像許多歌，如電影《小花》的兩首歌，《黑三角》插曲，還有《想延安》《花溪水》《鄉戀》《難忘今宵》《我和我的祖國》《迎賓曲》《故鄉是北京》《瀏陽河》等等歌曲，真的已經成為絕唱，翻唱的歌手怎麼都無法超越。更難能可貴的是，已經古稀之年了，還在挑戰自我，新世紀到近些年來，演唱了一大批內容積極向上，旋律優美動聽的作品，比較成功的有《龍文》《夢裡邊城》《半島神韻》《山水》《那溪那山》《你身邊還有我們》《祖國好》《中華我的家》《老百姓的中國夢》《麻姑謠》《一路芬芳》等等，在這裡就不一一列舉了。要讓我推選之最的話，女歌手中，唯谷一老師之最。相對來說，男歌手中，演唱水平很高的比比皆是，如胡松華，何繼光，郭頌，劉歡，孫楠等等。
