王國維說過，一代有一代之文學。
唐詩宋詞元曲。
散曲最初主要是在市民中間流傳，它是富有生活氣息的文學樣式。散曲是元代的新體詩。散曲能繼承五代、兩宋的詞運，在元代韻文中佔據重要的地位。
元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵燦爛的花朵，它在思想內容和藝術成就上都體現
了獨有的特色，和唐詩宋詞明清小說鼎足並舉，成為我國文學史上一座重要的里程碑。
雙調•大德歌
關漢卿
春
子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。
幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。
一春魚雁無消息，則見雙燕鬥銜泥。
夏
俏冤家，在天涯，偏那裡綠楊堪繫馬。
困坐南窗下，數對清風想念他。
蛾眉淡了教誰畫，瘦巖巖羞帶石榴花。
秋
風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。
懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。
秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。
冬
雪紛華，舞梨華，再不見煙村四五家。
密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。
黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖。
南呂•四塊玉•別情
關漢卿
自送別，,心難捨。
一點相思幾時絕，憑欄袖拂楊花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
雙調•碧玉簫
關漢卿
怕見春歸，枝上柳綿飛。
靜掩香閨，簾外曉鶯啼。
恨天涯錦字稀，夢才郎翠被知。
寬盡衣，一搦腰肢細。
痴，暗暗的添憔悴。
秋景堪題，紅葉滿山溪。
.松徑偏宜，黃菊繞東籬。
正清樽斟潑醅，有白衣勸酒杯。
官品極，到底成何濟？
歸，學取淵明醉。
關漢卿，大約生於金末，卒於元，元戲曲作家。號己齋叟。大都（今北京市）人。賈仲明《錄鬼簿》弔詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。其戲曲作品大多暴露封建統治的黑暗腐敗，表現古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和鬥爭精神，人物性格鮮明，結構完整，情節生動，曲詞本色而精煉。對元雜劇和後來戲曲的發展起了很大的作用。所作雜劇今知有六十餘種，其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《單刀會》等，是他的代表作。
仙呂•寄生草•飲
白樸
長醉後方何礙，不醒時有甚思。
糟醃兩個功名字，醅渰千古興亡事。
曲埋萬丈虹霓志。
不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。
雙調•慶東原
白樸
忘憂草，含笑花，勸君聞早冠宜掛。
那裡也能言陸賈。
那裡也良謀子牙。
那裡也豪氣張華。
千古是非心，一夕漁樵話。
白樸（1226―1306後），元戲曲作家。字仁甫，一字太素，號蘭谷先生。在元雜劇的創作中，白樸具有重要的地位。歷來評論元代雜劇，都稱他與關漢卿、馬致遠、鄭光祖為元雜劇四大家。他善於利用歷史題材，敷演故事，因舊題，創新意，詞采優美，情意深切綿長，代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》。
越調•天淨沙•秋思
馬致遠
枯藤老樹昏鴉。
小橋流水人家。
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
南呂•四塊玉•嘆世
馬致遠
兩鬢皤，中年過，圖甚區區苦張羅。
人間寵辱都參破。
種春風二頃田，遠紅塵千丈波。
倒大來閒快活。
帶月行，披星走，孤館寒食故鄉秋。
妻兒胖了咱消瘦。
枕上憂，馬上愁，死後休。
馬致遠（約1250―1321後），元戲曲作家、散曲家。大都（今北京）人。馬致遠以字行於世，名不詳。晚號“東籬”，以示效陶淵明之志。《漢宮秋》是馬致遠早期的作品，也是馬致遠雜劇中最著名的一種。劇作文詞豪放有力，內容顯示出對當時社會的不滿，但也帶有逃避現實、嚮往仙道的思想傾向。散曲有輯本《東籬樂府》。
中呂•山坡羊•潼關懷古
張養浩
峰巒如聚，波濤如怒。
山河表裡潼關路。
望西都，意踟躕，
傷心秦漢經行處。
宮闕萬間都做了土。
興，百姓苦；亡，百姓苦。
張養浩（1270年—1329年），漢族，字希孟，張養浩是元代重要的政治、文化人物，其個人品行、政事文章皆為當代及後世稱揚，是元代名臣之一。與清河元明善，汶上曹元用並稱為“三俊”。代表作品有《三事忠告》，散曲《山坡羊·潼關懷古》等。
雙調•小聖樂
元好問
綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。
海榴初綻，朵朵簇紅羅。
乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。
驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。
人生百年有幾，念良辰美景，休放虛過。
窮通前定，何用苦張羅。
命友邀賓玩賞，對芳尊淺酌低歌。
且酩酊，任他兩輪日月。來往如梭。
元好問是宋金對峙時期北方文學的主要代表、文壇盟主，又是金元之際在文學上承前啟後的橋樑，被尊為“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作詩、文、詞、曲。其中以詩作成就最高，其“喪亂詩”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳世不多，但當時影響很大，有倡導之功。有《元遺山先生全集》、《中州集》。
中呂•山坡羊·道情
宋方壺
青山相待，白雲相愛，夢不到紫羅袍共黃金帶。一茅齋，野花開。
管甚誰家興廢誰成敗，陋巷簞瓢亦樂哉。貧，氣不改；達，志不改。
宋方壺，生卒年不詳，名子正，華亭（今上海市松江縣）人。曾築室於華亭鶯湖，名之曰“方壺”，遂以為號。約生活在元末明初。工散曲，有的寫入明之後。現存套數五套、小令13首。
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