它們是海上絲綢之路的中國文化名片
它們自清代康雍年間創燒之日起
就搭乘風帆商船漂洋過海遠赴歐洲
直到近二三十年
隨著國內收藏市場的紅火
廣州及港澳地區一批對廣彩瓷情有獨鍾的“發燒友”
踏遍歐美地區
大量蒐集、收購曾經遠航海內外的廣彩瓷
我們有幸看到這次
“遠航與歸航——海上絲綢之路文化名片廣彩的前世今生”展
清.道光廣彩鑲銅飾人物紋 潘趣碗
本次展出的500件套作品
包括了從清雍正年間開始至1949年前後
以及目前活躍在第一線的廣彩大師們的精品佳作
時間跨度長達300年
想看史上最全的廣彩鉅獻展
清 乾隆 廣彩描金人物紋碟
鼎盛期廣彩瓷每年出口歐洲千萬件
陶瓷鑑定泰斗耿寶昌先生認為，廣彩始於清代康熙晚期，盛於乾隆、嘉慶，流傳至今。
景德鎮陶瓷研究所1963年版《中國的瓷器》也有記載：17世紀後期康熙年間，法王路易十四命令他的宰相馬沙倫創立中國公司，派人到中國廣東定做帶有法國甲冑紋章的瓷。這是有關廣彩生產年代較早的記錄。
不過，康熙年間的廣彩瓷目前很難找到實物，真正存留下來的廣彩瓷，自雍正年間始，發展到一口通商時期的乾隆年間，廣彩瓷達於鼎盛。據不完全估算，鼎盛時期每年出口歐洲的廣彩瓷達數百萬件至千萬件之多。
美國旅行者William Hickey 於1796年（乾隆三十四年）參觀廣州珠江南岸的廣彩加工工場，曾描述道：“在一間長廳裡，約二百人正忙著描繪瓷器上的圖案，並潤飾各種裝飾，有老年工人，也有六七歲的童工。”
這種工場當時有一百多個。
清.乾隆 廣彩描金人物紋奶壺
廣彩“師傅誕”故事
關於廣彩瓷的誕生，民間還有更趣味的說法。
相傳，乾隆時期，皇帝指派兩個景德鎮人到廣州當官，一個叫楊快，一個叫曹焜；楊快懂造瓷，曹焜會燒窖。兩人千里迢迢來到廣州侯任，卻遲遲未有官位。時間一長，他們發現廣州是個搞貿易做生意的好地方，只見大量陶瓷從景德鎮運此出口，他們靈機一動，與其將瓷胎畫好遠道運來，不如把空白瓷胎運到廣州再繪製，節省成本。於是，他們從景德鎮請來匠人，在本地招聘工人，開始生產陶瓷。後來，廣彩藝人就把楊快稱作廣彩的鼻祖，把每年農曆8月初4定為師傅誕，將拜祭祖先、接納徒弟安排在這一天進行。
看點一：清代西方貴族用瓷
本次展覽，第一部分呈現的主要是清雍正至乾隆中期的早期廣彩，
包括近年來陸續迴流國內的洛克菲勒紋飾廣彩瓷；
第二部分展出的是乾隆晚期以後出口的廣彩瓷；
這些展品有相當部分為當時的西方貴族用瓷。
大部分作品都是近一二十年來，廣州藏家到海外淘回來的。
祖籍為梅州的澳門地區藏家房國華， 1985年就開始親赴美國和英國購買中國瓷器，本次展出的老廣彩瓷中，有他珍藏的六十多件。為了回購中國瓷器，房國華的飛行旅程已經可以繞地球兩百多圈，是全球最大的航空公司——美國聯邦航空公司的永久會員。單單這一個航空公司，他的飛行紀錄就達到三百萬英里。
清.雍正 廣彩開光人物紋大碗
大碗上畫的是吹拉彈唱場面，應該是到訪廣州的洋人看到這些演出後，被深深吸引住了，才特別要求以此為題材的。對他而言，既有紀念意義，又能給親朋好友們帶去新鮮感，因為琵琶、快板、二胡這些樂器是歐洲所沒有的。
清.乾隆 廣彩錦地描金風景人物紋大碗
據說，英國溫莎堡收藏著一件一模一樣的作品。
大碗上繪製的是英國皇室貴族的狩獵圖——西洋大城堡，兩百多隻獵犬，還有策馬奔騰的洋人。當時的工匠應該是沒見過洋狗的，這種圖案屬於來樣加工。
清.乾隆 廣彩錦地描金風景人物紋大碗
這隻碗可謂是海上絲路的直接見證。碗上的英國艦隊劈波斬浪，米字旗高高飄揚。
清.嘉慶 廣彩九龍橢圓碟
這是嘉慶時期的廣彩瓷名品。嘉慶年間瓷上畫龍的很少，尤其是五爪龍，為皇權的象徵，必須官窯上才能有。當時會出現這樣的廣彩瓷，說明貿易的刺激有多大。
清.嘉慶道光 廣彩開光人物故事對瓶
瓷瓶上畫的簡直可謂“賈府壽宴圖”。每隻瓶子上各有80個人物，描繪的是清朝一品大員為母親祝壽的場面。瓶子的一面畫著大官和他的母親，以及眾女眷，貴婦們身披金坎肩，手持玉如意；另一面則畫著賬房先生在稱金子，周圍是排隊呈上禮金的來客……
清.乾隆 廣彩描金人物果籃
最精美的廣彩瓷為洛克菲勒款，被稱為“出口的官窯”。其用料精純，紋飾精細，邊飾大範圍用金，中心主題圖案多為琺琅彩繪制中式庭院故事人物紋，此外有少量的山水紋及花卉紋。
看點二：嶺南畫派代表畫家所作瓷碟
第三部分呈現的是民國年間至1949年以後到改革開放前的廣彩。
香港地區歷史最悠久的廣彩瓷廠——粵東瓷廠的第三代傳人曹志雄，送來了家傳的嶺南畫派代表畫家趙少昂、楊善深當年繪製的廣彩瓷作品。
粵東瓷廠是曹志雄的爺爺曹侶松於1928年創辦的，當時叫做“錦華龍”。抗戰時期，很多廣彩藝人避難香港，都進入了該瓷廠，獲得了安頓。那時候，曹志雄的父親曹榮樞與趙少昂、楊善深的關係也非常好，兩位大家經常到廠裡聊天、喝茶，興起了還揮毫在瓷上畫幾筆，留下了重要的歷史印記。
上世紀60年代 趙少昂 廣彩石榴螳螂圖碟
上世紀60年代 楊善深 廣彩鳥雀圖碟
看點三：廣彩大師精品
第四部分展示的則是廣彩大師們近年來創作的精品。
被譽為廣彩“花王”的司徒寧，已經85歲高齡了。這次展出的《紫荊孔雀》，很能代表司徒寧的創作高度。
紫荊孔雀
小貼士：
新老廣彩辨別顏料“彩頭”是關鍵
老廣彩會呈現出“老相”，比如胎體出現陳舊性氧化，露胎處有自然雜質侵蝕等。但是，在對廣彩進行斷代時，較多的還是看顏料、風格和畫工、開面。特別是顏料，其更替具有不可逆性。行家常說，廣彩的“彩頭”是判斷新舊的一個關鍵。清早、中期的顏料相對更清純絢麗，晚清民國時期的顏料則渾濁瘀暗。民國以前均採用金水描畫，畫出來的金線呈金黃色，而當代使用含有電解化學成分的金水則呈白亮金色。
另外，老廣彩使用的一般是本地礦物質顏料，用水來稀釋；圖案較少出現顏色大面積填塗，因為用水稀釋的顏料塗於瓷器很快就會乾涸，難以塗抹均勻。近代開始出現和使用化學顏料和化學金，顏料含鉛量減少，玻璃質感弱化，又或因為採用油劑稀釋，因此與老廣彩比較，會略微欠缺通潤鮮豔的感覺，手觸凹凸感不強，這便是人們常說的新廣彩沒有老廣彩“彩頭”鮮亮的原因。
閱讀更多 錦唐文化 的文章
