潘玉良
潘玉良,中國傳奇女畫家，出身卑微，曾被人賣到青樓，從姬妾到一代畫魂，潘玉良錚錚鐵骨不屈服於命運的安排，敢於同世俗觀念相決裂，與不平命運抗爭。懷著對藝術的滿腔熱情，以頑強奮鬥的精神，醉心於對藝術的追求。她以驚人的毅力和嚴謹的創作態度，經過超乎常人的努力。完成了從一介青樓妓女到享譽國際著名的女畫家的蛻變。
潘玉良擁有獨特的畫風，為了藝術，她兩度遠涉重洋到法國去探索藝術的真諦。整整花了40年的時間，創造了“融中西畫於一治”的卓有成就的中國女畫家。
何香凝
何香凝是中國民主革命的代表人廖仲愷的夫人，早年投身辛亥革命。解放後，曾任全國人大委員會副委員長，全國政協副主席等職位。在上世紀60年代，何香凝被推舉為中國美術家協會主席，開創由女畫家執掌畫壇“帥印”之先河。何香凝的畫風具有深厚的傳統文化素養，格調高雅，受嶺南畫風的影響，同時又吸收了西方繪畫技法，給人耳目一新的感覺。
陸小曼
陸小曼江蘇人，是絕對的美女加才女。有人說，美人未必都是才女，才女也不一定就是美人，兩者兼而有之，更是難得。陸小曼在18歲的時候就已經精通英文和法文，多才多藝，她擅長戲劇，是徐志摩的夫人,曾與徐志摩合作創作《卞昆岡》五幕話劇。她諳崑曲，也能演皮黃，寫得一手好文章，有深厚的古文功底和紮實的文字修飾能力。同時她還是個畫家，師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家。丈夫死後，小曼臥薪嚐膽，投入繪畫十年後，1941年在上海大新公司(今上海市第一百貨商店)樓上，開了個人畫展。山水畫、花鳥畫作品100多件，受到好評。 此後又在1949年、1955年以優異的繪畫，兩次入選“全國美術展”。
方君璧
方君璧，作品曾入選法國春季沙龍展，是中國第一位於巴黎高等美術學院就讀的女留學生，回國後她積極投身國內早期西畫教育，並在近二十年的時間裡，將所學西方技巧與中國傳統精神相結合，成為我國“中西融合”的重要實踐者。 蔡元培稱其作品“借歐洲寫實之手腕、達中國抽象之氣韻”。品讀方君璧的繪畫是這樣的一種心情：如果做其它的事情要有所節制的話，看她的作品卻不用剋制湧動的情感，儘可一任沉醉。而在酣暢淋漓的爛醉之後，她的作品又自有一種氣勢與安寧，讓人最終沉靜下來。那讓人最終平息情感的，是她筆觸之後透出的一種清澈。那燃燒人激情的，是她畫中豔陽般出挑的色澤，金黃與粉紅。是的，她的畫真是太大氣乾淨了，她的教養、她的人生全在裡面，是過濾了命運的悽惶之後留下的愛與美的情懷。
關紫蘭
關紫蘭是中國最早留學東洋且接受西方野獸派影響的女畫家，從20年代起就表現出強烈的現代藝術傾向。她用筆豪放，瀟灑肆意，毫無矯飾。她的作品蘊涵著堅毅與沉雄，一派大家風範，形成了融合東西方韻致、帶有浪漫色彩並具有女性溫情的獨特風格。其作品最鮮明的兩大特點是豪邁大氣和澄澈率直，是中國新女性文藝運動史上不可忽視和極具研究價值的畫家翹楚。關紫蘭素有“中國閨秀油畫家”之稱，聰慧麗質、清雅若蘭，且個性非凡，其內在的超凡氣度和豪爽畫風完全非同於當時一般女性畫家。
李青萍
她是一位忠貞不渝的藝術信徒，一位獻身藝術九死而不悔的畫壇女傑。為了藝術她謝絕有情有義的男友而終身不婚，為了藝術她不計榮辱得失，承受一切苦難。
李青萍是湖北荊州人。1931年考入武昌美術專科學校。後又到上海新華藝術專科學校學習。幾年之後在新華藝專研究生班攻讀油畫。曾參與劉海粟、勒貝爾、司徒喬、楊曼生在馬六甲、檳城、暗邦舉辦的聯合巡迴畫展。1944年在上海、無錫、天津、北京等地舉辦畫展。六年後年突然銷聲匿跡，直到30年後又突然重返畫壇。這漫長的30年，她先後以“反革命”、“右派”等罪名被管制、監禁、抄家、批鬥、強制勞動，失去工作和親人，受盡屈辱和折磨，孤苦無依，貧病交加，以至靠賣冰棒、賣水、糊紙盒、撿垃圾維持生活。她堅強地活著。她在撿破爛時撿到一些人家丟棄的顏料瓶，便洗出其中殘留的顏色偷偷作畫；她在批鬥時，手背在身後還在牆上虛擬地畫著。從她身上我們看到了藝術與人生的完美統一，與人生完美統一的藝術才是崇高而又聖潔的真藝術。
唐蘊玉
唐蘊玉是中國油畫前輩中少數優秀的女性畫家之一。與潘玉良不相伯仲20世紀20年代，唐蘊玉在上海美術專科學校開始其美術教育工作，並參與了上海重要西畫團體“藝苑”的社團活動。為洞悉西方油畫奧秘，唐蘊玉在20世紀30年代與先生鄭揆一開始歐洲藝術之旅，作品曾入東京展覽會和巴黎國家春季沙龍，隨後憑藉留日與留法的傳奇經歷，回國後在第一屆全國美展上便展露風采，深得嘉許。
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