● 作者 ╳ 林宛央● 來源公號 ╳宛央女子
● 配圖 ╳ 來自網絡，如有侵權請聯繫刪除
____
《延禧攻略》看到富察皇后離世那一集，還是哭了。
最讓我感慨的是她從紫禁城一躍而下時，微笑著說出的那一句：“從今往後，我不做皇后了，只做富察容音，我，只是富察容音。”
不管是電視劇中，還是真實歷史裡，富察皇后37年的人生，外人看來恐怕都是榮寵至極，尊貴萬分。
可，繁花錦繡堆裡，也許她終究不是一個快樂的女子。
是，她最得乾隆寵愛，這份寵愛，《延禧攻略》裡描繪的遠遠不夠。
富察皇后在紫禁城居長春宮，“長春”二字是乾隆自己的名號，他把她當妻子看；
富察生下的兩個兒子，永璉和永琮，都深得乾隆寵愛，名字裡已有立儲之意；
富察皇后的家人也被乾隆眷顧了一生，女兒固倫和敬公主，兄弟傅恆，侄子福康安所受皇恩都冠絕一時。
他一生寫了很多詩，最好的那一百首全是寫給富察的；
他多次表達自己對富察皇后的深情，對其他妃子評價寥寥無幾，卻說自己能專心朝政，是富察皇后之助；
她去世後，他寫詩說面對六宮粉黛，像面對著空氣一樣。
再沒有一個人能像當年的富察一樣，佔據他的心。
乾隆十三年，富察去世，大阿哥和三阿哥因為表現的不夠悲傷，遭到訓斥，平常教導他們功課的大臣，全都受到牽連，被罰俸祿或治罪。
因為大臣們在給富察的祭文中用錯了一個字，他就把參與此事的人全部嚴懲；
有人在富察皇后的喪期剃頭，或被判死罪，或被革職流放……
富察皇后去世後，長春宮一應物品原樣保留，他每年都要去看一看，一看就是四十多年……
她死在南巡途中，體溫最後存留的那條船，他任性地令人運到紫禁城。
言情小說都寫不出的帝王痴情，乾隆全給了富察。
《延禧攻略》中飾演富察皇后的秦嵐在接受雜誌《人物》專訪時說，在接演這個角色的時候，她曾做過一些功課，從故宮裡專門研究歷史的博士口中得知，故宮很多地方都有設計師，唯有乾隆成婚後登基前，和富察皇后居住了八年的重華宮，卻是乾隆自己設計的，因為他很享受和富察在一起的那八年。
乾隆用以追述往事的《重華宮記》中也這樣寫：少而居之，長而習之……皆由是而出，舊劍（指富察皇后）不能忘也……
他一生都懷念、眷戀那曾經純粹、明媚，彼此都還未辜負的八年。
我想，如果富察也有過漫山遍野的快樂，大概也是那八年。
此後，縱然榮寵冠絕，舉案齊眉，到底意難平。
他們之間再也回不到從前的那些無拘無束，尊貴背後總是常人看不到的悲涼無奈。
《延禧攻略》裡有這樣一幕，小女兒情態的富察旁若無人地牽著皇上的手，她以為那是最平凡的幸福，卻被嬤嬤提醒，注意身份，謹記規矩。
兩個人的手就此鬆開。她亦步亦趨追著他的腳步，也許那便是此後一生命運的伏筆。
體統、身份、責任……這是身為皇后的代價。
歷史上的富察留下的是“賢后之名”，關於她的恭淑賢良，有過這樣的記載：
乾隆對她談起滿洲舊俗，說從前剛建帝業，衣物的裝飾都是用鹿尾絨毛搓成線，縫在袖口，如今卻總是用金線銀線精工細繡而成。富察就立即起到表率作用，親縫鹿尾絨毛；
乾隆重視農桑，她便帶領後宮妃嬪命婦大行親蠶之禮，當眾演習養蠶織絲之術，並親自用蠶絲為乾隆縫製衣服；
乾隆生病需靜養百天，她就親自守在他身旁，無微不至地照料直到他康復……
一輩子，她漸漸忘了自己的姓名，將畢生精力全都奉獻給帝王之業，活成了帝王之家所希望的樣子。
《延禧攻略》中更如是，誠如她自己所說，孝敬太后，尊敬皇上，善待後宮妃嬪以及她們的孩子，怕行差踏錯，怕失了皇室體統，怕讓皇上為難。為此她可以捨棄自己所有的任性，不敢怨，不敢恨，不能妒，變成一個剋制、忍耐，挑不出錯的牽線木偶。
她是最賢的皇后，卻也是後宮裡形象最模糊的人。
乾隆後來那樣懷念她，可是所有懷念的詞，也沒有跳出一個“賢”，除此之外，再沒有更生動的形容。
《延禧攻略》裡的富察容音，實在是一個活得很不自我的人啊。她像是框在畫框裡最周正的畫像，美則美矣，沒有生氣。
所以，她總是說，魏瓔珞是她的希望，她在魏瓔珞身上看到年輕時那個明媚的自己，希望，她能有一點點運氣，可以在那個處處身不由己的皇宮裡活出一點點自我。
可惜的是，那是一種絕望的期盼，最後，真實的魏瓔珞還是活成了另一個富察，謹言慎行，小心翼翼。
“一入宮門深似海，從此蕭郎是路人”，比這更慘的是，漸漸地我們都忘了自己是誰。
意難平，難平的是無人記得我姓名，只知我是後，是妃，是嬪，是貴人……
也是到了這一刻，才真正理解《紅樓夢》裡賈元春那一句：“早知今日，何必當初把我嫁到那個見不得人的地方去？”
講道理，到了如今我這個年紀，早已不會再輕易被電視劇中的悲歡離合攪亂心情，卻為何獨獨失控於富察容音臨去前那番自省：“一步錯步步錯，失去了真正的自我就是一錯……”
是因為，告別了那些無所顧忌的少年時代，做了別人的妻子，擔起為人兒女，又為人父母的責任後，終於明白塵世紛擾，我們的身不由己又何讓皇宮？
富察容音的體統和大局是：表率六宮，令皇帝無後顧之憂，天下大安。
我們芸芸眾生的大局是：令父母老有所依，兒女皆有所靠。這是比照拂自己更急迫的事情。
於是不能輕易任性，不能隨隨便便撂挑子，要認認真真，要勤勤懇懇，要像個不倒翁一樣，生活給了我千錘百擊，我要對自己說：加油，你一定要站起來，你一定能站起來。
那天和老友聊天，她問我說，你覺得女人25歲以後是什麼生活狀態。
我覺得是：所有人等著我哭，但最後我只是轉身擦了個口紅，穿上高跟鞋笑著走下去。唯獨我自己知道，那個不擦口紅的，蓬頭垢面的我，才是最真實的我。
它不體面，不完美，甚至很軟弱，可只有那個時刻，最自在。
人，是這樣的，一開始總是卯著勁兒，要追求最完美的自己，於是活在千萬種身份的枷鎖裡，要顧此，又不能失彼，最後把自己弄得面目全非。
但一定會有那麼一天，我們想和自己和解，想掙脫自己或世人給我們的桎梏，找回最初的那個自己。
人一定要有這樣一個時刻，我只是我自己。
不是誰的孩子，不是誰的妻子，只是我自己。
這樣的時刻，也許不那麼易得。
所以後來我們人生的使命之一，就是如何平衡外界的身份和內心的自我，如何在這種夾縫中，尋覓一點快樂，一點價值。
不要以為只有我這樣年齡的人會在乎這一點自我，去年在遊輪上認識一個50多歲的阿姨，她說她已經很多次來參加遊輪旅行了。我問她為什麼這麼偏愛這樣的時刻？
她說，只有在這條船上，她無需執帚灑掃，不必養兒育女，得以忘記自己所有的責任，快快樂樂做一個無用之人。
下了這條船，她又要帶著不同的身份枷鎖，踉蹌前行。
那條船，是她為自己找尋的夾縫。
我也常常為自己找尋夾縫，驅車回家前到一個小小書店獨自坐上一小時，或是某個週末把自己關在房間裡，無盡地放空，都是找回自我的那條小小甬道。
那樣一個小小的夾縫裡，充斥著所有我和這個無常世界對抗的勇氣。
富察容音的悲劇，或者說古代女性的悲劇就在於，她們所處的社會給予女性實現自我價值的空間太小了，那個夾縫，容不下一個女性生動的靈魂，只能承載仰男人鼻息的軀體。
而沒有了自我，一切了無生趣。
女人到最後仍心心念唸的從來不是男人，而是我要做回我自己。
我最慶幸，是我生在了一個允許女性做自己的時代。
往期好文推薦點擊題目即可閱讀
情感：
女性：
— 宛 央 女 子 —
林宛央
瀟灑派小妖精，暢銷書作者，影視編劇
一個不走千篇一律的人生，卻過得比誰都瀟灑的姑娘
忌矯情，治拎不清，喜歡你的不盲從
微博：@林宛央
個人公眾號：宛央女子（Apple1990-kun ）
長按二維碼關注
閱讀更多 林宛央 的文章
