值得一提的是：諾爾《計算機線條作品》（1964）刻意模仿荷蘭畫家蒙德里安（1872—1944）《線條作品》（1917）。蒙德里安是荷蘭德斯太爾抽象畫派的重要成員，以一種由橫豎黑線加上三原色組成的非表徵性形式著稱，他名之為“新造型主義”。當諾爾將上述兩幅作品的複製件展示給100個人看時，只有28%的被試能夠正確辨認出計算機生成的圖畫。59%的被試更喜歡這幅計算機作品。換言之，多數人認可計算機版，並相信它是蒙德里安所作。諾爾因此寫了《人或機器：蒙德里安與計算機生成圖畫》一文，在報告實驗結果的同時，從理論上進行了探討。他指出：蒙德里安被廣泛認為是“我們時代最偉大的荷蘭畫家”、“最有影響的繪畫大師”。然而，計算機生成的隨機模式卻比他的大作之一更令人喜愛。此外，參與實驗的多數被試無法正確辨認計算機生成的圖畫。這就產生了值得思考的問題。兩個模式都由人所知覺，雖然計算機生成的特定屬性是由編程隨機算法決定的。計算機只是在程序員-藝術家所寫的電腦程序的完全控制之下充當執行操作的媒介。程序員-藝術家生產出一種比蒙德里安的繪畫之一更受人喜愛的模式。這看來貶損了蒙德里安作為藝術家的能力。然而，藝術優點並非總是被作為可以由評審者來決定的東西。實驗只是設計用於比較兩種在次序與隨機性的要素方面有別的模式。較為整齊的模式由蒙德里安所繪，較受喜愛的隨機模式在數字計算機幫助下生產，這一點只是偶然的。由計算機所引入的隨機性是以一種數學算法的形式供計算彼此無關的數字的順序之用。因此“隨機性”完全是決定性的，由此產生的模式在每個細節上都是數字所指定的。計算機程序的寫作是以結合了適當的數字公式的客觀風格進行的。所有這一切都顯示：程序員方面沒有任何加入情感的企圖。因此，這一實驗是比較了一種涉及計算機的智力的、非情感性的努力和一種由其作品以表現其作者的情感和神秘主義見長的畫家所生產的模式。這一實驗的結果看來引發了有關藝術家的氛圍和情感行為在通過藝術對象所進行的交流中的重要性的懷疑（1966）。諾爾其後又做了一個實驗，向參與者展示一系列由計算機生成的作品，它們具備不同級別的隨機性，更接近真正的蒙德里安的風格。實驗證明：不論被試有無藝術訓練，其偏好不存在統計學上有意義的區別（1972）。
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