《蘭臺藝術新觀察》—撰文 | 蘭臺君
8月底至9月初，誕生於中國本土的全新“策展式藝術博覽會”將登陸北京，有望成為繼“藝術北京”、“JINGART藝覽北京”之後北京的第三個大型藝術博覽會，它的名字是：“北京當代·藝術展2018”。
這次展會聚集了眾多中國著名當代藝術家，分為“藝述”、“價值”、“未來”、“活力”和“眾望”五個單元。其中，“價值”和“未來”兩個板塊，邀請來自北京、上海、廣州、成都、臺灣、香港及歐洲、美國、日本、韓國的32家畫廊參展，包括常青畫廊、佩斯北京、麥勒畫廊、蜂巢當代藝術中心等耳熟能詳的畫廊機構。
策展單元“藝述”，又分後現實、超傳統、抽象場、元繪畫等幾個板塊，邀請約60名畫家共同對當代繪畫進行一次有效的測繪。“活力”單元主要呈現當代藝術與設計、時尚和流行文化相結合而產生的衍生品。UCCA STORE將與青年設計師賀榮凱再次合作，以徐冰的《地書》為理念，打造POP-UP概念店。“眾望”單元重點體現當代藝術與城市公共空間的關係，將展出王鬱洋和周力兩位藝術家的大型裝置作品。
而在遙遠的西部，從6月9日開始為期三個月的第二屆銀川雙年展也正在展出當中，這一屆的主題是“從沙漠出發——邊界上生態學”。來自三十多個國家的92位藝術家的作品在銀川當代美術館、國際藝術家村和惠農渠生態公園內展出，作品形式多樣，囊括了架上繪畫、裝置、影像、行為、聲樂演出等。
意大利策展人馬可·斯科蒂尼作為總策展人，策展團隊則由安德里斯·布林克馬尼斯、保羅·卡法尼、薩沙·科拉和陸興華組成。
藝博會目前在全球範圍內方興未艾，根據TEFAF發佈的《2018全球藝術市場報告》，2017年，全球藝博會成交總額為155億美元，同比增長17%。藝博會不僅對一級市場具有推動作用，其對二級市場也顯示出“強者愈強”的“馬太效應”。
就世界範圍來說，瑞士巴塞爾、倫敦弗里茲吸引了大部分頂級畫廊和藝術收藏家。這些頂級藝博會既新鮮有趣、啟蒙益智，又“拉動內需”，買賣興盛，是市場的活化劑和強心針。反觀國內，雖然近年來新興藝博會不斷湧現，部分原有的藝博會卻出現了大牌畫廊缺席、買氣低迷、銷售以中低端作品為主的趨勢，因此亟待具有影響力的展會來填補空白。
成功的藝博會給一個地區帶來的各方面提升效應毋庸置疑：2016年銀川當代美術館舉辦了首屆銀川雙年展，不僅讓銀川的城市形象引起了國際藝術領域的關注，也給當地民眾帶來了一次親近國際藝術的機會，打開了寧夏市民文化藝術視野，也進一步改善了銀川的文化生態環境，成為帶動這個西部城市邁進更廣闊視野的創意名片。
北京很早就有了藝術博覽會：先是中藝博（CIGE），然後是藝術北京。但近年來被上海和香港博覽會的崛起壓制，北京本土原有的藝術博覽會，在畫廊的層級、收藏家的層級以及具體的服務水平方面均顯得黯然失色。因而“北京當代·藝術展2018”創辦者也希望能為北京打造出與城市地位相符的藝博會。
畢竟，中國目前已經有一部分收藏家，他們的財富、身份認同已經超越了簡單的“投資”概念了，有了一種恰當的、正逢其時的使命感。而展覽是在做價值梳理，它發出的信號就是：收藏可以用來投資，但是一個好的投資背後一定是有價值的。每個人有不同的自己的判斷和趣味偏好都沒問題，但是一定要有系統。
因此中國應該有更多的博覽會，當代藝術需要展會這樣的更具有關注度的、與城市有關係的大型活動來宣傳和推動，大型展會有很強的先導橋樑作用。
說完其他城市之後再來看看西安，據統計，作為文化古都西安2017年的展覽、會議、節賽活動和自主辦展方面舉辦規模以上展會199場，參展單位29949個，創歷史新高。雖然當前的西安非常需要一個能夠跟得上現在快速發展水平的新興藝術博覽會，但遺憾的是，這中間缺少一個真正意義上的藝術博覽會。
究其原因，主要是場地、資源、專業素養、操作經驗、外聯渠道這些方面的缺乏，而作為西鹹新區一顆正冉冉升起的文化藝術區“新星”，西安國際美術城在這諸多方面都具備的先天資源與後發優勢有望在未來彌補西安這一短板，繼而撐起西安藝博會的廣闊想象。
（相關閱讀：看，西安國際美術城如何托起大西安的藝博會夢想）
作為西安國際美術城核心板塊的斑斕小鎮目前動工在即，它以創意設計作為支點，以孵化、創智、和藝術體驗三大功能來實現“產、城、人、文”融合發展模式，這種集多方優勢資源於一身的特點使之成為而成為未來西安誕生藝博會的“發源地”。
值得注意的是，8月3日，西安市發改委副主任趙寅科一行來現場調研了斑斕小鎮建設情況。在實地查看了少兒美術館、畫家工作室等項目建設情況，聽取了有關特色小鎮規劃、投資進展、項目建設推進等有關情況的介紹後，趙寅科對斑斕小鎮規劃建設情況給予充分肯定，並要求進一步加快建設進度，完善小鎮會客廳等相關設施，加快人氣聚集，市發改委將進一步加大支持力度，並積極協助斑斕小鎮爭取中、省相關支持。
看來，西安國際美術城斑斕小鎮的未來的確是任重道遠又宏大光明啊！
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