前兩天，有網友吐槽身為中國書協副主席的孫曉雲，握筆姿勢是錯的。
其實孫曉雲的三指執筆法並沒有錯，現在日本人都是這麼執筆方法。那是網友對執筆方法的誤解，自古執筆無定法。
現在又有網友發文，說“身為中國書協副主席，行書帖學不到位，是'自由熟練體’，這樣不行。”
孫曉雲修煉書法數十年，三歲異於常人的天賦，練就了一手童子功；十幾歲研究古代碑帖，學會融會貫通；二十多歲創造了自己的書法風格；三十多歲把古典形式融進書法；現在又開始書法的融合和創新，把“女紅”這個中國傳統藝術和自己的審美觀念融合在一起，創造了一種更加靈活多變的書法字體。
為什麼突然說孫曉雲的書法功力不怎麼樣？尤其行書是“自由熟練體”？
文章認為因孫曉雲出於家學有功底沒錯，但是一名書法家如果僅有童子功力，擁有家學底子，不能在書法上再創碑帖之功，除了小楷之外，其他各書不能出彩，稱不了大有學成的書法家。
主因出在“帖學不足”，“後來修書法，取法比較雜亂，最後雜而無所精成”，導致書法就寫成了一手“自由熟練體”，“特別是行書帖學不到位，表現得書法不入帖本，自由形態氾濫。”
文章特別對孫曉雲被人稱道的行書作品，認為“諸家行書，在孫曉雲的行書書法創作裡，基本上失去了蹤影”，是處於“自由常寫”的一種形態，筆法來源不高古，要細觀其書，一筆一畫出於何帖，很難說出個一二三來，也只好說她的行書是“自成一派”。這和拋棄帖本，自由寫書法的江湖人士，龍飛鳳舞的行書也沒有多大的區別。
但是這樣的觀點，卻遭到了很多網友的反對。
大家認為孫曉雲是正宗一流的書法家，在當代女書法家中還是屬於大家閨秀，尤其主攻二王，是學得最精到的，幾乎無人能及。怎麼可以說是帖學不到位？
對書法的看法固然每個人都有自己的角度和觀點，但是一些基本的判斷標準和衡量價值還是應該有的。
孫曉雲的書法究竟如何，還是來看看她的作品，便知。
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