子母哏作為相聲中的一種表演形式，已經變成了“牛群馮鞏”的代名詞。一提起子母哏的相聲，第一個提到的必定是這二位。其實他們合作的時間並不長（前後也就十來年），但是在當時的大環境下，牛馮的影響力依然巨大。
牛群 馮鞏
在牛馮合作之前，馮鞏與劉偉合作的節目已經小有名氣。例如《八戒貶悟空》、《巧對影聯》、《婚喪嫁娶》等。
特別值得一提的是《巧對影聯》，絕對是創新型相聲中的神作。這段節目難度絕不一般，對捧逗的考驗都非常大。
劉偉 馮鞏《巧對影聯》
牛群之前與李立山先生合作，最有名代表作耳熟能詳：《巧立名目》。我一直認為，春晚相聲中，這段相聲絕對是前十的佳作。
由以上幾段節目可以看出，牛馮未合作時，這二位的相聲就都以創新型相聲為主。直至二人合作以後，一發不可收拾，創編了一大批佳作。
牛群 李立山《巧立名目》
其實牛馮的早期作品中，子母哏的作品並不多。神作《小偷公司》和《生日祝福》等都不是子母哏的活。
直至二人將子母哏相聲《我錯了》搬上熒幕，這段極大的加大了捧哏戲份和臺詞的節目，讓廣大觀眾耳目一新，原來相聲還能這麼演？
之後二人演繹的一大批的子母哏相聲《兩個弄潮兒》、《最差先生》、《有話坐下說》等，使“牛群馮鞏”的名字如日中天。至此二位成為了“子母哏”的代名詞。
這時二人的作品以辛辣的諷刺為主，故事性較強。內容新穎，表演靈動。但是到了二人合作的後期，受到了整體大環境的影響，節目內容的重心更傾向於娛樂化，諷刺力度有所下降。其間的代表作有《瞧這兩爹》和《坐享其成》等等。
不過，此時的馮鞏通過多年的積累，整體風格出現了根本的轉變：轉向了“吐槽”和“頓字轉折”的特點。為以後的表演打下了一定的基礎。
馮鞏“頓字轉折”：打死我也不拉！打不死就！拉！
縱觀牛馮搭檔的子母哏，節目新穎，表演靈動，內容深刻。逗哏和捧哏分工明確，雖然捧哏的戲份大大增加，但是捧依然是捧，逗依然是逗。這與下面提到的，另外一對擅長子母哏的演員形成了鮮明的對比。
奇志 大兵
自牛馮之後，奇志和大兵是另外一對善長使子母哏的名家。他們的節目和牛馮一樣，內容新穎，諷刺比較辛辣。風格上應該是受到了牛群和馮鞏的影響。
但是這二位使的子母哏和牛馮，或者說和傳統意義上的子母哏，有著本質的區別。
在敘事型的節目中，二位中規中矩，捧逗分工明確。但是在對話類（比如說《喜喪》、《樓上樓下》等）節目中，捧逗的界線非常模糊。
首先從站位上，牛馮的捧逗非常清晰，而奇大組合則經常是這樣的：
奇志的側身位，說明他經常是在捧哏
從節目內容上理解，牛馮雖然在戲份上五五開，有時四六，甚至倒三七。但是引領節目方向的始終是牛群，牛群始終是逗哏。
而奇志和大兵的子母哏，則比較模糊或者乾脆說相反。在節目中，引領節目方向的往往是捧哏的大兵，控制節目節奏的卻是逗哏的奇志。甚至在節目的結尾，奇志還要圓個包袱口。
可以說，站在逗哏的位置上捧哏，與站在捧哏位置上逗哏的，僅此一對兒。
所以，說到標新立異，奇志大兵可以說開了相聲的先河。他們與牛群、馮鞏的子母哏存在著本質上的區別。
最後吐槽一下，他們的節目雖然不錯，但是通篇湖南方言的話，委實聽不懂。這也許是限制他們發展的主要原因之一。
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