多少年來，報刊上常常有些“梨園軼事”、“梨園掌故”一類的小品文，甚至更早一些，清代末年文人的筆記一類的書上也有談戲的文字，所敘述的故事固然有屬實的，但其中不少似是而非，或張冠李戴，甚而至於無中生有，這些文字都是輾轉誤傳而來。
- 舉一件由不少京劇界專業演員傳說過的故事：在清代末年，宮中演戲，曾經有過一次汪桂芬反串老旦，與龔雲甫合演《雙滑油山遊六殿》，兩個老旦同時唱。唱完之後，龔雲甫埋怨琴師陸五：“你怎麼不給我託腔，反而跟著汪桂芬跑?”陸五回答：“我在場上只聽見汪桂芬的唱，聽不見您唱。”
這個故事中心意思是要說明龔雲甫是人人皆知的好嗓子，可是和汪桂芬同唱就到了聽不見的程度，那麼汪的嗓子有多好就可想而知了。我本來對這個故事沒有懷疑，因為從前戲班的確有過這樣的事，我也看過，例如在第一舞臺義務戲梅尚程荀加上王幼卿、小翠花演《五花洞》；還看過李萬春、劉宗楊、張云溪、楊盛春演《四白水灘》有四個十一郎同時耍下場。所以我覺得汪桂芬、龔雲甫合演《雙滑油山》是完全可能的，並無意去考證。
龔雲甫《太君辭朝》
由於十年前集體編寫《中國京劇史》第一冊，我擔任清代宮中亂彈戲的發展一章，為此翻閱了清代昇平署全部各項檔案，順便更正了一些大大小小的誤傳，其中之一就是這個故事。
據檔案載：汪桂芬於光緒二十八年六月十一日挑進昇平署當教習，光緒三十四年四月十二日病故。在此期間"日記檔"記載著每一次的戲碼，汪未演過老旦戲。至於龔經常演的都是零碎角，從來未演過主角老旦戲，並且有時還演過《擊鼓罵曹》的旗牌。當時在昇平署演正工主角老旦是熊連喜，其次是周長順，還輪不到龔。
- 再糾正一件大事的誤傳：過去戲曲史的研究者，一般認為崑腔在乾隆以後就沒落了，以至對於亂彈完全成熟的時代估計過早，這個結論直接影響《中國大百科全書·戲曲卷》。
- 此書第186頁有這樣的話：“乾隆末年，崑劇在南方雖仍佔優勢，但在北方卻不得不讓位給後來興起的其他聲腔劇種。”
- 第187頁：“嘉慶末年，北京已無純崑腔的戲班”。
但據昇平署檔案載：同治二年至五年，由昇平署批准成立在北京的戲班共有17個，其中有8個純崑腔戲班、2個昆弋戲班，2個秦腔戲班，2個琴腔戲班，3個未註明某種腔的戲班，各領班人所具甘結都完好的存在，總之崑腔戲班在同治年間仍然佔絕對優勢。
慈禧太后
據光緒三年的各領班所具甘結，北京共有13個戲班，其中有5個純崑腔戲班，比同治年減少一些，但和同時其他劇種相比，仍佔優勢。當時宮中演戲和北京各戲班演戲的情況，反映亂彈逐漸上升，昆弋逐漸減少，宮中和民間戲班基本上同步，昆弋讓位給亂彈，不是乾嘉年代，確切的時代是光緒末年才達到北京已沒有純崑腔戲班的情況，幸喜有檔案可據，相差百年，得以糾正，不然的話，結論已載入大百科全書誤傳就成為信史了。
- 誤傳的瑣碎事就更多了，例如《中國京劇》1997年1期有兩位作者也是聽了誤傳，在《慈禧太后看戲論賞罰》一文中說：“青衣行當的時小福與孫怡雲扮演的天官最為拿手，經常獲得賞銀，就連他們勾臉的王楞仙也因此而跟著沾光，王瑤卿扮演的天官也十分精彩……”
按天官這個角色是老生扮演，不論在宮中還是民間戲班，演“天官賜福”的天官都是老生，不勾臉。
- 又一段原文：“ 有一些內廷供奉很少得到賞銀，例如演丑角的王福壽……”
按當時被挑選進入昇平署當差的演員在編制上有“教習”和“學生”兩等職稱，例如譚鑫培、汪桂芬是教習，楊小樓、王瑤卿就是學生，沒有“供奉”這個名稱。王福壽是武生兼老生，不是丑角。
- 又一段：“如果真出了毛病，輕則打竹杆子或者扣罰薪俸三個月，重則如果遇到她心裡不高興，就會有掉腦袋的危險。”
按昇平署檔案中有一種“日記檔”逐日記載(凡皇帝或太后關於演戲有什麼指示都有記載)，舉兩個例子：“光緒二十二年十二月初十日，總管馬得安傳旨：凡孫菊仙承應，詞調不允稍減，莫違。欽此。”“光緒二十三年正月初二日高福雲傳旨：有崑腔軸子，不準唱混塗了，如果再唱混塗了，降不是，特傳。欽此。”
我聽老先生們說過，孫菊仙唱戲，他有時不高興，一大段唱減詞減腔一撂就過去了，這是他的不好習慣，這種錯誤也不過受到指責而已。至於崑腔軸子唱混塗了，是指皮黃戲班演崑腔戲，有一種所謂“甩著唱”的不好習慣，尤其武戲遇見身段多的地方，乾脆只吹不唱。這種錯誤也是警告而已，並沒有什麼懲罰，至於掉腦袋的危險更沒有了。
《麒麟閣》朱家溍 飾 秦瓊
又一段：“王瑤卿在家中排行老大，所以慈禧太后就御賜給他一個名字叫王大。後來還有幾位著名演員被太后老佛爺恩賜封為‘御戲子'，他們是譚鑫培、王瑤卿、陳德霖、楊小樓等。”
按當時的獎賞，從“日記檔”得知只是賞銀或賞物，對於某人的某戲演的十分滿意時就口頭上嘉獎，“日記檔”也都照載不誤，只是未見有賜名賜封的記載。我認為既然口頭嘉獎都有記載，如果有賜名賜封的事不會不記，所以應該說沒有賜封賜名的事。賞銀的數目，每人1兩至10兩多少不等，最多是20兩，叫作大賞，偶然也有破例的時候，如光緒三十四年六月十八日，頤樂殿承應，10出戏內有譚鑫培、楊小樓的《連營寨》，原注“永喜交下賞《連營寨》銀260兩。”20日又演《連營寨》又賞銀340兩，這是特殊的賞賜。
下面的一段誤傳，即《票友名家連環套》一文，鄧先生對我的表演給予很高的評價，我實在是慚愧不敢當，並感謝鄧先生的鼓勵。但其中有一段誤傳的故事我不得不提出更正。
- 原文是：“說來還有個故事：舊時有些京劇藝人思想保守，不肯將自己藝術傳給外人，怕搶了自己的飯碗。楊小樓便是其一。他的外孫劉宗楊向外祖父學藝當然要教的，但宗楊接受能力稍差，其外公又因演出繁忙沒工夫細說，必須找一個陪讀的作為‘二傳手'，於是選中了這位沒有‘危險'的外行人朱家溍。一來朱是劉的好朋友，二來朱的文化程度高、接受能力強、又十分熱愛楊派藝術。楊小樓和姑爺劉硯芳，給他二人說了一遍後，朱再幫助劉慢慢消化，後來劉宗楊也成為當時著名的武生演員”。
梅蘭芳 飾 虞姬 楊小樓 飾 楚霸王
這一段故事是鄧先生聽別人說的，我首先要更正的是楊小樓先生不屬於“不肯將自己的藝術傳給外人，怕搶了自己的飯碗”的人，我認為楊小樓先生和梅蘭芳先生他們在戲曲史上的地位，就同文學史上李白杜甫的地位一樣，沒有人能搶，他們也不怕誰來搶。楊先生一年到頭不斷地演出，實在沒有時間教徒弟，所以劉宗楊小時候的老師是範福泰老先生，並不是楊先生自己教。
範先生是教武戲的權威，另外請看工的先生，還有教老生戲的陳秀華先生。梅葆玖小時候請王幼卿教青衣戲，請朱琴心教花旦戲，請陶玉芝教刀馬旦戲，也不是梅先生自己教，教戲和唱戲幾乎是不同的工種。
我14歲時開始和劉宗楊交朋友，他比我大一歲，當時我雖然已經算是會幾齣戲，但無法和他比，我絕對不是接受能力比他強，幫助他消化。劉硯芳先生是我的老師，可是有更多的戲是劉宗楊教我的，他15歲時已經是斌慶社的臺柱，和李萬春並牌輪流唱大軸。當時劉的老生戲和武生戲各佔一半，每日白天在廣德樓演出，一年360天，如果不會演一、二百出戲怎敢擔此重任，劉宗楊可稱是真正楊派的傳人。
作者：朱家溍（1914——2003），字季黃，浙江蕭山人，為故宮博物院研究員、國家文物鑑定委員會委員、中央文史館館員、九三學社文教委員會委員、著名文物專家和清史專家，還是著名的戲曲研究家，著有《春秋左傳禮徵》、《碑帖淺說》、《中國古代藝術概述》、《故宮畫集》、《故宮所藏善本書目》、《明清時代有關西藏的文物》、《清代戲曲服飾》、《故宮退食錄》等。朱家溍自幼酷嗜戲曲，早年師事範福泰、遲月亭、陳少武、劉硯芳、曹心泉、錢寶森等名家，對楊小樓的表演藝術研究有素，造詣頗深，是舉世公認的楊派藝術大家。
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