今日推送之《（二十）：田際雲義舉廢相公堂，言菊朋吹毛求疵創「五子」》錄自《梨園軼話》第二冊，作者唐友詩。此書為1938年出版，共兩冊，為研究民國時期梨園軼聞之珍貴史料，我們將分期連載推送。
劇韻淺說
秋江
友人唐友詩君創辦梨園軼話，頗負勝譽，第二期屬餘代作音韻一門，餘對於韻學素乏研究，不過記問之學，甚望海內方家有以教正，今略舉數字以作參考，所談各字均適用於老生，須念中州韻，用湖北音發之，譚派中以此為標準。
譚鑫培便裝照
「老」念撈，即場上所念老爺，老夫等是也。
「只」譚派此字念自，餘叔巖探母中之只殺得，念自殺得。
「殺」此字念儍，為入聲，不得拖長。
「下」下字為上聲，須往上滑音。
「知」此字須上口，念尖字音。
「箭」此去聲字，念尖字，其他去聲，不在此限，
「劍」此劍字寶劍之劍，念法同見字，不上口。
「血」此字常人均念雪，或寫，非本音，須念雪字，用舌舐上膛音即出。
「為」念謂去聲，不念尖字。
「未」此字有人不注意，念謂乃大錯，須念尖字上口方對。
楊小樓故後
武生中以孫毓堃有希望
如專心用工必成正果
孫毓堃，原名小振庭，為孫棣棠之子，曾從範福泰學戲，俞振庭成立斌慶社時，因孫系俞之外甥，乃加入該社，俞見其聰敏玲琍，將己身所會之戲，大多數授孫，該社在東安市場出演吉祥時，孫竟成臺柱，演「豔陽樓」「金錢豹」等戲極似乃舅，彼時聽眾多不詳其身世，以小振庭之名，且扮像嗓音又極像俞振庭，於是相傳小振庭為俞振庭之子，斌慶社散後，孫自己搭班演唱，遂易名為孫毓堃，斯時據各界評論，武生中除楊小樓之外，以孫最有希望，詎後來染有嗜好，武工大減，現小樓已故，武生繼起無人，孫如拋去嗜好，專心用工，大有希望也。
茹富蘭能演「五聖刀」
系家傳之絕技
茹富蘭為茹萊卿（梅蘭芳琴師）之孫，錫九之子，富惠之兄也，字子峰，十二歲時入富連成科班先學武生，後改小生，十四歲登臺，彼時科班正值程連喜大紅，其名不彰，程去富蘭始露頭角，因扮相儒雅，唱用本嗓極為別緻，出科後，喜練武工，並能舞家傳之「五聖刀」，五聖刀者系劇中所舞之單刀，經五名師傳授，故名五聖，富蘭為傳此家學，練習不輟，因武工已有把握，乃改唱武生，專學楊小樓，現亦成為武生中後起之秀也。
提倡伶界資格
為田際雲之義舉
梨園人無不贊成
田際雲乳名虎，別號想九霄，直隸高陽人，父名玉陞，在定興縣經營雜貨商業，小有資本，際雲生而美如天人，性聰慧，幼即嗜劇成癖，不喜繼承父業，涿縣白塔村鄉紳趙某，與玉陞為盟兄弟，趙經營雙順科班時，見際雲之美，勸令加入該班，學花衫，果在一班中，成績冠儕輩，時際雲十二歲，未幾遭東太后之喪，雙順班解散，趙偕際雲入都，每日在糧食店梨園會館清唱，次則演於熱河天津上海等地，聲名鵲起。
田際雲之《盜花瓶》
光緒二十七年時際雲名已大振，在京重建天樂園，起小吉祥班，羅小寶陳葵香等隸之，光緒末年，鴉片禁止之運動起，際雲與票友喬藎臣等發起戒菸會，演劇得有二萬金，因此而得戒菸者，及於數千，際雲之功，烏可嘆哉，光緒卅一年間，杭州駐防旗人惠興女士，以建立學校故，上書於瑞澂將軍，求為捐款補助，瑞不為贊助，惠女士憤而仰毒殉事，際雲聞之，有動於心，乃在京編演此事新劇，自扮惠女，大受觀眾歡迎，當日所收戲價共為三千餘元，經日昇銀號轉送杭州女士學校，該校賴以維持不廢，其急公好義也，有如此者。
又彼以張二奎創設之私寓制度，為伶界奇恥，於宣統三年間，擬上書廢止之，而書未上，被私寓有力者阻撓，並賄之某御史，誣際雲暗通某黨，編演新劇，辱罵官僚，官方未能詳查，遂將際雲下獄百日，民國成立，彼以貫澈初衷故，請求禁止私寓，終至成功，後又廢止女伶兼營娼業，亦得許可，梨園界以際雲提高伶界資格恢復天賦人權，無不贊成其義舉雲。
梅巧玲、田桂鳳為劇界之燕瘦環肥
當年稱為二絕
梅巧玲名芳，字慧仙，系蘭芳之祖父也，一名雪芬，為過去最著名之昆旦，貌豐而美，唱做念無一不佳，有胖巧玲之綽號，所謂環肥一流，演「雁門關」之蕭太后，「盤絲洞」之蜘蛛精，「閨房樂」之管夫人等，稱為一絕，光緒初年歿於家中，遺有子二，長大鎖（即雨田），次二鎖，即蘭芳之父也。
田桂鳳字桐秋，北京人以花旦論為古今第一人，自向治至光緒初年，其大名鼎鼎，實在汪桂芬譚鑫培之上，以花旦為劇壇之盟主者，桂鳳為之首開紀錄，而花旦一門，自梅巧玲楊桂雲以下，鹹以豐豔稱，然彼則以清麗勝，近於燕瘦一流，按梅田二人以燕瘦環肥，映映相應，實為劇界二絕也。
楊小樓演戲有身分
八蜡廟可為考證
楊小樓演戲之絕，已在第一集內述出，據接近楊氏者談，除此之外尚有補充者，緣小樓之藝，雖得俞菊笙之秘，其成功皆在兩「英雄」之助也，英雄者為楊之配角，當年英雄中有「楊公」「大將」者，武工純熟，曾與老角配演，後與小樓同臺，凡小樓不對處，必為之指導，故小樓之成名，從旁贊助者甚多也，雖然如此，而小樓亦能自修，事事謹愼留心，他人所不及者，此也，聞小樓某日演八蜡廟飾費德功，由俞華亭飾賀仁杰，華亭為俞菊笙之幼子，與小樓為師兄弟，按戲中原詞，賀仁杰與費德功起打時，費對賀雲：「怎麼殺起你爸爸來啦」 ，賀亦還言罵之，此為戲中固有之詞句，楊演至此，以華亭為本人之師弟，雖演戲不分大小，亦不能不留心，是日楊對華亭雲：「你怎麼殺起師哥來拉」，聽眾無不讚小樓演戲有身份。
韓世昌不能唱二簧
真是奇怪之事
韓世昌之《思凡》
昆弋名旦韓世昌字君青，十六歲時學藝，僅在直隸鄉村一帶演唱，並未出名，民國六年間，北京崑曲復活，昆弋班始有立足之地，然彼時觀劇家多重色不重藝，致郝振基、陶顯庭、侯益隆、陳榮會等，雖為名門角色，均無所大發展，彼時大享名者，只有韓世昌耳，韓即大紅，次有人勸之，擬令其學二簧以達上乘，乃拜老伶工陳德霖學青衣，據聞韓在昆弋班中實為傑出人才，但學二簧非常困難，一出彩樓配學習數月竟無成效，後在某處排演仍然錯處不少，最大毛病系愛忘詞，如唱旦角之正板，非一句一問而不能接唱，真乃奇怪也。
言格別有「五子」
為最近之創造
言菊朋世家子也，曾供職於財政部，幼即好劇，及長嗜劇成癖，「譚鑫培」每演劇，言則風雨無阻，必往聽之，譚故後，復請益於陳彥衡，後遂由票友下海，進入梨園，在錢金福家中用工甚久，據內行人云，言先前演戲極近於譚，亦頗可聽，邇來因嗓音失潤，加之過於吹毛求疵，故有言格別之稱，最近又有「高網子」「短鬍子」「矮靴子」「洗鼻子」「裝瘋子」五子之創造，其演劇之精細，於此可見也。
（《梨園軼話》第二冊）
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