唐張旭作為“草聖”，歷朝歷代書家、學者大都心悅誠服，這跟他名下的《古詩四帖》不無關係。我認為，此帖十分完美，進入了草書之巔，歷經兩千餘年的歲月，至今光芒不減。
被顛張“顛”出來的這件狂草作品，乍看像一團亂麻，連綿不斷地抖動開來，筆勢奇異，似狂似怪! 然求其源流，卻無一點一畫不成規矩者，張顛不顛也!
《古詩四帖》是其代表之作，其筆法豐富多采，連綿、曲直、方圓、穿插、提按、偃仰，恰如公孫氏舞劍那樣，既有套路，又嫻熟到不見套路，既有規矩方圓，駕馭得又在規矩方圓之外，以舞劍的節拍與弦律，舞弄手中的筆翰，身隨筆走，翩若驚鴻，輕如飛燕，重若崩雲，剛柔相濟，渾然一體，達到了以筆為劍，表現出萬相之大美。
四首古詩，每一首寫得都有變化。前二首為梁庾信的步虛詞。第一首先頭一行草勢已出，呈現四字一連，第二行後，體勢縱橫騰挪，忽大忽小，後幾行已呈繽紛之態，呈現高潮。
第二首狂象迭出，精采萬分，處處蓮花，似騰雲駕霧; 結體奇異，激越跳盪，如花團錦簇，美不勝收。我認為第二首寫得極為精采紛呈，堪稱全卷之佳。
第三首為謝靈運的《王子晉贊》，稍顯平穩，卻也欹側搖曳，連綿不絕，字態渾融，結字奇逸，厚而穩健，猶如天女散花，星辰搖落，開始連綴緊緻，中部淡泊蕭散，後則委蜿曲折，表現出節奏、力度。
後面一首《巖下一老公和四五少年贊》，越發樸朔迷離，恍惚不定，進入玄秘之境。行筆如空擲下，俊逸流暢，煥乎天光，不可端倪。正如蘇軾所贊，“頹然天放，略有點畫處，而意態自足，號稱神逸”。
觀全卷，氣勢磅礴，奔放不羈; 連綿飛動，似行雲流水，圓暢自然; 意境飄灑俊逸，雲煙繚繞，氣象萬千，充分表現了狂草書法藝術的特殊之美。被宋代朱文長譽為“出乎其類，拔乎其萃”的神品。
習練此帖數載，與餘如影如隨，但仍未能得其精髓，唯願一生與此帖結緣，入其深山，採得靈芝也!
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