豫劇名旦六大家之一的陳素真原名王若瑜，後來改了姓名叫陳素真，一看名字就知道其中她的身世變故。
王若瑜的生父名叫王秉璋，老家在陝西富平（這也是陳素真的籍貫為陝西富平的原因），曾在河南的臨汝、蘭封、洛陽三縣當過縣令。在王若瑜出生的那一年，其父任河南蘭考（那時叫蘭封縣）縣令。那年月軍閥混戰，官場傾軋，王秉璋因案入獄，後來遭難，從此王家落泊到家破人亡地步，王若瑜的母親為了生存，幾經輾轉來到開封縣南北店村，認識了南北店村一名會唱戲的、名叫陳玉亭的男子。陳玉亭是位老實巴交的憨厚人，在別人的眼裡他窩窩囊囊，見人說話臉先紅，連一句囫圇話都說不成。老實人沒本事，但是卻能把日子過的安安穩穩。為了不再受顛簸流離之苦，王若瑜的母親與陳玉亭結為連理，陳玉亭就順理成章的成為了王若瑜的養父，同時把名字改為陳素真。
（一）陳玉亭不顧父親的屢次阻撓，憑著愛好與悟性步入梨園
這位養父陳玉亭（1898—1970年），乳名小柱。小時候，陳玉亭跟隨父親走鄉串村賣燒餅，哪裡唱戲人多，就趕到哪裡去。也就是在那時，陳玉亭喜歡上了豫劇，常常看著看著就沉迷進去，耽誤了生意，為這沒少挨父親的訓斥。
1915年，17歲的陳玉亭乾脆揹著父親跑到陳留搭德勝班唱戲。由於他天生一副渾厚高亢的好嗓子，一亮腔就贏得一片叫好聲。父親知道他偷跑出來唱戲，非常生氣，找到戲臺上拉他回家。陳玉亭在戲臺上打著屁股墜兒，就是不走。父親打折了一根唱戲用的槍桿，也沒有把他打下戲臺。
眼看在家鄉唱不成戲，陳玉亭就跑了幾百裡地，來到黃河北邊的延津縣搭班，唱了幾年戲，後來才走上了開封舞臺。進了省城，搭“公義班”任主要演員，應工紅臉。陳玉亭對唱戲十分投入，在臺下，他顯得憨拙呆板，熟人都叫他“傻子”。可一登上戲臺，陳玉亭立刻就變得生龍活虎，能唱出狂風暴雨般的激情；也能唱出從容飄逸的閒適，一字一句情真意切，唱得觀眾如痴如醉，稱他為“紅臉王”。陳玉亭沒有進過科班，按照梨園行當的話就是“板凳頭”出身。可他對豫劇的喜愛卻是如痴如醉。
一次陳玉亭閒暇無事，就跑到開封陳留的一個戲班“打炮”，陳玉亭唱了一出《探山》，他唱的是豫劇中的紅生（紅臉），一齣戲唱下來，臺下掌聲四起，陳留戲班的班主更是喜得眉開眼笑。夜戲散場後，那班主便將陳玉亭留下待如上賓，將他留下做自己戲班的“臺柱兒”。此事被陳玉亭的父親得知後，被氣得勃然大怒，即刻差人到陳留去找陳玉亭。來人找到戲班班主說明意圖後，班主就千方百計尋找藉口不放陳玉亭走。陳玉亭自己也樂得呆在戲班裡，整日醉心於他喜愛的豫劇之中。陳玉亭的父親是萬萬容不得自己的兒子在戲臺上拋頭露面的，在陳玉亭的父親眼裡，還有在旁人的意識裡，藝人是處在社會最底層，被視為下九流的人，死後是不能埋入祖墳的，誰家的男孩子幹這個行當，父母立刻就要受到旁人的歧視和冷遇。所以陳玉亭的父親在極端地憤懣與無奈中，又找到與陳留戲班班主認識的好友從中說和。這次班主礙於情面，只得將陳玉亭辭去。陳玉亭回到南北店村後，得知父親怒氣未消，並且大發雷霆要壞了陳玉亭的嗓子，以了斷他搭班唱戲的念頭。愛戲如命的陳玉亭，聞風而走，跨過黃河趕赴延津，拜在當時有名的老生“傻劉成”的門下學藝。此時王若瑜和她的母親和陳玉亭已生活在一起，自然陳素真也就跟隨著陳玉亭流落在鄉間農舍中的野戲臺之間。陳玉亭唱豫劇的底子好、悟性高，加上經過名師精心傳授，潛心學藝，苦苦磨練，使他的豫劇演唱藝術有了突飛猛進發展。
（二）女兒紅，父親也紅，陳玉亭是唱紅臉的奇才
(圖為陳玉亭的便裝照）
查不清楚陳素真的母親嫁給陳玉亭的確切時間，但知道新中國成立前夕，陳玉亭又與陳素真的母親離婚，另娶新人，從此也基本斷絕了與陳素真的來往。1970年，陳玉亭與世長辭，享年72歲。如此算來，陳玉亭和陳素真母女共同生活了至少二十多年。
有據可查，陳素真8歲隨養父學戲，從小就是生活在這樣一個充滿了戲曲藝術氛圍的環境之中。在沒有進入開封之前，王若瑜在農村跟隨著父母，靠養父唱野臺戲過活，住的是鄉下的大廟，睡的是稻草的地鋪，冬夏寒暑交替，王若瑜的童年就是在這樣的環境中度過的。在長期耳濡目染中，豫劇不經意間在陳素真的心中撒下了種子。在陳玉亭的關照下，她曾拜光緒和宣統年間名旦孫延德、李劍云為師。1928年，她十歲就在開封大相國寺永樂戲院掛頭牌演出，結果一炮而紅。
這時，也是陳玉亭的豫劇事業處於上升的年代。那時農村時興唱對臺戲，就是在廣場上搭建東西或南北兩個戲臺，有時候也搭三臺，幾個戲班同時演出，哪邊唱的好，哪邊觀眾多，就算哪邊贏。比陳素真整整大二十歲的陳玉亭，爭強好勝，自信自己有這樣的本事。 每次他上臺的時候，不論自己臺下有多少觀眾，也不管對方臺前的觀眾多麼擁擠，只要他一開口，就準能將對方臺前的觀眾吸引過來。一出《馬芳困城》，第一句“藍旗滾滾軍前報”戲詞一脫口，那洪亮的唱腔就魅力四射地吸引了周圍的觀眾，只見原先擁擠在其他臺前的觀眾如潮水般向陳玉亭臺下湧去，在對臺戲中拔得頭籌！
陳玉亭有一副梨園行當裡公認的特好的嗓子，音域高低、寬窄運用自如。但只憑嗓子好，還不算一個真正好的演員，必須得有別人學不了的，觀眾喜愛的獨特的藝術創造，才能算得上是個名副其實的藝術家，而陳玉亭就是豫劇唱腔方面的創造家，他在各種板調上都有創造。他咬字清晰，出來的聲音字正腔圓。無論你離戲臺多遠，戲詞都能使你一字一字聽得清清楚楚。那時的戲臺是沒有音響器材的，他宏亮高亢的嗓音持久耐聽，他唱腔音域寬廣，可又不獷不野，樸實雄渾，從不耍花腔。他的唱腔高低不擋，優美流暢，收放自如，剛柔相濟，不過火，不賣弄，句句都與劇情、人物的情緒緊密結合，具有強烈的藝術魅力。如《秦瓊打擂》中，秦瓊斥責冒名的敵人時有三句戲詞：“聽罷言怒氣衝，小輩你敢冒我的名，你老爺的名字叫秦叔寶。”這三句中的“怒氣衝”和“秦叔寶”兩句，每次唱時，必能得兩個滿堂彩。因為陳玉亭唱得勁拔嘹亮，激越高亢，鮮明地抒發了秦瓊激憤滿胸的情緒。
再如《下燕京》中他飾演趙匡胤，要進城去刺殺劉王，可是城門上掛有他的畫像，官府要捉拿他，正在一籌莫展的時候，忽然碰到有個叫曹節的人，和他長得相似，趙、曹換了穿戴，門軍把曹節誤認作是趙匡胤，人綁走了，圖也摘掉了，趙匡胤那份得意的神情，有三句飛板來形容：“你看他們拿的拿來他綁的綁，他都說是拿住我趙玄郎，打量我進城去無人攔擋。”下面轉二八板，“我一不慌來，我二不忙，我不慌不忙去殺劉王。”這幾句戲唱得是空靈跌宕，俏皮優美，在陳玉亭的口中唱出，能唱出三個滿堂彩，把趙匡胤的得意、喜悅、興高采烈，唱得活靈活現。前三句的飛板“你看他”三個字輕鬆平淡，“拿的拿來”四個字，拿字略高，來字平拉，這一起一伏，像是風掠水面，微微吹起了一層波浪。“綁的綁”三個字，把唱腔舒展放開，迴旋盤繞，猶如天際白雲飄飄冉冉，給人從容安適的感覺。唱到第二句，“他都說是拿住我”的“我”字時，微微一頓，加唱個“哎”字，這個“哎”字，把趙匡胤脫險時內心無比輕鬆得意地感情充分表露出來了。“打量我進城去無人攔擋”一句，更進一步表現了悠然自得的情緒。末一句轉二八板，他唱出了一個年輕人在遇上意外的高興事時，那種按捺不住的興奮雀躍的神情。
總之，角色的喜怒哀樂，陳玉亭全都從唱腔中鮮明準確地表達了出來。很多死板單調的冷戲經他一唱，就變得生龍活虎、火熾熱烈。如《哭頭》、《探山》這兩個小摺子戲，就是一個人獨唱，沒有任何熱鬧有趣的情節，而陳玉亭卻用這類戲壓大軸，觀眾紋絲不動。
當時開封是河南省的省城，能被譽為紅臉王，實屬不易。在這個時期，他演了不少好戲。他的拿手戲有《陳橋》、《哭頭》、《斬黃袍》、《轅門斬子》、《司馬懿探山》、《馬方困城》、《下燕京》、《秦瓊打擂》、《八賢王說媒》等。
（三）陳素真在開封唱砸了，陳玉亭帶她到杞縣打拼
雖然陳素真八歲跟著孫陽德學戲，十歲就唱紅了開封，但到十二歲時，一出《反長安》唱砸了，讓觀眾的倒好把她趕下了臺。闖蕩梨園已經多年的陳玉亭深知，只要一個演員在開封唱砸了，今後這個演員就很難再在開封戲臺上出現，就是說，陳素真在開封已經沒飯吃了。於是陳玉亭打算放棄在同樂舞臺演戲的機會，帶著陳素真到外縣去搭班。直到1930年農曆8月16日，養父陳玉亭帶著陳素真母女，一家三口來到杞縣搭班演出，給了她一個藝術長足發展的機會。這一去就是四年，果真使陳素真在杞縣的草臺上，學會了不少戲，其中包括了《三上轎》、《春秋配》讓她出名的戲。
在杞縣這四年，陳玉亭藝術上也上了一個臺階。當初在開封混得了一個“紅臉王”的稱號，這時在杞縣又和名家劉金亭、程蘭亭被戲迷並稱為“杞縣三亭”，成為杞縣名聲極高的、能夠挑班的豫劇演員。 雖然養父陳玉亭忙於演戲養家餬口，對陳素真過問的少，但他除了這個女兒外，並無其他子女 ，所以對陳素真還是盡到了養父的責任。
以前，陳素真跟著孫建德先生只學了三出大戲，《玉虎墜》、《桃花庵》、《破洪洲》，其他的全是摺子戲。這次跟隨養父到杞縣農村草臺演出，一天要演好幾場，給了她一個鍛鍊極好的機會。一次在吳莊演出，頭一場戲會主們就點了陳玉亭的拿手戲《八賢王說媒》，並要陳素真演柴郡主。報單的人一聽說陳素真不會，害怕了。此時，陳玉亭力挺了陳素真，說：“她行，就叫她現學吧。”報單的人雖然不好意思撥陳玉亭的面子，然而總有點不相信陳素真能現學現唱。養父陳玉亭就叫戲班裡一個演老旦的演員，盡全力教陳素真。陳素真一邊化妝，一邊學詞。邊學邊演，演下來，一字不錯，充分顯示了她的戲曲天賦，好像陳素真是為戲而生，天生就是唱戲的材料！
在義父陳玉亭的支持下，陳素真在杞縣從第一個臺口，四天十二場戲，換一個臺口還是這樣，整天在臺上打拼，她一半是現學現賣。於是，大角、小角、帥旦、正旦、小旦、婆旦、潑辣旦、丫環旦，文的武的，陳素真就一齊來，主角配角她都演。這樣，她在戲班裡倒是成了個小主演了。
直到1931年中秋節以後，陳素真上演的戲有《秦英徵西》、《洪玉娥背刀》、《狄青徵西》、《樊梨花徵西》、《天門陣》等，這些戲唱打併重。豫劇沒有刀馬旦這個名稱，誰能演誰演。《抱琵琶》、《大祭莊》、《黃桂香哭墓》是悲劇。《楊文廣徵東》、《平安王》、《燕王掃北》、《七聖歸天》，算是正旦、帥旦戲。《蜜蜂計》、《花打朝》、《孫吉祥弔孝》是潑辣旦戲。《春秋配》、《梅花鹿》、《玉虎墜》是閨門旦戲。這些戲是陳素真在杞縣四年搭班演戲的時間中逐漸出名的紅戲。
陳素真是靠《三上轎》而成名的，下面說說她的鼎力之作《三上轎》的出爐經過。
於1932年的春節前，杞縣到開封請來了國民舞臺的名角劉榮鑫（男旦，藝名“白菜心”，牛淑賢的舅舅）。他帶來一個拿手好戲叫《陰陽河》（又名《李桂蓮打水》），這是他從豫西調男旦李門搭那裡學來的一出鬼戲，劇情起伏迭宕，神出鬼沒，在開封叫座率甚高。陳素真的父母與劉榮鑫都是熟人，就抓住這次機會，花錢送禮，請客吃飯、用茶、吸大煙，想叫他把《陰陽河》教給陳素真。但劉榮鑫打起了自己小算盤，考慮再三之後，決定不教《陰陽河》，而教給陳一出《三上轎》，這是一出早被打到陰山背後的送客戲。
拿到這出戏，陳素真首先想到這是一出唱功戲，不能待著臉憨唱，她想要想拉住觀眾，必須把以往那種平淡呆板的老唱腔加以變化，才能使人聽了覺得新鮮。再者想到的是養父陳玉亭的《探山》、《哭頭》；又想到李德魁的《打砂鍋》、《下馬匹》不也都是獨角戲，一個人演唱嗎？對於一個十四歲的女孩子，沒有文化，更不懂樂理、鋼琴、五線譜之類。但她加倍努力，她不分白天黑夜，吃飯、走路、睡前、夢中都在哼，嘴不離唱，哼來哼去，熟而生巧，她終於哼出許多新的腔調。比如戲中有一段唱是緊二八轉慢二八板，唱詞是“俺居家講不盡離別話，小媒婆不住來催我，開言來，叫媒婆，李奶奶有話對你說，你把那美翠珠冠忙轉過，崔家女哭哭涕涕我把孝衣脫，無其奈何我換上絲羅。”前五句是快的，這後兩句陳素真費了好大工夫，從早到晚，左哼右哼，怎麼也不如意，結果卻在夢中哼了出來。她這後兩句的速度放慢，旋律加長，有高有低，加了幾個彎彎，直到自己認為滿意時為止。
（圖為陳素真年輕時的便裝照）
幾天後，這出《三上轎》在杞縣北戲院掛牌上演了。上場前，陳還難免有些擔心，但當她新創的第一句唱腔“兩家愛好結下了絲羅”，尾音未落，臺下就來了滿堂好。激烈的喝彩聲傳進陳素真的耳中，滿堂彩，陳素真萬萬沒有料到會唱得這樣子紅火。下面她唱一句，得一個滿堂彩，做夢陳素真也想不到會得到這麼多的彩。陳素真唱完回到後臺，可不得了，尤其是樂隊的叔叔伯伯們把年幼的陳素真包圍起來，這個誇獎，那個稱讚！他們細心地數了數，陳玉亭的《司馬懿探山》也沒有陳素真這出《三上轎》得的彩多。戲班裡的同事們把陳素真誇成了仙女下凡，陳素真沒有想到這出早被埋沒不演的《三上轎》竟被她唱活了，讓昏昏沉沉的送客戲變成了喝彩連連的壓軸戲。
杞縣是陳素真夢想成真的地方，是她成名的起點，也是她藝術生涯的一個拐點，所以她對杞縣懷有特殊的感情。她後來在回憶錄中說：“我出名是從杞縣開始的，沒有杞縣的四年，就沒有我陳素真的藝術。杞縣是我的第二故鄉。”她的成名還與杞縣戲迷的支持分不開，當然也與最上邊那個帶禮帽，身穿大氅的養父有關。若不是他，陳素真怎麼會幾年後戴上“豫劇皇后”、“河南梅蘭芳”、“梆子大王”等桂冠呢！
陳素真創新的《三上轎》是陳派藝術的第一座豐碑。1934年陳玉亭帶著陳素真耀武揚威地二進開封城，這一次不像四年前陳素真被踢出來的情景。陳素真一出《三上轎》轟動省城，另一出《春秋配》也很有人氣，從此開封的大街小巷更有“戶戶崔氏女（《三上轎》之名段），家家羞答答（《春秋配》之名段）”之說，從此父女們揚眉吐氣，名聲大振。
陳玉亭畢竟不是陳素真的親生父親，但在陳素真的回憶錄中，多處陳玉亭的出現都是很正面的，字裡行間流露出她對養父的感恩之情。抗日戰爭爆發後，陳玉亭輾轉演出於西安、寶雞、蘭州、鄭州和黃河兩岸，飲譽豫東廣大農村。解放後他另娶新人，有了新家，從此他便淡出了戲迷的視線。
閱讀更多 溯雪鴻文之戲曲 的文章
