在2001年的視頻遊戲中，勞拉克羅夫特：古墓麗人（由安吉麗娜朱莉飾演）在華麗的淋浴間裡度過了一場華麗的淋浴，其中包括一場閃舞式的髮型，為她的盜墓做準備。在2018年由艾麗西亞維坎德主演的重啟電影中，勞拉參加了一場懲罰性的拳擊比賽，並在倫敦街頭舉行了一場令人振奮的自行車信使比賽;鏡頭裡唯一能看到的就是她的腹肌，好萊塢有一種方式可以在銀幕上展現女性英雄主義，但我想你可以稱之為進步。
雖然她在90年代成為了電子遊戲的偶像，但勞拉克羅夫特一直是媒體中最愚蠢的傾向的一個例子，一個卡通化的比例，帶著槍的女英雄，除了他的個性之外，沒有什麼特別的個性，有一種突襲墳墓的傾向。西蒙韋斯特2001年的改編電影同樣讓人感覺像是一個古老的遺物，一個充滿影射的好萊塢膚淺的紀念碑。但在2013年的一場比賽中，這名角色重新啟動，這讓她更加腳踏實地，更加堅毅——這一選擇讓烏斯8月的新電影顯然受到了啟發。
勞拉仍然是她的貴族父親理查德（多米尼克韋斯特）的財產繼承人，但是當她被她的拳擊對手放進一個臥鋪的時候，她卻沒有執行一些令人眼花繚亂的反擊。想要傳達的信息是，勞拉仍然在學習，仍然很脆弱，而且還能辨認出人類，這是她以前從未在屏幕上看到的。盜墓者是一種直接的覺醒，它消除了之前定義的大部分超自然的“神秘”;作為一部動作電影，它的核心是一種令人驚訝的人性演繹。
維坎德是奧斯卡獎得主，她曾在《安娜卡列尼娜、鬱金香熱》和《丹麥女孩》等古裝劇中獲得過奧斯卡獎。她擅長將敏感和鋼鐵結合在一起，這是她在亞歷克斯加蘭的前馬中突破性的作品。勞拉克羅夫特並不是她在那部電影中扮演的性機器人，但她是一個像素化的角色，長期存在於遊戲和厭女的十字路口。維坎德很好地把她塑造成一個更可信的人：一個年輕的女人逃離了她父親的財富和特權生活（幾年前他在一個隱蔽的小島上消失了）。最終，勞拉發現了一條線索，知道他的最終去向，並前往香港尋找他。
她的父親在研究一個神話般的日本女王，名叫姬子科，他指揮著一個死亡邪教;
不幸的是，這部電影（由日內瓦羅伯森-德沃特和阿拉斯泰爾斯登斯編劇）並沒有迴避那些困擾著許多這樣的遊戲和電影的懶惰的東方主義，這些遊戲關注的是那些在遠東地區探索神秘事物的白人冒險家。
勞拉在香港四處遊蕩，對每一個她在英語中看到的漁夫都提出了問題，然後被流氓搶劫了;
她最終得到了一位名叫陸仁（吳彥祖）的船長幫助。
希米科的“傳奇”也一直令人惱怒地含糊不清，主要是通過不祥的木條和一群像鬼一樣的日本女人的畫像來講述的。
勞拉最終去了她父親位於日本海岸外的神秘島，在那裡她受到了一個競爭對手的歡迎，他的對手是馬迪亞斯沃格爾（沃爾頓戈金斯），他把數十名囚犯徵召到一個挖掘項目中去尋找他的墳墓。
陸仁很快就被抓住了，可能是因為Uthaug和公司想讓勞拉自己來對付壞人，但幸運的是，盜墓者缺少了授權的時刻。
勞拉不是那種只會用腳把腿套在脖子上的人，也不是用來對付敵人的人。
她揮舞著弓和箭，她主要是為了生存而戰鬥，並在她的生活中倖存下來，發現了姬子的傳說，並解開了她父親在這個過程中失蹤之謎。
戈金斯避開了電影中最主要的反派角色，扮演了一個陰鬱的奸商。
與此同時，在挪威災難電影浪潮中聲名鵲起的Uthaug試圖讓事情變得現實幾乎是錯誤的，在近乎黑暗的情況下拍攝了不止一個動作場景。
幾乎沒有什麼事情能很好地發揮作用，比如勞拉在第一次殺人後發出了一聲精疲力盡的哭泣（幸運的是，這部電影讓她在緊張的最後一幕中保持了共鳴）。
當故事圍繞著勞拉破解一個古老的謎題時，我也振作起來了，這比弓和箭的戰鬥更令人著迷。
儘管如此，古墓襲擊者作為一個整體讓人感到沮喪，這是一場視頻遊戲，旨在避免任何性別歧視的爭論。
Uthaug的表演是像工人一樣的，但可以使用更多的風格;
希姆科神話的揭露從未陷入瘋狂的幻想（不要指望像第一部古墓裡的電影那樣的任何行走的CGI雕像，或者像續集裡的鯊魚一樣被打在鼻子裡）。
維坎德能夠平衡冷酷的魅力和富有同情心的人文主義，幫助我保持了投資，但古墓麗人最好能被描述為向前邁出的堅實一步，遠離過去的錯誤。
我將會以愚蠢的態度來對待自己，但在她的電影真正令人難忘之前，勞拉克羅夫特的品牌還有很長的路要走。
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