黃慎《鍾馗圖軸》：鍾馗是黃慎常畫的題材。圖中鍾馗鬚髮捲曲，四散飄揚，右肩上聳，雙手執笏板，橫置胸前，雙目圓睜，審視左臂旁一隻蝙蝠，寓意“福在眼前”。衣紋潑墨粗筆勁掃，氣勢磅礴，線條老練。
鄭燮《墨竹圖軸》：鄭燮之竹瘦而簡。“瘦”指枝杆細，但細而不弱，挺拔勁瘦；“簡”指葉少而肥，以少勝多，有蒼翠茂盛之感。“弄璋之兆”意即發個生兒子的吉兆。題識：新竹高於舊竹枝，全憑老幹為扶持。明年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。 孏石十哥弄璋之兆 板橋弟鄭燮。
李鱓《竹菊坡石圖軸》：此圖用筆揮灑自如，豪爽奔放，潑墨酣暢淋漓，將水與墨結合，形成其“水墨融成奇趣”的風格。畫面題跋不拘一格，沿著坡石的斜勢而書，書與畫渾然一體，極具動感。題識：自在心情蓋世狂，開遲開早說何妨。可憐習染東籬竹，不想凌雲也傲霜。復堂李鱓此畫不知作於何時，雍正甲寅十一月十日，同板橋居士、蓮若上人，過登李世兄宅，乃泚筆足成之。懊道人記
金農《梅花圖軸》：梅花枝幹作通天貫地的縱向構圖，給人以視覺張力和心理震撼。以大筆淡墨鋪染出古樹寬厚的老幹，濃墨點苔，圈花點蕊，白粉點染花瓣，圖中花枝繁密，滿紙飛花，既有勃勃生機，又有韻清神幽、雋樸秀雅之感。從款題中可知此作是金農學元人辛貢的粉梅法，技法博採眾家之長，參以古拙渾厚的書風和金石意趣，抒發其傲岸而高潔的人生態度。既是為梅寫真，更是自身寫照。
邊壽民《老圃秋容圖軸》：此圖以芭蕉、野菊、籬笆譜寫盎然秋意。用筆乾淨，墨色滋潤透明，代表了邊壽民花鳥畫的藝術風格。題識：老圃秋容 葦間居士邊壽民
高鳳翰《草書、荷花合裱軸》：高鳳翰右臂五十五歲病廢后，改以左手書畫，筆墨別具一種澀拙之趣。這兩幅作品是他病殘一年後所作，草書圓勁飛動，荷花清新秀逸，用筆蒼勁老辣，墨色濃淡乾溼，富於變化。草書釋文：家園池子久荒蕪，畫得長荷客興孤。渾似山陰田水月，如盆大葉想西湖。南阜左手書舊稿《清遠圖》
李方膺《盆蘭圖軸》：此幅構圖不落俗套，兩隻破盆瓦罐所栽蘭花一上一下相互錯落。中間繪靈芝平衡畫面，用筆蒼潤遒勁，墨氣淋漓。題跋內容談及買蘭花要整根，才能神完氣足，來年花發滿盆，寓意兒孫滿堂之吉兆。題識：買塊蘭花要整根，神完氣足長兒孫。莫嫌此日銀芽少，只待來年發滿盆。晴江李方膺寫
汪士慎《碧桃圖軸》：碧桃又稱千葉桃花，花多重瓣，是觀賞桃花中的極品。此圖濃墨寫枝，淡墨勾花，枝幹虯曲多姿，桃花嬌柔秀美，墨色清雅滋潤，筆致靈動挺勁，自然天成，透出幽然脫俗的氣韻。題識：綠楊風裡雪堆成，撲笠沾衣玉骨輕。看到月明溪水動，不須天上問飛瓊。巢林慎
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