《紫氣迎春》69x45cm
作者：鄧鬱芬（中國文聯書畫藝術交流中心會員）
紫藤入畫歷史悠久，源遠流長，紫藤寓意“紫氣東來”，具有顏色嬌豔、滿紙清香、構圖靈活、主次皆宜等特點，是國畫花鳥的重要題材之一。《紫氣迎春》雖只取紫藤花入畫，卻是全景構圖，小中見大，意趣無窮，帶來滿室生香。
整幅作品不僅有花草的清香，更有自然生命的律動，仔細體會，讀者可以感受到畫面上靈動的水墨氣息，紫藤花的清香撲面而來，幾分幽靜，幾分淡雅，淡淡花香皆是情。紫藤花構圖飽滿，畫家以沒骨的手法繪出，花瓶用大色塊概括，水墨氤氳，造型準確。花朵從深紫到淡紫的漸變，顯示了畫家調色的較高能力，花瓣柔軟極有質感，紫花搭碧色枝條，豔而不俗，栩栩如生，可見畫家的技藝。整個畫面看起來明麗活潑，動人心絃，體現了溫馨清雅的感覺。
《大觀系列——春山》180x97cm
作者：熊廣琴（中國女畫家協會副秘書長,中國國家博物館專職畫家）
玉蘭花的種植歷史悠久，流傳百世的佳作《離騷》中就有對玉蘭的描述：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐菊之落英”。從字裡行間，我們不難看出屈原對玉蘭花的欣賞。於是人們把屈原的高潔品質作為玉蘭花的寓意。
《大觀系列——春山》畫面清麗淡雅，不落俗套，畫家將紫玉蘭、青竹相互融合，分別取其意：高雅、氣節、長久，意境深遠。在空間處理上，作者融入現代平面構成的因素，淡化縱深表現。畫面看似沒骨寫真、靜中求雅，但其實作者藝術上的來源是十分多樣的：如虛谷的虛，潘天壽的意筆工寫，黃賓虹的筆墨，吳昌碩的氣概和齊白石的包容。她將這些都轉化為她筆下的那種恬淡和優雅，並在那淡淡的優雅中透出其內心的堅韌與執著。
《青花系列——閒居》138x69cm
作者：馬碩山（中國畫學會理事，中國國家博物館書畫研究創作中心專業畫家）
《楚辭》中將蘭比喻為“君子的高潔品質”。由於蘭葉態優美，花朵清雅芳香，花質素潔，自古以來就受到大眾的喜愛。而青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一。二者的結合彰顯出高雅的氣質。題跋中寫道“但得心閒到處閒，莫拘城市與溪山。是非名利渾如夢，正眼觀時一瞬間。” 作者以題跋自醒，告誡自己與世人名利只是一瞬間的過眼雲煙，不要過於熱衷。
《青花系列——閒居》作者以傳統筆墨表現出了青花瓷、傢俱，以及蘭草的傳統形象。畫面中兩朵嬌小的蘭花插於青花瓷瓶內，像兩朵蝴蝶一樣靈動、輕巧，它們與花瓶的大小形成了鮮明的對比。畫面的左側題跋也是作者作畫的一部分，與畫面相互搭配，筆墨相融，以書入畫，更加增加了畫面的傳統意味。作者運用以小見大、相互對比的方法突出了蘭花的形象，值得學習。
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