《紫气迎春》69x45cm
作者：邓郁芬（中国文联书画艺术交流中心会员）
紫藤入画历史悠久，源远流长，紫藤寓意“紫气东来”，具有颜色娇艳、满纸清香、构图灵活、主次皆宜等特点，是国画花鸟的重要题材之一。《紫气迎春》虽只取紫藤花入画，却是全景构图，小中见大，意趣无穷，带来满室生香。
整幅作品不仅有花草的清香，更有自然生命的律动，仔细体会，读者可以感受到画面上灵动的水墨气息，紫藤花的清香扑面而来，几分幽静，几分淡雅，淡淡花香皆是情。紫藤花构图饱满，画家以没骨的手法绘出，花瓶用大色块概括，水墨氤氲，造型准确。花朵从深紫到淡紫的渐变，显示了画家调色的较高能力，花瓣柔软极有质感，紫花搭碧色枝条，艳而不俗，栩栩如生，可见画家的技艺。整个画面看起来明丽活泼，动人心弦，体现了温馨清雅的感觉。
《大观系列——春山》180x97cm
作者：熊广琴（中国女画家协会副秘书长,中国国家博物馆专职画家）
玉兰花的种植历史悠久，流传百世的佳作《离骚》中就有对玉兰的描述：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐菊之落英”。从字里行间，我们不难看出屈原对玉兰花的欣赏。于是人们把屈原的高洁品质作为玉兰花的寓意。
《大观系列——春山》画面清丽淡雅，不落俗套，画家将紫玉兰、青竹相互融合，分别取其意：高雅、气节、长久，意境深远。在空间处理上，作者融入现代平面构成的因素，淡化纵深表现。画面看似没骨写真、静中求雅，但其实作者艺术上的来源是十分多样的：如虚谷的虚，潘天寿的意笔工写，黄宾虹的笔墨，吴昌硕的气概和齐白石的包容。她将这些都转化为她笔下的那种恬淡和优雅，并在那淡淡的优雅中透出其内心的坚韧与执着。
《青花系列——闲居》138x69cm
作者：马硕山（中国画学会理事，中国国家博物馆书画研究创作中心专业画家）
《楚辞》中将兰比喻为“君子的高洁品质”。由于兰叶态优美，花朵清雅芳香，花质素洁，自古以来就受到大众的喜爱。而青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一。二者的结合彰显出高雅的气质。题跋中写道“但得心闲到处闲，莫拘城市与溪山。是非名利浑如梦，正眼观时一瞬间。” 作者以题跋自醒，告诫自己与世人名利只是一瞬间的过眼云烟，不要过于热衷。
《青花系列——闲居》作者以传统笔墨表现出了青花瓷、家具，以及兰草的传统形象。画面中两朵娇小的兰花插于青花瓷瓶内，像两朵蝴蝶一样灵动、轻巧，它们与花瓶的大小形成了鲜明的对比。画面的左侧题跋也是作者作画的一部分，与画面相互搭配，笔墨相融，以书入画，更加增加了画面的传统意味。作者运用以小见大、相互对比的方法突出了兰花的形象，值得学习。
閱讀更多 書畫屋語 的文章
