廣廷渤，滿族，又名烏里布，齋名渤海真人。1938年生於遼寧大連。1964年畢業於魯迅美術學院油畫系，中國美術家協會會員，曾任中國美協遼寧分會創作員。 歷任中國美術家協會遼寧分會創作組、遼寧美術館專業畫 家，遼寧畫院創作部主任。 作品有《鋼水·汗水》、《戰爭年代》、《土地》等。1993年旅居美國十年。
從20世紀70年代到21世紀初十年，廣廷渤的藝術道路恰好走過了近半個世紀。在這漫長的歷史進程中，他的藝術創作和中國文革後期與改革開放的步履重疊合奏在一起。英雄主義與理想主義，是他特有的一種英雄主義情節與理想主義情緒的張揚與表達。他的藝術創作始終圍繞主旋律大題材來畫。廣廷渤的藝術創作道路既體現了我國當代油畫發展的某些歷時性軌跡，同時也體現出他本人對油畫個性化的思考和探索，並由此形成了他的創作特點，價值和意義。
從廣廷渤創作的作品中，也可以完整地概括出他創作的主題，就是通過描繪社會主義革命和建設所取得的成績，歌頌黨，歌頌人民，歌頌時代，社會。時效性、向外性、歌頌性是他繪畫的主要特徵。從他與人合作的遼瀋戰役巨型油畫共五幅，《我為祖國放駿馬》《縣委書記》《我叫解放軍（雷鋒肖像）》《萬里長征走完第一步》《風雨年代》到改革開放的《鋼水·汗水》《戰爭年代》《土地》《老兵新傳》《時間·生命-2008年5月12日汶川祭》（合作）等作品。廣廷渤通過特定的史實或生活的一瞬間，對社會，人生做哲學性質的繪畫，強烈的主體性是其最寶貴的品質。一個畫家應該關注人生，那麼他的世界觀，人生觀就會在他的作品中表現出來，廣廷渤的油畫創作印證了這一點，其實，歷史文化因素，情感因素，智性因素的融合才是廣廷渤油畫創作實踐中追求思想性的標誌，也是可欣賞性強的原因。
到1975年，“文革”已進行了九年。這場運動的多年持續，使社會上下對運動的厭倦情緒不斷上升，希望社會安定，經濟發展再次出現的動亂和國民經濟嚴重下滑的局面，在1974年至1975年初先後做出三條指示，其中一條就是把國民經濟搞上去，為鄧小平領導整頓提供了條件，開始了發展經濟的局面，在這種社會背景下，廣廷渤創作了《縣委書記》這幅具有歷史意義的作品，即是領導帶動群眾促生產的轟轟烈烈的場面，畫家以精湛的寫實技巧，熱情洋溢的情緒描繪，再現這樣一個積極向上的社會生產場面。此幅作品獲全國農業大賽油畫展金獎。廣廷渤當年還畫了一幅《我為祖國放駿馬》也頗有影響。
廣廷渤的油畫《縣委書記》，成為“文革”主流美術建構經典的對象。《縣委書記》《我為祖國放駿馬》《邊防巡邏》雖然遵循了“文革”所規定的創作原則，基本上保持了“文革美術”的政治美學風貌，但是因為廣廷渤的這些繪畫，一是屬於個人創作，有的在此之前已有一定的創作實踐和藝術積累；二是廣廷渤在政治壓倒一切的時代氛圍中對藝術仍然有著不同程度的追求。所以，廣廷渤在創作時，在一定程度上還是遵循藝術創作的規律，在有限的範圍內保留了一定的個人想象和經驗的空間。
廣廷渤和他的代表作《鋼水·汗水》極具影響力。《鋼水·汗水》創作於1981年，廣廷渤著重刻畫了中間的主體人物，主人公正襟危坐，面朝畫外，手裡端著茶缸，揮汗如雨的面龐，表明其勞動的強度與辛苦的程度。在他身後還有三位鍊鋼工人，兩位正在攀談，另一位則仰天痛飲，畫面構圖主次分明，虛實相生，再加上冷暖光色的對比，以細緻入微的手法來描繪，給人一種強烈的逼真的效果。這幅作品突出地表現了鍊鋼工人的勞動強度和汗水的意義，深深地感染了觀眾，激發了人們對鍊鋼工人的由衷地敬慕與熱愛。這幅作品被認為在藝術上成功地借鑑了“超級現實主義手法”。
廣廷渤以生命感覺營造他的《鋼水·汗水》世界，生命感覺就轉華為藝術感覺。廣廷渤的油畫《鋼水·汗水》是對生命感覺的捕捉，以藝術感覺去展現。他在鋼廠先捕捉住一種感覺，一個瞬間印象，然後將其推衍開來，發酵、昇華、構成。廣廷渤在他的藝術道路和心靈歷程中，在他的心靈澱積中，潛藏著中國幾十年間工業發展和形成的中國當代工人為精神風貌，潛藏著對中國工人的認知方式。是的，《鋼水·汗水》從形象到藝術，屬於現實主義美術之作。這從繪畫的題材，繪畫的環境和情節結構安排上都可以看得很清楚。所以，廣廷渤的《鋼水·汗水》具有獨創性和豐厚的底蘊，成為中國當代美術的經典之作。
程義偉，遼寧社會科學院文學研究所所長、美術研究中心主任。遼寧省美術家協會理事，瀋陽書畫院簽約畫家。曾著《瀋陽當代美術史》《遼寧當代美術史》《韋爾申油畫創作研究》《遼海文化鏡像——遼寧當代文學美術研究》《遼寧文化藝術形態與精神重構——以宋惠民、韋爾申、白國文為例》《周衛油畫創作研究》《黑土畫魂——白國文的藝術與人生》《張建新梅花藝術研究》《李連志藝術創作研究》等。
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