行書之所以具有如人行走的感覺，是因為它具有一定的運動感。為此，行書的結字總原則是使之具有動勢。
具體做法如下：
一、加強筆畫的傾斜度。
一條垂直或水平的線條，如同直立的電線杆和平放在地面上的樹幹，只能給人以平穩安定的感覺，唯有傾斜線才會給人以動感。所以，行書往往加強橫丶豎畫的傾斜度以達到這一目的。
如“命”、“水”二字便是加強了豎畫的欹勢，“辛”、“侯”二字則加強了橫畫的上聳之勢，“珊瑚”二字橫豎畫都加強了傾斜之勢，從而增強了“行書如行”的勢態。
二、改變方正的形體。
漢字被稱為方塊字，是它們的外輪廓大多呈方形。方形的底面平直，像磚石一樣穩穩放在平地上，自然不會有什麼動感。行書就需要改變這一情況。
例如“張”字，本來很容易寫成四平八穩的方形，現在由於筆畫的傾斜而成了斜邊形，增強了動勢、再如“雀”字，有意上寬下窄，“僧”字的下部左右故意向內斜收，於是形成了一個支點銳小的倒三角形，從險勢中產生出一種動感來。
三、欹正相依。
行書採用欹斜之勢以求生動活潑，但也不可過分東倒西歪。為此常常是斜正相輔而用。
如“鮮”字，左面的“魚”字旁向右傾斜，而有右面粗大的“羊”字相抵。“揚”的“扌”旁左斜，而有右面端正的“易”字相救，使其動而不失重心。“知”字雖然左右都傾斜，但是左邊右斜，右邊左傾，互相支撐著，外輪廓也形成一個等腰三角形，活潑而又穩定。當然也有整個字都傾斜的情形，但那往往用上下的字予以補正。
四、虛實對比的加強。
這也是行書常用的一種結體手法，以代替楷書的均勻布白。
如“載”字左密右疏，除了拉長“戈”字求得重心平衡之外，遠遠的一點使“戈”字所形成的大面積空間，和密集的右面形成了虛實對照，這也是取得動而平衡的一個重要手法。
再如“賢”，上松下緊，特別是第一畫與第二畫之間的空白，和下面嚴密的“貝”字相對應，粗大而右斜的第一筆，使整個字變斜為正。
“何”字的下開上合所形成的虛實對應，真可謂是“疏可走馬，密不透風”。
這些結字方法，和行書的用筆特點相結合起來加以運用，行書的特點表現得就會更加充分。
結字有了基礎，再於行氣的排列中注意字的大小、布白、虛實、粗細、枯潤變化等，就會更加增強行書的動感。
因為這些變化，行書的章法佈局往往是隻有豎行而無橫列，這是和楷書很不相同的地方。
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