《楊家將》故事流傳千年，已成為中華民族英勇抵禦外敵，忠烈報國的典範。
依稀記得記者採訪一位抗日老兵，老人家說起當年長官的戰前動員，用楊家將金沙灘故事激起全團戰士的無畏鬥志，可見文化的力量之大，已經超過了真實的歷史本身。
雖然流傳至今的《楊家將》故事，許多都並不是歷史，而是文學家杜撰，但故事中的精神是真實的，那是中國人不屈不撓的民族精神，是華夏王朝為了集權統治，施行重文輕武政策之後，尚武精神的團體掙扎，不能不讓人肅然起敬。
在所有關於《楊家將》的影視作品中，我最喜歡的一部，是1991年，山西電視臺播出的《楊家將》，其中許多場景，都在我的家鄉取景，黃土高原上的殘垣斷壁，危關險灘邊的秋風蕭瑟，灰暗的色調，悽壯的音樂，都非常符合原著。
當然，由於條件有限，演員的服裝，臺詞還有不少硬傷，但整體來講，稱得上是一部上乘之作。
劇中除了楊七郎的飾演者祝延平，幾乎沒有其他太著名的演員。但無論是威風凜凜的楊令公，還是堅強慈愛的佘太君，乃至遼國母儀天下的蕭太后，個個都演的非常出色，不次於國內的一線老演員。
這些演員雖然都不是電影學院出來的，但都是山西各地劇團的臺柱子，有紮實的晉劇，話劇表演功底，所以拿捏起劇中的角色來，顯得舉重若輕。看過之後，我們會發現，1991年版的電視劇《楊家將》，劇中角色個個就像從書中走出來一般。
故事完全按照書中所寫的《楊家將》鋪開，宋太宗兵困幽州，楊大郎假扮宋太宗，楊二郎假扮八賢王，其他楊家兒郎扈從，去和遼國談判，為宋太宗逃走贏得時間。可是楊家兒郎卻被困在亂軍之中，老大老二老三戰死，老四老八被俘，楊五郎出家五臺山，只有楊六郎和楊七郎突出重圍。
老父楊繼業站在太行山之巔，等待八個兒子回來，結果卻只等來兩個，禁不住老淚縱橫。
佘太君聽聞宋軍班師回朝，為丈夫和兒子們擺下兩桌酒席，不料楊家門前，只回來孤零零的父子三人。楊繼業隨口對妻子胡謅，說其他兒子都在邊關守備，楊六郎強忍悲痛附和，楊七郎卻是個直性子，哽咽回屋。楊繼業和楊六郎也無心就宴，空留下一個母親佘太君，對著兩桌酒席，猜到了兒子們凶多吉少，嗚咽流涕。
這樣悽慘的場面，只是個預演。之後，佘太君將一次又一次面對這樣的局面，不僅丈夫和兒子都死光了，連孫子都一個不剩，連在遼國做駙馬的楊八郎和出家的楊五郎也殉國了。楊家祠堂裡，每打一次仗，就要添新牌位，偌大一個天波府，只剩下一群女人。
然而邊關的仗總也打不完，最後，佘太君以百歲高齡，率領楊門女將出徵。故事在那首悽壯的背景音樂中結束，只留下老楊洪帶著一個楊文廣，守在天波楊府。
為了國家，犧牲了楊家兒郎的生命和青春；為了民族，犧牲了楊家兒女的情和愛。
故事中另外一條主線，就是宋朝奸臣對楊家將的陷害。前有潘仁美，後有王強，這些奸臣總是要不遺餘力地置楊家於死地。
然而這只是表面想象，奸臣只是皇帝的白手套，潘仁美和王強之所以對楊家下手，背後是宋朝皇帝的醜惡用心------對武將的時刻防備。
我父親久讀楊家演義故事，常說的一句話就是“用人向左，不用人靠右。”形容北宋朝廷對楊家將的態度。天下本是將軍定，不準將軍享太平-------每當天下太平，皇帝奸臣就要打擊消滅楊家將，每當邊關告急，皇帝又急吼吼地求楊家趕緊掛帥出兵。
1991年版《楊家將》，把這些醜惡的歷史現象，展現的一覽無遺。
而今，技術進步了，經常會有新的《楊家將》翻拍出來，但不是比顏值，就是炫特技，再也拍不出老版《楊家將》的那種雄武悲壯，現實接地氣的感覺了。
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