五代楊凝式是傑出的書家，他在中國書法史上的地位與作用後人基本形成共識。
少師好題壁書，洛下諸佛宮，書跡甚多，精妙可傳，是一大景觀。由於出身顯貴，兼以歷仕五代為高官，因而其一言一行備受關注。不過，最令時人聚焦而津津樂道的，卻是行為的放縱荒誕，所以就有了“楊風（瘋）子”的稱號。
誠如前述，凝式本當有美好的前程，卻不幸生於唐末五代軍閥混戰，“城頭變幻大王旗”的亂世。其“心疾”“陽狂”“風子”的傳聞肇始於朱全忠篡唐之際。凝式父楊涉時為唐故相，朱對唐室舊臣採用“大棒加胡蘿蔔”政策，附逆者許以高官厚祿，對於以清流自居的拂逆者則堅決鎮壓，毫不手軟，乃至投諸黃河之中使之永為濁流。朱命楊涉率百官獻傳國寶，凝式諫父曰：“尊為宰相，而國至此，不為無過。乃更持天子印綬與人，雖保富貴，如千載史筆何！”涉聞言大駭。曰：“汝赤吾族矣！”於是神色沮喪者數日。凝式恐事洩，因託言“心疾”佯狂，巧為掩飾，居然躲過了這場災難。這就是“楊風子”的由來。
此帖的字體介於行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭集敘》的筆意。
- 《韭花帖》的用筆與《蘭亭序》相似，“筆筆斂鋒入紙”，也就是說，在落筆時，筆鋒保持圓錐形，這樣寫出來的字線條凝練遵勁，富有立體感，初看字的結體非常緊密，給人一種端穩嚴謹的感覺，但仔細一看，原來每個字都姿態不同。
羅振玉藏本
楊凝式《韭花帖》，它是五代楊凝式最著名的行楷書代表作，也是古代著名法帖之一。此帖傳世墨跡本有三種，近代著名學者、書法家羅振玉先生（上圖）曾經收藏的本子是真跡，江蘇省無錫市文化館和臺北故宮博物院各藏有一摹本。明人董其昌曾為此帖題跋，稱此帖”略帶行體，蕭散有致“。
下面我們單子細看：
很多字都強化上面部分空間，比較寬鬆如“寢”、“蒙”、“翰”、“實”（還沒有見過之前有人能這樣大膽的處理，我們要向楊少師深深地鞠上一躬）、“銘”、“謹”、“察”等。這些是比較明瞭的。
結構上有的上松下緊，如“寢”、“實”等字；有的上密下疏如“花”、“鑑”等字；有的左右傾斜，如“晝”、“飢”等字，沒有一個字是完全橫平豎直的。
局部空間的處理，如“甚”的下面兩點有意緊湊，留出中間的空間；“忽”也是同樣的處理方法；“簡”的“門”左部分有意使上部分空間較大；“猥”有意留出右部分下面的空間；
尤其在字的結構變形上，作者取得了最大的成功，那就是在攲側傾斜中，依靠各個部分的協調，筆畫之間的呼應，使整個字的重心仍然保持穩定，而且行氣貫通。
“味”有意使中間的空間增大；
第三行的兩個“之”，有意使下面的空間增大，這樣的處理很有大師的風采，常人難為；
“始”有意使右面的中間空間增大、在章法佈局上，字距與行距都很大，字與字間分得很開，疏朗而明快
“腹”有意使左面的“月”空間增大
“載”的第一橫與第二橫離得較遠，顯得空間很大；“惟”的右部點與橫離得較遠；“月”點畫有意集中在上面，留出下面的空間；“乃”有意使下面的空間增大；
章法上，字距、行距應該是書法史上最大膽的處理，這與對單字空間的處理相一致的
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