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在日本，有一個說法叫“物哀”，意思是為外部世界的萬事萬物，致上最深的感受。
它讚美了逝去生命的哀愁，比起枝頭的綠葉，更欣賞落葉的美。靈魂的哀傷，就像是對事物美感的表達。
浴衣祭り什麼的最有味道~~~
是枝裕和的電影，有太多人喜歡。
從山形的森林到鎌倉的大海， 《海街日記》 講述一個關於接納、包容和生命恩澤的故事。
想娶她
“日子一天天過去，生活一天天繼續”，可就這樣兩個小時過去，電影結束時總希望讓觀眾產生東方式的哀傷：
“人生可真是不容易啊，但也要好好過下去啊”或“人生要好好過下去啊，可是真的是不容易吶”。
想化身電影裡面四位姐姐的弟弟。
《海街日記》改編自吉田秋生創作的同名暢銷漫畫，吉田秋生和是枝裕和共同完成了影片的劇本改編。
影片從原著漫畫中，脫化出來四姐妹的故事，將主觀視角放在了四姐妹中最小的四妹：淺野鈴身上。
沒有出現在電影中的畫面。
從她眼中的三位姐姐，到老屋宅院，到海街小鎮，再到鎌倉的大海，在漸漸擴展的周遭和慢慢延伸的時光中，我們感受到了光陰的流動，四季的腳步，親情的點滴。
故事開頭，在鎌倉相依為命的幸、佳乃和千佳三姐妹，突然得知失聯15年的父親在山形縣去世。
葬禮上三姐妹遇到了素昧平生的同父異母小妹“玲”，並決定摒棄前嫌將玲接回鎌倉共同生活。
豪放的妹妹
接下來的時間裡，濱海道的櫻花開了又謝，院子裡的梅子綠了又黃，親戚鄰里情人們來了又走，唯有四姐妹在一場不期歸期的共處，留下了少女時代最美好的時光。
一位過世的父親，幾位脆弱的母親，四個堅強的孩子，隔閡間滿是孤單的淚水。
而大姐的扶持，小妹的善良，她們重新用彼此間的照顧與關懷，相互填補心中的空缺，找回父親的記憶，原諒母親的選擇，用感動的淚水撫平了彼此的傷痕，一起並肩面對生活中的那些完美與不完美。
四姐妹的情感，在柔和的畫面中，化解了悲傷，充滿了笑顏。時光的前行，伴著循環往復的歡樂與痛苦，無論是否逆風而行，而她們始終奮力向前，努力向前走，向前看。
把玩親情題材這麼久，是枝裕和總能不動聲色找到一些細節作為引子信物。
小妹玲在姐妹們常去的食堂，發現原來父親生前常給自己做的當季新鮮魚生吐司，正是食堂大叔獨創家傳的手藝。
不愛做飯的媽媽只教會大姐幸一道好煮的海鮮咖喱飯，三姐千佳更熟悉得則是外婆做的魚排海鮮飯，而二姐佳乃的最愛則是海鮮食堂的阿媽叮囑轉贈的定食。
這些情節散落片中四處看似並不關聯，食物是最牢固的生理記憶，映照的卻是四姐妹的童年時光，哪位長輩是最親密的陪伴。
看到此處，想及自己成年後下廚，朋友每每嘲笑：你炒什麼菜都要抓一把青椒，肉絲放青椒、雞蛋放青椒，連炒青菜也要放青椒。父母的飲食習慣原來是我們除了血脈之外，埋置在味蕾處的情感聯繫。
大姐姐懂事的早，完整見證過父母的爭吵和類別。
她恨父親的離去，也討厭母親不管不顧，內心裡時時刻刻提醒自己不要像這兩個人一樣不負責任，帶著倔強走向他們的反面，所以挑起了照顧家庭的責任，內心裡卻也有極其脆弱和渴望找個人依靠的時候。
哪怕這個人只能在形式上為她分擔憂愁，讓她不至於無人可傾訴也好，總比醫院裡那些毛手毛腳的年輕人看起來可靠許多。
作為事實上的第三者，她忍受著良心上的齧咬，默默付出，在辛苦工作和照顧兩個瘋瘋癲癲不靠譜的妹妹之間，她渴望有一種成熟的，大人式的溫暖相伴，哪怕只是一起吃吃飯，安靜聊聊天。
可是為了家，哪怕好不容易苦盡甘來，卻最終選擇不去美國，大概也是沒法像父親母親一樣為了自己的幸福一走了之。
姐姐的愛情觀，在糾結中遵循著自己的原則，有一種宗教般的隱忍，是責任感大過自己的享受。
千佳這個人物真是樸實可愛，有趣又熱情，小妹鈴初來乍到，她幫忙搬行李，整理房間，打點一切。大姐二姐吵架的時候，她總是在一旁打圓場，岔開話題。
而關於長澤雅美的二姐，最初的感覺是這個人物有點糊塗地過日子，喜歡喝酒，到了一個新地方就囔囔著要啤酒，美而混沌。
漸漸地，就會發現這個人也挺可愛呀，到了後面她的心性也有所成長，大概得益於認識了加瀨亮。
有的人是需要認識對的人才會緩慢成長和成熟的吧。感覺加瀨亮在片子裡的氣質甚至有點笠智眾的味道了，淡然平靜緩慢地。
片子最後，看著四姐妹走在沙灘上的黑色背影，真希望他們是真實存在的，生活著的，並且永遠這樣一起生活下去。
是枝裕和很愛拍吃。《步履不停》裡的蘘荷毛豆飯，我念念不忘。
《going my home》裡索性安排山口智子是美食家，可以直接出本菜譜。那裡面有一個情節，山口智子去片場幫忙做菜，前輩演員說，這個背景太乾淨了，感覺沒有生活的氣息，不應該這樣。
山口智子於是還原了更為生活化的廚房現場。這顯然是導演一貫的見解，等到《海街日記》的鎌倉老屋，更是在吃的方面處處表現家常的瑣碎與時光的痕跡。
大姐做天婦羅的大鐵鍋，感覺是外祖父母時代就一直用的。
大姐晚上在小店買菜，跟店主閒閒聊天，她應該經常去那家店——以她的性格，應該是幾十年如一日地固定在某一家店買東西吧。
三姐做咖喱，雖然好像不好吃，但小妹妹也吃得很開心。
四年前的梅雨季，香織在我家住了一個禮拜。她給我做すき焼き，做烏冬，做蛋糕，我也給她做亂燉，也都不是很好吃，但很開心，是一家人的感覺。如果不是十分親近，哪敢隨便把自己做得很難吃的東西跟對方分享。
我認為影片中另一個重要的舞臺就是“海貓食堂”
食堂裡的“炸魚定食”，以及莉莉先生小店裡的“小魚麵包”，還有四姐妹家裡的普通飲食，都給我們留下了很深的印象。
關於“吃”，是枝裕和是這麼說的：
首先，我很喜歡拍攝“吃”的場景，餐前準備以及餐後整理也包括在內。
不過，這些東西原作裡都有，這次真的是因為“原作”的緣故，很多問題都變得非常好回答。
其實，原作裡對“吃”的描寫也非常細緻，我一直在思考為什麼吉田先生會這麼描寫。
關於這部電影，始於一場葬禮，然後進行了法事，最後又描寫了一場葬禮。
在這過程中，“吃”的場景，也就是說“活著”，為了活著而做的事情不好好描寫，整部作品都會朝向一個“淒涼”的故事發展。
如果這樣的話，那四個年輕的姑娘的魅力就會減少許多，所以我重點拍攝了“吃”。
這也是我為什麼很重視“海貓食堂”的一個重要原因吧。
另外，作為整個小鎮的象徵，沒有一個比較突出的場所，會使得整部作品都顯得非常散漫，所以我把一些故事都彙集到了這個食堂裡。
四姐妹一起去食堂的場景，原作中應該是沒有的，這也是我在拍攝途中加入的故事。
之前在醫院中，幸（綾瀨遙）和二宮（風吹純）的對話中有這麼一段，“很懷念店裡的炸魚套餐”，“歡迎再次光顧哦”。
我想既然說了“歡迎再次光顧”，她（綾瀨遙）應該會去的。雖然當時的劇本里沒有這樣的情節，但我依舊堅信她回去，於是就安排了四個人一同去食堂用餐的場景，這也會對之後的劇情帶去別樣的影響。
所以，這是看了“醫院”場景後誕生的新故事，特別是綾瀨遙小姐的表演。其實，綾瀨遙小姐和風吹純女士之間一直非常親密。
真的不願意她們分散，離開那間老屋、庭院和梅樹。家庭的變遷的確是讓人傷感的，所以有時候真的不願去面對變化，真希望她們能像那棵梅樹一樣，一直站在原地，在四季中流轉。
是枝裕和的影像世界，它不僅打通自己，也連接了同時代的導演，延續黃金時代的大師印記。
更神奇的還有，對如今的中國影迷來說，他的電影，就是日本或日本的想象——你很難找到其他的替代者。
《海街日記》中，導演安排兩個離世的人物都熬過了櫻花開放的季節，所有的不平、不甘和不能，都在感受完櫻花美好之後放下，作為結語的就是是枝裕和唸叨了兩遍的那句臺詞：如果在告別這個世界的時候，還能有感受美好的能力，那也是一件美好的事情吧。
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