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特約評改人：邵佩英（中國書協篆書委員會委員，天津市書協副主席）
郭士成 《陋室銘》篆書中堂 規格180cm×94cm
郭士成作品評語：該作品全篇結字工穩，用筆熟練。章法上有自己的想法，故意縱向分為四條，之後再連接成“條屏”。這是目前一些展覽中常見的形式之一。
在字法和用筆上有“時風”的影子；似乎借鑑了楊沂孫、吳大澂、吳昌碩的篆書；取法上有些雜亂，大小篆摻雜，風格上不甚統一。比如“在”“則”“吾”“德”“上”“綠”“白”“耳”“之”“勞”“西”等字皆為大篆字形，其他為小篆。“苔”字規範的小篆應寫為“艹”下面加個“治”，而不是“臺”。
建議作者從清代某位篆書大家的經典作品中取法，以校正自己過去的書寫習慣。這裡要注意的是初學篆書要先取法一家，切忌摻雜。作者可以先學楊沂孫，以後再根據自己的喜好和感悟，學習其他篆書家的作品。
篆書表面看似乎只注重字法結構、用字正誤，事實上篆書用筆的豐富性是存在的。篆書大家們利用毛筆的彈性和中鋒行筆的特殊性，增強毛筆的提按技巧，使篆書線條有了粗細的變化。如起筆處加強的凝重感，收筆處盡顯的灑脫感，出鋒時表現出的迅捷感等，都會讓篆書的線條“婉而通”，讓字法上更加流美暢達。即使是曲線的疊排，也會使字形變得婀娜多姿。敬請關注千年蘭亭。
吳大澂篆書《夏小正》（局部）
經典解讀
吳大澂的篆書《夏小正》,是為朋友所書八條屏，內容為《大戴禮記》中的一篇。結構端莊，用筆工穩，墨重如漆。
《夏小正》屬於他成熟期的代表作，我們今天見到的墨跡本皆為出版社重新排印且有長方格界的版本。從中很難看出八條屏的整體氣勢，但作為臨摹的範本還是足可以用的。
吳大澂寫的篆書尤其是大篆高古靜穆，剛勁平實。吳大澂篆書《夏小正》工整、穩健，字形或方或長，或大或小，多數篆法是小篆，但作品中摻雜了小部分大篆。貶者說大小摻雜，有失體統；褒者說靈動多變，貴在化解。
筆者所臨吳大澂篆書《夏小正》，用筆上稍加一點楊沂孫、吳昌碩的筆法。其中“丁亥”的“丁”原帖像個小的“口”，筆者故意加了一個短“丨”，以示區別。運筆不快不慢，藏鋒起筆，中鋒行筆，收鋒或駐或提。不計較個別點畫的準確性，而是學習吳大澂的靜雅、工穩、厚重。
邵佩英示範作品 節臨吳大澂篆書《夏小正》中堂 規格140cm×68cm
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