脚趾尖上的光辉，是岁月刻苦出来的华丽！没有一蹴而就的成功，只有持续不断的努力。
舞蹈真的很难，但我人生坚持过最长的事情就是跳舞。
王钰在舞蹈中找到了自我，也找到了未来。她迈着充满节拍的步调，组合出如同诗歌般有韵律的文体。
也许一场演出总会有结束的时候，但她生命中的舞蹈永不谢幕。
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没毕业就出演大型民族舞剧《丝路长城》女一号，大概是很多舞蹈女孩梦寐以求的事儿了。在别人看来，王钰很幸运，但生活永远没有无缘无故的幸运。
而她的努力，配得上她的幸运。
王钰小的时候就特别喜欢跳舞，经常关着门在小房间里偷偷地跳。后来被爸妈发现了，就送她去学舞蹈，那时候她只有六岁。
和其他同龄孩子不同的是，她明确知道自己未来要走的道路——成为一个专业的舞蹈演员，并不断为之努力。
十二岁那年她考进了解放军艺术学院。还未成年的她为了追寻舞蹈梦想，独自一人从江西来到了北京。
爸妈都非常心疼她，但她无法克制自己追逐舞蹈。
只有挑战自己，才知道能活成什么样子。
从六岁开始，到如今二十三岁，这十七年来她从来没有一刻停止过舞蹈，对于她来说舞蹈是一种享受。
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做舞蹈演员从来不是一件简单的事，和其他职业比起来，舞蹈演员是个出力不赚钱的活儿。
影视允许远景近景拍摄，情绪的展现更为简单，舞剧不同，舞台与观众的距离让情绪的传递变得极为艰难。也许你在台上嚎啕大哭，观众感受到的只是你在难过。
舞剧不能录影，不能重来，又要展现故事情节，这对舞蹈演员的舞蹈能力、舞台表现力、对角色的理解等要求极高。
人们常说：“台上一分钟，台下十年功。”
为了能驾驭住舞台，她把每一个角色细细揣摩，也从未停止学习表演技巧、音乐能力，琢磨如何更好地用肢体语言表现情绪。
也是这份认真，让王钰能在后来遇到重要角色时，更加从容。
2016年，邓林的《丝路长城》向她投出橄榄枝，拥有过硬实力的姑娘牢牢抓住了机会，把把小女人柳娘演活了，也为观众勾勒出了大唐盛世和儿女情长。
剧中的柳娘无论是一个转身还是回眸，都展现出了盛世下一个家庭无奈的悲欢离合。
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毕业后，王钰一直在考虑是否留京，因为班里有3个留京指标，她就是其中之一。
北京的艺术氛围浓厚，所有先进的东西都在北京。与之相对的是，北京巨大的生活压力。
“我是个很要强的人，也特别的拼，这样活得太有压力了，我想改变一下自己。”
这个姑娘从来都很有主见，忠于内心，也正是这样，她活出了自己想要的样子。
在他人看来，放弃获得北京户口的机会来宁波是一件很傻的事，但她信奉人生就是要为自己而活，想要什么就去做什么。
更何况选择一个陌生的城市，从零开始也是一项挑战。
一开始来到宁波，她花了很长时间来适应。
宁波的发展偏向于商业化，对于艺术文化的需求并不高，在加上宁波人对于本地文化的坚持，让艺术创新变得格外艰难。
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选择艺术还是生活，这是个值得思考的问题。
舞蹈演员需要具备的能力并不比戏剧演员简单，收获的却只有戏剧演员的千分之一，并且不被尊重。
一次次的商演，她更加明白还有很多人不能正确的看待舞蹈。
有一次大学演出，她们在台上表演古典舞踏歌，而台下的观众评头论足道：“你看她们在上面载歌载舞，有没有觉得我们像古代的官僚。”
王钰顿时气愤不已，现在都什么年代了，竟然还有人把舞者比作艺伎。舞蹈明明是一种艺术，而不是取悦别人的工具。
事实上存在这种观念的人并不是少数。
她一度陷入迷茫，我吃了那么多年的苦，只是为了让人比作艺伎吗？我不是在自取其辱吗？
她想要追求的是艺术，但人总是身不由己。
《霸王别姬》里，戏院师傅训斥徒弟时说：“人得自个成全自个。”
既然没办法放弃舞蹈，也没有能力去呐喊，她只能自个成全自个，尽可能地把自己完善的更好，让更多人能欣赏到艺术的美感。
她就像置身在一个奇怪的剧院里、同一个舞台上、半边正在演出喜剧、半边正在演出悲剧.....
她只能用舞蹈酣畅表达地表达心魂，以艺术的真去反抗现实的假，以这舞台或银幕上的实现去探问那布满于四周的轻视。
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“上天赋予每个生命个体的时间非常有限，若我们不为自己的命运疾走，生命的痕迹就显得太短浅了。”
一个个故事，一场场悲喜剧，随着脚尖的轻舞跳动，一点点显现却又在瞬间消失不见。
这个看似柔弱的姑娘，内心却有自己的坚持，她一直走在忠于自己的道路上。
如果有一天，她真的无法再舞蹈，或许那时她会抱着摄像机构建一个个虚幻又神秘莫测的世界，就像她曾经做的那样。
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