腳趾尖上的光輝，是歲月刻苦出來的華麗！沒有一蹴而就的成功，只有持續不斷的努力。
舞蹈真的很難，但我人生堅持過最長的事情就是跳舞。
王鈺在舞蹈中找到了自我，也找到了未來。她邁著充滿節拍的步調，組合出如同詩歌般有韻律的文體。
也許一場演出總會有結束的時候，但她生命中的舞蹈永不謝幕。
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沒畢業就出演大型民族舞劇《絲路長城》女一號，大概是很多舞蹈女孩夢寐以求的事兒了。在別人看來，王鈺很幸運，但生活永遠沒有無緣無故的幸運。
而她的努力，配得上她的幸運。
王鈺小的時候就特別喜歡跳舞，經常關著門在小房間裡偷偷地跳。後來被爸媽發現了，就送她去學舞蹈，那時候她只有六歲。
和其他同齡孩子不同的是，她明確知道自己未來要走的道路——成為一個專業的舞蹈演員，並不斷為之努力。
十二歲那年她考進了解放軍藝術學院。還未成年的她為了追尋舞蹈夢想，獨自一人從江西來到了北京。
爸媽都非常心疼她，但她無法剋制自己追逐舞蹈。
只有挑戰自己，才知道能活成什麼樣子。
從六歲開始，到如今二十三歲，這十七年來她從來沒有一刻停止過舞蹈，對於她來說舞蹈是一種享受。
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做舞蹈演員從來不是一件簡單的事，和其他職業比起來，舞蹈演員是個出力不賺錢的活兒。
影視允許遠景近景拍攝，情緒的展現更為簡單，舞劇不同，舞臺與觀眾的距離讓情緒的傳遞變得極為艱難。也許你在臺上嚎啕大哭，觀眾感受到的只是你在難過。
舞劇不能錄影，不能重來，又要展現故事情節，這對舞蹈演員的舞蹈能力、舞臺表現力、對角色的理解等要求極高。
人們常說：“臺上一分鐘，臺下十年功。”
為了能駕馭住舞臺，她把每一個角色細細揣摩，也從未停止學習表演技巧、音樂能力，琢磨如何更好地用肢體語言表現情緒。
也是這份認真，讓王鈺能在後來遇到重要角色時，更加從容。
2016年，鄧林的《絲路長城》向她投出橄欖枝，擁有過硬實力的姑娘牢牢抓住了機會，把把小女人柳娘演活了，也為觀眾勾勒出了大唐盛世和兒女情長。
劇中的柳娘無論是一個轉身還是回眸，都展現出了盛世下一個家庭無奈的悲歡離合。
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畢業後，王鈺一直在考慮是否留京，因為班裡有3個留京指標，她就是其中之一。
北京的藝術氛圍濃厚，所有先進的東西都在北京。與之相對的是，北京巨大的生活壓力。
“我是個很要強的人，也特別的拼，這樣活得太有壓力了，我想改變一下自己。”
這個姑娘從來都很有主見，忠於內心，也正是這樣，她活出了自己想要的樣子。
在他人看來，放棄獲得北京戶口的機會來寧波是一件很傻的事，但她信奉人生就是要為自己而活，想要什麼就去做什麼。
更何況選擇一個陌生的城市，從零開始也是一項挑戰。
一開始來到寧波，她花了很長時間來適應。
寧波的發展偏向於商業化，對於藝術文化的需求並不高，在加上寧波人對於本地文化的堅持，讓藝術創新變得格外艱難。
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選擇藝術還是生活，這是個值得思考的問題。
舞蹈演員需要具備的能力並不比戲劇演員簡單，收穫的卻只有戲劇演員的千分之一，並且不被尊重。
一次次的商演，她更加明白還有很多人不能正確的看待舞蹈。
有一次大學演出，她們在臺上表演古典舞踏歌，而臺下的觀眾評頭論足道：“你看她們在上面載歌載舞，有沒有覺得我們像古代的官僚。”
王鈺頓時氣憤不已，現在都什麼年代了，竟然還有人把舞者比作藝伎。舞蹈明明是一種藝術，而不是取悅別人的工具。
事實上存在這種觀念的人並不是少數。
她一度陷入迷茫，我吃了那麼多年的苦，只是為了讓人比作藝伎嗎？我不是在自取其辱嗎？
她想要追求的是藝術，但人總是身不由己。
《霸王別姬》裡，戲院師傅訓斥徒弟時說：“人得自個成全自個。”
既然沒辦法放棄舞蹈，也沒有能力去吶喊，她只能自個成全自個，儘可能地把自己完善的更好，讓更多人能欣賞到藝術的美感。
她就像置身在一個奇怪的劇院裡、同一個舞臺上、半邊正在演出喜劇、半邊正在演出悲劇.....
她只能用舞蹈酣暢表達地表達心魂，以藝術的真去反抗現實的假，以這舞臺或銀幕上的實現去探問那佈滿於四周的輕視。
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“上天賦予每個生命個體的時間非常有限，若我們不為自己的命運疾走，生命的痕跡就顯得太短淺了。”
一個個故事，一場場悲喜劇，隨著腳尖的輕舞跳動，一點點顯現卻又在瞬間消失不見。
這個看似柔弱的姑娘，內心卻有自己的堅持，她一直走在忠於自己的道路上。
如果有一天，她真的無法再舞蹈，或許那時她會抱著攝像機構建一個個虛幻又神秘莫測的世界，就像她曾經做的那樣。
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