玩過一段時間攝影的朋友們，都瞭解構圖對於風光攝影作品的重要性；而要想改善作品的構圖，就必須考慮如何正確處理畫面中各景物元素之間的關係。
今天，來自專業風光攝影師團隊極影 AdventureX 的攝影師潘偉浩，將為您分享他對風光攝影構圖、景物元素處理的方法與思路。
他的這一系列思路與方法，被他歸納為“視覺流動”理論，一定會對您的攝影創作有所啟發，有志於出片的朋友們不要錯過哦~
首先，要說明的就是，“視覺流動”是什麼？
所謂“視覺流動”，顧名思義，就是要讓觀眾的視線在畫面的各元素之間遵循一定的方向移動，而不是雜亂無章，沒有中心地四處亂飄。
一個好的視覺流動，由以下幾個要素組成：構圖、過渡與邊緣控制。構圖是基礎，後兩項則可以進一步讓好構圖得到昇華。接下來，將為您逐條進行詳細講解。
1. 構圖
面對著一片風光時，畫面中的景物距離你肯定有遠近之分。利用構圖，來處理好這種距離感，有助於形成更好的視覺流動，增強畫面的縱深感與吸引力。
對於視覺流動來說，最重要，也最常用的構圖有 3 種：層次構圖、框架式構圖和引導線構圖。把其中 2 種乃至 3 種聯合使用，效果可能會更出眾。
層次構圖
什麼是層次構圖？光用文字說明可能不夠生動具體，先看圖吧：
如上圖所示，雖然照片是個二維平面，但觀眾明顯可以看出景物之間依照距離的不同分為了三層：樹、雲霧和遠山，很容易讓觀眾的視線從近處流動到縱深處。
在拍攝長焦風光時，由於長焦鏡頭的“空間壓縮感”，會讓景物之間的距離顯得很近，這時應用層次構圖就顯得很重要，否則畫面會顯得很“平”。
這就要求你在取景構圖時，分別在畫面中安排一些距離不同，具有一定關注度又不會太引人注目的景物來創造“層次”，讓觀眾能區分開每一層元素並感受到空間感。
框架式構圖
先來看一張典型的框架式構圖：
框架式構圖通過前景景物對視線進行部分遮擋，能起到把觀眾視線引向未被遮擋的主體的作用。
框架景物的選擇和構圖都需要考慮。框架比例太小，遮擋、集中視線的效果不明顯；框架比例大，可能會影響畫面整體的美觀。
除此之外，一定要讓主體和框架景物相互分離。如果二者相互重疊，反而會導致構圖混亂，視覺流動中斷，和我們的需求背道而馳。
引導線構圖
引導線構圖，顧名思義，就是用定向的線條去引導觀眾的視覺流動。
如下圖，前景處的溪流，就構成了從前景到縱深的視覺引導線：
引導線的構成多種多樣，可以是水流、河流、物體結構性線條（冰塊、樹枝、岩石等），甚至是沒有實體的光影，或同類物體的連線。
只要你能找到一定的線條規律去引導視線，使畫面視覺流動順暢，那就是一個好的引導線構圖。
2. 過渡
過渡指的是整個畫面中的明暗過渡、冷暖過渡、對比過渡、清晰模糊過渡。
人眼的視覺關注點總是從近到遠流動，從暗到亮，從冷到暖，從清晰到模糊，從大到小，從高對比到地對比流動，從任何不是關注點的地方到關注點流動。
掌握了這些思路規律，在拍攝和後期處理時候才能讓自己從容自如，靈活應用所有拍攝和後期技巧。
我們來看一個例子：
以上圖為例，你可以看到在 3 個板塊之間層層推進，眼睛移動遵循著同一個方向，視覺流動順暢，並沒有被任何不相干的景物阻斷視覺流動。
而視覺流動順暢的原因是因為畫面中的明暗過渡、冷暖過渡、對比過渡都分別區分開來，一層層推進。
利用一些自然因素，如雲霧，或後期添加模糊效果，也是強化過渡的感的一種好方法。再來看一個例子：
如上圖所示，如果沒有云霧，則遠景處的冰川和雪山這兩個景物元素則非常難被分隔開，我們可能會感覺冰川和雪山是在同一個平面上。
而在前景處，也存在著從明到暗的過渡，使觀眾的視線自然地從前景處“流”向畫面縱深。
3. 邊緣控制
所謂邊緣控制，就是不能讓畫面中的重要元素被邊界切斷，同時也要儘量避免畫面中不同的關鍵元素之間產生相互交錯、重疊。
最簡單的一個例子，如下圖，你總不能把前景處的花拍不完整，或者讓它被畫框下邊緣“切”掉一大半吧？
在運用框架式構圖時，邊緣控制變得更為重要。你必須避免關鍵元素相互交錯、重疊。
我們再來看個例子：
在構圖時，必須注意前景處冰錐和主體——被日出光線照耀著的山峰的相互關係，不要讓二者相互重疊。
試著想象一下，如果這些冰錐有兩三根遮擋住主體的山峰，這張照片的視覺效果一定會讓視覺流動嚴重受阻，讓照片整體的視覺效果大打折扣。
以上就是本期要為您介紹的全部內容，感謝您的收看，我們下期再見。
（本文由 極影 AdventureX 授權發佈）
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