武俊青：字河東田夫。山西臨猗人，運城高等師範專科學校副教授，（山西）墨一閣書畫院院長，中國美術教育研究會會員，中國美協山西分會會員，山西省工筆花鳥畫學會會員，運城市美協常務理事，政協稷山縣第十、十一屆委員，1988年畢業於太原理工大學輕紡與美術學院，1997年畢業於山西大學美術學院，山西省美術學科骨幹教師，運城市勞動競賽一等功榮立者，運城市優秀教師。作品入展國家、省、市級多次展覽並獲獎，作品收錄於多本畫集並發表於全國數十家報刊。出版有《實用美術必備》、《畫外餘韻》（美術教學隨筆、札記集錦）、《畫外餘韻》（師生情長、學術論文集錦）、《武俊青畫選》、《武俊青花鳥畫新作選》、《武俊青畫集》《黃河岸畔有我村》、《畫外走筆》、《印象千年棗》等。
近年來主持擔仼萬畝板棗觀光園.荊平葡萄園.萬畝槐米園等產業園區文化建設總策劃和2017年.2018年全縣春節社火活動策劃以及2018年運城市天逸公園稷山文化燈展總策劃和藝術總監等工作.
《稷山，元代的《鐵面御使姚天福》終於復"活"了》
——發刊製作：薛前發
稷山蒲劇團又一出歷史大戲
運城高等師範專科學校 武俊青
太棒了
看了
會有啟迪和收穫
2O18年9月3日晚7:30，由稷山縣蒲劇團創編排演的大型歷史劇《鐵面御使姚天福》，在縣文化活動中心的會議中心禮堂內彩妝踩臺，用"行話"說就是在正式演出前的全本彩排。
作為"戲迷"的我，全場一氣看完，無論從戲劇元素的哪個方面講，都使我受到震撼。一個縣級團，近年來新編.新排.新演的幾本大戲，不是參賽獲獎，就是赴京表演;不是下鄉演出，就是上中央臺錄相.......
就連黃河金三角晉陝豫這一帶的觀眾們都紛紛讚揚說:"多年都沒有看過這麼過癮的戲了。"
這處戲反映的故亊內容，事件過程，人物關係以及最後結局，相信只要看了戲的觀眾，都會心知肚明。
我之所以被震撼，一是劇本編的好。以前，元代的姚天福作為稷山的歷史人物，作為當朝的監察御使，生平亊跡無論在史料中，還是在當地人的流傳中，真是太多了。但編劇則是從一樁案件作為切入點，通過發案，告案，受案，抗旨，結案等劇情，環環相扣，高潮跌起，一氣呵成，真是以小見大神來之筆。
我之所以被震撼，二是導演水平高。導演將舞臺空間與表演情境釆用實與虛手法相結合，旁白解說融入到由劇中人物出場表演，劇情表演的每場都有小高潮，戲劇表演與舞蹈藝術相結合.......這一切在導演手中，都是哪麼自然流暢乃至天衣無縫。作為觀眾，我雖不認識導演，但從導演專業藝術水平的角度講，我發自內心的敬佩和佩服。
我之所以被震撼，三是舞美設計簡。搞設計的專業人士都懂得，"設計的最高境界是簡潔"。舞美設計別出心裁，以少勝多，以簡託繁。猶如中國畫中的"計白當黑",而這出戏的舞美設計恰恰打個反"以黑當白"。諾大的黑色空間，不但給觀眾留下了充分的想象餘地，更襯托出演員古典戲劇服裝的靚麗。
我之所以被震撼，四是音樂設計新。寧堯銘先生作為當地著名作曲人，是當地文化界我多年的老朋友了。在這處戲的唱腔設計中，他"偷粱換柱"，好多蒲劇著名的傳統唱腔和唱法及板式，他都移植到此劇中，均給人以耳目一新的感覺。另一方面，諸如前奏，間奏，伴奏乃至一些傳統唱腔，都融進了很多現代音樂的元素。"薑還是老的辣",不服不行。
我只所以被震撼，五是演員素質強。在近年的觀戲中，我雖叫不上演員的名字，但他們在唱唸做打這些基本素質的增強提升上，真是令人刮目相看。在這出戏中，以扮演姚天福的演員為例，幾大板的唱腔表演和後邊的一大段唸白表演，舞臺下的掌聲就說明了觀眾的認可。另外幾位扮演老旦.老生.小旦.花臉的演員，都聲情並茂的把自己的"看家本事"表演的淋漓盡致，恰到好處。
除此之外，演出中可圈可點的還很多:
如，燈光的冷暖變化和麵燈，側燈，聚光燈等不同角度的運用，都給舞臺劇情的表演強化了氣氛渲染。
又如，在服裝設計上，一改過去傳統古裝戲服裝中的豔麗之氣，而大量運用了中國傳統的古典色，或同類色組合對比，或不同調式的明度對比，古樸典雅，耐人尋味，引導了觀眾的審美取向。
再如，在主次人物，正反人物，君臣人物等的服裝色彩設計上，也匠心獨具。姚天福一身素衣官服正是廉潔的最好詮釋，可過去誰見過白官服呢？設計人員用色膽子之大，大的超出了常規，但觀眾還是能意會和接受的。
當然，有一些問題是還有待商確的:
如，第一場大底幕的景色拿揑到什麼調子好。
又如，男一號的幾大段唱腔，有些學習外人優秀唱法當然好，但幾遍重複是否顯得雷同了。
再如，最後到了元皇殿上，好幾個穿同一紅色官服，戴同一黑色官帽，且還都戴有同一樣式鬍鬚，我想，相當量的觀眾不易接受。
為什麼呢？
能站在皇王大殿上的，除了文臣便是武將，現在出現舞臺上的這幾位"官"，算何級別？按過去古裝戲服裝判斷，這幾位充其是個"縣官"而已，既非"臣"又非"將"，咋就能站在殿堂上？
瑕不掩玉。
總之，這是稷山蒲劇團繼《棗兒謠》，《黨的女兒》之後又一出讓我受震撼的歷史大戲，內容非常典型，意義貼近時代。以古喻今，催人發省。相信在我國當前的社會態勢下，《鐵面御使姚天福》的上演，必定會產生積極的現實意義和深遠的歷史意義。
太棒了
看了
會有啟迪和收穫
2O18年9月3日晚7:30，由稷山縣蒲劇團創編排演的大型歷史劇《鐵面御使姚天福》，在縣文化活動中心的會議中心禮堂內彩妝踩臺，用"行話"說就是在正式演出前的全本彩排。
作為"戲迷"的我，全場一氣看完，無論從戲劇元素的哪個方面講，都使我受到震撼。一個縣級團，近年來新編.新排.新演的幾本大戲，不是參賽獲獎，就是赴京表演;不是下鄉演出，就是上中央臺錄相.......
就連黃河金三角晉陝豫這一帶的觀眾們都紛紛讚揚說:"多年都沒有看過這麼過癮的戲了。"
這處戲反映的故亊內容，事件過程，人物關係以及最後結局，相信只要看了戲的觀眾，都會心知肚明。
我之所以被震撼，一是劇本編的好。以前，元代的姚天福作為稷山的歷史人物，作為當朝的監察御使，生平亊跡無論在史料中，還是在當地人的流傳中，真是太多了。但編劇則是從一樁案件作為切入點，通過發案，告案，受案，抗旨，結案等劇情，環環相扣，高潮跌起，一氣呵成，真是以小見大神來之筆。
我之所以被震撼，二是導演水平高。導演將舞臺空間與表演情境釆用實與虛手法相結合，旁白解說融入到由劇中人物出場表演，劇情表演的每場都有小高潮，戲劇表演與舞蹈藝術相結合.......這一切在導演手中，都是哪麼自然流暢乃至天衣無縫。作為觀眾，我雖不認識導演，但從導演專業藝術水平的角度講，我發自內心的敬佩和佩服。
我之所以被震撼，三是舞美設計簡。搞設計的專業人士都懂得，"設計的最高境界是簡潔"。舞美設計別出心裁，以少勝多，以簡託繁。猶如中國畫中的"計白當黑",而這出戏的舞美設計恰恰打個反"以黑當白"。諾大的黑色空間，不但給觀眾留下了充分的想象餘地，更襯托出演員古典戲劇服裝的靚麗。
我之所以被震撼，四是音樂設計新。寧堯銘先生作為當地著名作曲人，是當地文化界我多年的老朋友了。在這處戲的唱腔設計中，他"偷粱換柱"，好多蒲劇著名的傳統唱腔和唱法及板式，他都移植到此劇中，均給人以耳目一新的感覺。另一方面，諸如前奏，間奏，伴奏乃至一些傳統唱腔，都融進了很多現代音樂的元素。"薑還是老的辣",不服不行。
我只所以被震撼，五是演員素質強。在近年的觀戲中，我雖叫不上演員的名字，但他們在唱唸做打這些基本素質的增強提升上，真是令人刮目相看。在這出戏中，以扮演姚天福的演員為例，幾大板的唱腔表演和後邊的一大段唸白表演，舞臺下的掌聲就說明了觀眾的認可。另外幾位扮演老旦.老生.小旦.花臉的演員，都聲情並茂的把自己的"看家本事"表演的淋漓盡致，恰到好處。
除此之外，演出中可圈可點的還很多:
如，燈光的冷暖變化和麵燈，側燈，聚光燈等不同角度的運用，都給舞臺劇情的表演強化了氣氛渲染。
又如，在服裝設計上，一改過去傳統古裝戲服裝中的豔麗之氣，而大量運用了中國傳統的古典色，或同類色組合對比，或不同調式的明度對比，古樸典雅，耐人尋味，引導了觀眾的審美取向。
再如，在主次人物，正反人物，君臣人物等的服裝色彩設計上，也匠心獨具。姚天福一身素衣官服正是廉潔的最好詮釋，可過去誰見過白官服呢？設計人員用色膽子之大，大的超出了常規，但觀眾還是能意會和接受的。
當然，有一些問題是還有待商確的:
如，第一場大底幕的景色拿揑到什麼調子好。
又如，男一號的幾大段唱腔，有些學習外人優秀唱法當然好，但幾遍重複是否顯得雷同了。
再如，最後到了元皇殿上，好幾個穿同一紅色官服，戴同一黑色官帽，且還都戴有同一樣式鬍鬚，我想，相當量的觀眾不易接受。
為什麼呢？
能站在皇王大殿上的，除了文臣便是武將，現在出現舞臺上的這幾位"官"，算何級別？按過去古裝戲服裝判斷，這幾位充其是個"縣官"而已，既非"臣"又非"將"，咋就能站在殿堂上？
瑕不掩玉。
總之，這是稷山蒲劇團繼《棗兒謠》，《黨的女兒》之後又一出讓我受震撼的歷史大戲，內容非常典型，意義貼近時代。以古喻今，催人發省。相信在我國當前的社會態勢下，《鐵面御使姚天福》的上演，必定會產生積極的現實意義和深遠的歷史意義。
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