武俊青：字河东田夫。山西临猗人，运城高等师范专科学校副教授，（山西）墨一阁书画院院长，中国美术教育研究会会员，中国美协山西分会会员，山西省工笔花鸟画学会会员，运城市美协常务理事，政协稷山县第十、十一届委员，1988年毕业于太原理工大学轻纺与美术学院，1997年毕业于山西大学美术学院，山西省美术学科骨干教师，运城市劳动竞赛一等功荣立者，运城市优秀教师。作品入展国家、省、市级多次展览并获奖，作品收录于多本画集并发表于全国数十家报刊。出版有《实用美术必备》、《画外余韵》（美术教学随笔、札记集锦）、《画外余韵》（师生情长、学术论文集锦）、《武俊青画选》、《武俊青花鸟画新作选》、《武俊青画集》《黄河岸畔有我村》、《画外走笔》、《印象千年枣》等。
近年来主持担仼万亩板枣观光园.荆平葡萄园.万亩槐米园等产业园区文化建设总策划和2017年.2018年全县春节社火活动策划以及2018年运城市天逸公园稷山文化灯展总策划和艺术总监等工作.
《稷山，元代的《铁面御使姚天福》终于复"活"了》
——发刊制作：薛前发
稷山蒲剧团又一出历史大戏
运城高等师范专科学校 武俊青
太棒了
看了
会有启迪和收获
2O18年9月3日晚7:30，由稷山县蒲剧团创编排演的大型历史剧《铁面御使姚天福》，在县文化活动中心的会议中心礼堂内彩妆踩台，用"行话"说就是在正式演出前的全本彩排。
作为"戏迷"的我，全场一气看完，无论从戏剧元素的哪个方面讲，都使我受到震撼。一个县级团，近年来新编.新排.新演的几本大戏，不是参赛获奖，就是赴京表演;不是下乡演出，就是上中央台录相.......
就连黄河金三角晋陕豫这一带的观众们都纷纷赞扬说:"多年都没有看过这么过瘾的戏了。"
这处戏反映的故亊内容，事件过程，人物关系以及最后结局，相信只要看了戏的观众，都会心知肚明。
我之所以被震撼，一是剧本编的好。以前，元代的姚天福作为稷山的历史人物，作为当朝的监察御使，生平亊迹无论在史料中，还是在当地人的流传中，真是太多了。但编剧则是从一桩案件作为切入点，通过发案，告案，受案，抗旨，结案等剧情，环环相扣，高潮跌起，一气呵成，真是以小见大神来之笔。
我之所以被震撼，二是导演水平高。导演将舞台空间与表演情境釆用实与虚手法相结合，旁白解说融入到由剧中人物出场表演，剧情表演的每场都有小高潮，戏剧表演与舞蹈艺术相结合.......这一切在导演手中，都是哪么自然流畅乃至天衣无缝。作为观众，我虽不认识导演，但从导演专业艺术水平的角度讲，我发自内心的敬佩和佩服。
我之所以被震撼，三是舞美设计简。搞设计的专业人士都懂得，"设计的最高境界是简洁"。舞美设计别出心裁，以少胜多，以简托繁。犹如中国画中的"计白当黑",而这出戏的舞美设计恰恰打个反"以黑当白"。诺大的黑色空间，不但给观众留下了充分的想象余地，更衬托出演员古典戏剧服装的靓丽。
我之所以被震撼，四是音乐设计新。宁尧铭先生作为当地著名作曲人，是当地文化界我多年的老朋友了。在这处戏的唱腔设计中，他"偷粱换柱"，好多蒲剧著名的传统唱腔和唱法及板式，他都移植到此剧中，均给人以耳目一新的感觉。另一方面，诸如前奏，间奏，伴奏乃至一些传统唱腔，都融进了很多现代音乐的元素。"姜还是老的辣",不服不行。
我只所以被震撼，五是演员素质强。在近年的观戏中，我虽叫不上演员的名字，但他们在唱念做打这些基本素质的增强提升上，真是令人刮目相看。在这出戏中，以扮演姚天福的演员为例，几大板的唱腔表演和后边的一大段念白表演，舞台下的掌声就说明了观众的认可。另外几位扮演老旦.老生.小旦.花脸的演员，都声情并茂的把自己的"看家本事"表演的淋漓尽致，恰到好处。
除此之外，演出中可圈可点的还很多:
如，灯光的冷暖变化和面灯，侧灯，聚光灯等不同角度的运用，都给舞台剧情的表演强化了气氛渲染。
又如，在服装设计上，一改过去传统古装戏服装中的艳丽之气，而大量运用了中国传统的古典色，或同类色组合对比，或不同调式的明度对比，古朴典雅，耐人寻味，引导了观众的审美取向。
再如，在主次人物，正反人物，君臣人物等的服装色彩设计上，也匠心独具。姚天福一身素衣官服正是廉洁的最好诠释，可过去谁见过白官服呢？设计人员用色胆子之大，大的超出了常规，但观众还是能意会和接受的。
当然，有一些问题是还有待商确的:
如，第一场大底幕的景色拿揑到什么调子好。
又如，男一号的几大段唱腔，有些学习外人优秀唱法当然好，但几遍重复是否显得雷同了。
再如，最后到了元皇殿上，好几个穿同一红色官服，戴同一黑色官帽，且还都戴有同一样式胡须，我想，相当量的观众不易接受。
为什么呢？
能站在皇王大殿上的，除了文臣便是武将，现在出现舞台上的这几位"官"，算何级别？按过去古装戏服装判断，这几位充其是个"县官"而已，既非"臣"又非"将"，咋就能站在殿堂上？
瑕不掩玉。
总之，这是稷山蒲剧团继《枣儿谣》，《党的女儿》之后又一出让我受震撼的历史大戏，内容非常典型，意义贴近时代。以古喻今，催人发省。相信在我国当前的社会态势下，《铁面御使姚天福》的上演，必定会产生积极的现实意义和深远的历史意义。
太棒了
看了
会有启迪和收获
2O18年9月3日晚7:30，由稷山县蒲剧团创编排演的大型历史剧《铁面御使姚天福》，在县文化活动中心的会议中心礼堂内彩妆踩台，用"行话"说就是在正式演出前的全本彩排。
作为"戏迷"的我，全场一气看完，无论从戏剧元素的哪个方面讲，都使我受到震撼。一个县级团，近年来新编.新排.新演的几本大戏，不是参赛获奖，就是赴京表演;不是下乡演出，就是上中央台录相.......
就连黄河金三角晋陕豫这一带的观众们都纷纷赞扬说:"多年都没有看过这么过瘾的戏了。"
这处戏反映的故亊内容，事件过程，人物关系以及最后结局，相信只要看了戏的观众，都会心知肚明。
我之所以被震撼，一是剧本编的好。以前，元代的姚天福作为稷山的历史人物，作为当朝的监察御使，生平亊迹无论在史料中，还是在当地人的流传中，真是太多了。但编剧则是从一桩案件作为切入点，通过发案，告案，受案，抗旨，结案等剧情，环环相扣，高潮跌起，一气呵成，真是以小见大神来之笔。
我之所以被震撼，二是导演水平高。导演将舞台空间与表演情境釆用实与虚手法相结合，旁白解说融入到由剧中人物出场表演，剧情表演的每场都有小高潮，戏剧表演与舞蹈艺术相结合.......这一切在导演手中，都是哪么自然流畅乃至天衣无缝。作为观众，我虽不认识导演，但从导演专业艺术水平的角度讲，我发自内心的敬佩和佩服。
我之所以被震撼，三是舞美设计简。搞设计的专业人士都懂得，"设计的最高境界是简洁"。舞美设计别出心裁，以少胜多，以简托繁。犹如中国画中的"计白当黑",而这出戏的舞美设计恰恰打个反"以黑当白"。诺大的黑色空间，不但给观众留下了充分的想象余地，更衬托出演员古典戏剧服装的靓丽。
我之所以被震撼，四是音乐设计新。宁尧铭先生作为当地著名作曲人，是当地文化界我多年的老朋友了。在这处戏的唱腔设计中，他"偷粱换柱"，好多蒲剧著名的传统唱腔和唱法及板式，他都移植到此剧中，均给人以耳目一新的感觉。另一方面，诸如前奏，间奏，伴奏乃至一些传统唱腔，都融进了很多现代音乐的元素。"姜还是老的辣",不服不行。
我只所以被震撼，五是演员素质强。在近年的观戏中，我虽叫不上演员的名字，但他们在唱念做打这些基本素质的增强提升上，真是令人刮目相看。在这出戏中，以扮演姚天福的演员为例，几大板的唱腔表演和后边的一大段念白表演，舞台下的掌声就说明了观众的认可。另外几位扮演老旦.老生.小旦.花脸的演员，都声情并茂的把自己的"看家本事"表演的淋漓尽致，恰到好处。
除此之外，演出中可圈可点的还很多:
如，灯光的冷暖变化和面灯，侧灯，聚光灯等不同角度的运用，都给舞台剧情的表演强化了气氛渲染。
又如，在服装设计上，一改过去传统古装戏服装中的艳丽之气，而大量运用了中国传统的古典色，或同类色组合对比，或不同调式的明度对比，古朴典雅，耐人寻味，引导了观众的审美取向。
再如，在主次人物，正反人物，君臣人物等的服装色彩设计上，也匠心独具。姚天福一身素衣官服正是廉洁的最好诠释，可过去谁见过白官服呢？设计人员用色胆子之大，大的超出了常规，但观众还是能意会和接受的。
当然，有一些问题是还有待商确的:
如，第一场大底幕的景色拿揑到什么调子好。
又如，男一号的几大段唱腔，有些学习外人优秀唱法当然好，但几遍重复是否显得雷同了。
再如，最后到了元皇殿上，好几个穿同一红色官服，戴同一黑色官帽，且还都戴有同一样式胡须，我想，相当量的观众不易接受。
为什么呢？
能站在皇王大殿上的，除了文臣便是武将，现在出现舞台上的这几位"官"，算何级别？按过去古装戏服装判断，这几位充其是个"县官"而已，既非"臣"又非"将"，咋就能站在殿堂上？
瑕不掩玉。
总之，这是稷山蒲剧团继《枣儿谣》，《党的女儿》之后又一出让我受震撼的历史大戏，内容非常典型，意义贴近时代。以古喻今，催人发省。相信在我国当前的社会态势下，《铁面御使姚天福》的上演，必定会产生积极的现实意义和深远的历史意义。
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