《哭殿》劇目，是越調劇種的骨子老戲，多少年來它一直受廣大觀眾的歡迎。我在十五年前就先後扮演了此劇中的“公主”、“詹貴妃”，在特殊的情況下我還扮演過“唐王”。但怎樣也沒想到後來又扮演了這個老旦角色——“皇后”。
要塑造這個陌生的、具有典型性格的老旦角色，對我來說，不得不付出自己整個業餘休息時間，來仔細琢磨。
老師傅們常教導我們說“裝得像，強似唱”，從這句話中我體會到，做個好的戲曲演員不但要有婉轉動聽、清晰、圓潤的嗓音，更重要的是具備唱做念打這些全面的基本功夫，這樣她（他）才能當好這種載歌載舞和具有民族特色的古典地方戲曲演員。
因此要演好這個角色，除認真鑽研分析角色外，更重要的是從身段、臺步、形體動作上下功夫。於是我就在生活中仔細觀察著老人們的動態，並揣摩這一古代宮廷皇后的形象，慢慢從腦中浮現出很多名老藝人過去所扮演過的老旦角色形象，尤其回憶起他們在這個角色上所創造出來的有力動作，和鮮明逼真的藝術形象。同志們的幫助，多天的細心研究和練習，才把我演小旦的那套“手眼身口步”的五法層次動作，慢慢揣摩成為年邁花花穩重大方的皇后形象。
從劇本來看共分四場，皇后的出現，也正是在故事情節已趨於高潮的最後一場之中，假使這一場演砸了，就再也無法彌補挽回。因此單憑劇本所提示的材料來刻畫角色，是太不足了。但演員創造角色最基本的根據還是劇本，所以我在導演的幫助下，更進一步深入的分析了劇本的情節、結構、主題思想、人物性格，以及角色最高任務與其他人物的相互關係……
根據故事情節的發展貫穿，把最後一場戲“哭殿”圍繞著四個單位來進行表演：說理、辯駁、對抗、勸解，從而結束全劇的矛盾。根據劇本的要求與角色的活動，我設計出皇后這個角色的表演層次，是由勸解、說理，發展到衝突、對立，一直到責備公主，是整個角色活動的貫串線，她總的目的是和解，以此來解救秦英。
從角色的活動和他對人對事的態度中，我開始孕育著這個飽經事故、老練、機智、長居宮廷的帝王之婦。她對唐王是體貼、賢惠的，和詹妃（西宮）也很和睦，她並不以正宮、皇姐的地位來壓服歧視她，由於女兒關係，她更加疼愛忠良之後秦英，所以當內侍稟道她的外孫秦英問斬時，她便急急忙忙的上殿保本，但她內心並不是十分驚慌。因為她相信唐王是一個有道明君，又加上秦家有世代之功，曾救她命數次，所以當她看到公主哭哭啼啼求見她時，便用安慰的語氣唱到：“孃的兒你且把寬心放了，外孫事有為娘一面承招。”這當中角色的潛臺詞是：“為娘我見了你家父王三言兩語就會救下你兒子的”。
當他與唐王見禮後，發現詹貴妃也在金殿啼哭時，就感到事情不是那麼容易辦了，覺得是有些面慚，因此當詹妃參見她時，她是多麼親切的以老大姐姿態來招呼她；當唐王問她上殿有何本奏時，她仍是不慌不忙帶著質問的口氣，反問到：“金殿以上你殺的哪家，斬的何人？”這裡不難看出她以參謀和幫助料理朝政的態度出現，向唐王擺出了秦家有世代之功不可斬首的緣由。但在詹妃一旁哭訴下，以理說服不了唐王時，她又以老夫老妻家務之事為名來糾纏辯論，以求得唐王釋放秦英。從角色這些活動中可以看出她那遇事沉著，老練事故的典型性格。
所以當唱到“駙馬兒困西涼你怎不還鄉，都是為了這個混王”時，我以側面的身段動作，通過怨恨“唐王”的神色來透漏出她那種潛伏的思想感情。當公主說她“國母娘坐正宮你咋不如那姨娘”時，她答道“娘老了！你父王愛她，我沒她長得……咳……她動起本來比娘我強……”等，從這段戲詞看來她好似已無可奈何，但仔細分析起來，對唐王是多麼有力的諷刺呀，她潛伏著的思想是：“你如今有了西宮卻把家忘懷了！”正是這些隱而不露的有力辯論，才擊中了這個唐王的要害，終於使唐王不斬秦英，以勸解的辦法平息了這場風波。最後她又以慈母的神色教導倔犟自負的公主，通過這些複雜曲折的鬥爭活動，終於完成角色的最高任務。
由於自己的文學藝術理論淺薄和時間的限制，就很難對角色有成熟的創造，僅僅是根據這種理解來進行表演的。
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