點畫
點畫不要按照相關教材上講的，如有的教材說“逆入、右行、提筆、回鋒、收筆”，這樣的方法不是寫字，而是在畫字。一個點無需有這麼麻煩的寫法。
其實這個點就一筆寫成，露鋒入筆，按筆下行，邊走邊提，左側飽滿的肚是用毛筆帶出來的。當然這裡無法用更清晰的問題闡述清楚。
注意：要有三個角一個肚。
左點：露鋒入筆，按筆下行，提筆下頓，回鋒。有時候根據字的需要，收筆可以出峰。最上面的角相對銳利一些。
橫
短橫：露鋒入筆，按筆右行、提筆下按、回鋒。注意要有三個稜角寫出來。
中橫：露鋒切筆入筆，下按後順勢右行， 提筆下按、回鋒。類似於一個四邊形。
長橫：一種是露鋒入筆、一種是藏鋒入筆。需要注意中間最細，起筆處較中間粗，收筆最粗。區別於顏體，收筆不要出現疙瘩，很自然的收筆。要勻稱平滑，這是歐體的特徵。
其實在歐陽詢的書寫中，橫畫是沒有向上拱的趨勢，而是直接平直的。這樣處理一是為了降低難度，二是為了符合現在書寫藝術的需要。當然兩種寫法都不為錯，如果嚴格來講，還是按照歐陽詢寫法為好。
豎
豎畫：垂露豎、懸針豎。兩者的區別就在與結尾，懸針豎結尾註意要稍稍按筆後再提起，垂露豎也一樣，只是垂露豎收筆較快而以。
短豎的寫法和長豎基本一致，只是起筆後，稍向左傾。
撇
捺
挑
鉤
折
如何臨習歐陽詢《九成宮醴泉銘》
歐陽詢其楷書吸取了漢隸、晉代楷書、北碑的一些特點，法度嚴謹，中鋒用力，骨力險峻，用筆乾淨，表現出士大夫極高的品德規範和廟堂崇高感，被視為唐楷極則。《九成宮醴泉銘》立於唐貞觀六年（公元632年），為歐陽詢七十五歲的代表作，原碑石在陝西麟遊九成宮。現在最佳拓本是今藏北京故宮博物院的明代李琪舊藏宋拓本。
一 臨習《九成宮》要注意的事項
《九成宮》法度過嚴，今人用羊毫及宣紙難度較大，臨寫時要鬆弛，開始將注意力多放在結構上而不是筆法上，待結構掌握後再專門強化筆法。字不要寫太小，10公分左右為佳，以後再縮小，這樣可有效地防止學歐容易產生的拘謹。
二《九成宮》的筆法
《九成宮》的筆法不像顏柳提按強烈，而全是緩提按，要求心與手的控制能力要強。學者也容易把手寫僵，寫進要松要用心寫，開始不要過分強調筆力。
歐體的起收筆都渾厚方正，乾淨利落，不拖泥帶水。寫時不可過尖和單薄。
橫
橫尾部下垂有鬆弛感，這在顏柳處較多見，歐體也有，但少，此橫上邊緣線直下邊緣線才有弧度。
多數歐的橫上邊緣線下彎，下邊緣線上彎，即只有中線是直的，表現很硬朗。
短橫有方切起筆，也有尖起的。
無論上述哪種寫法，歐體的橫粗細都逐漸變化的，要求控制得當。
豎
懸針豎切筆不可過重，運行過程中要逐步緩提到尖，出鋒不可偏左，即使是尖也要強調渾厚。
歐字的垂露豎寫法較多，有類似顏柳的。
還有類似於鉤法，但不鉤出。
垂露豎也有一些變體，寫得較彎。
還有一種豎尖起，有點近似長點。
最難寫的豎是垂露豎的一種，豎左右兩邊緣線都向內凹，收筆也居中。
撇
短撇要注意一些變體，如尖起尖收的，尖要有份量，不能虛飄。
還有一些短撇起筆後有個或轉或折的動作。
長撇要注意弧度要自然，圓融。
尖起尖收的柳葉撇，也要注意起收都不能尖飄。
也有先橫切後慢慢收細的。
有一種明顯是學隸書的撇的，末端加粗或有上揚。
與捺交叉的撇要到交叉處再轉。
也有撇當豎或豎鉤寫的。
捺
歐體的捺變化不大，不像顏柳出鋒處有缺口。尾端或方或圓，寫時要注意緩按緩提收筆不要尖即可，尾部出鋒略上揚如隸書。
鉤
歐體的鉤不像顏柳那樣有缺口。豎鉤出鋒處向左緩提即可，不要太尖。
也有豎鉤的豎兩邊緣線都向內收。
橫折鉤的豎有些有意向左彎。
《九成宮》有特點的鉤主要是在斜鉤和豎彎鉤上。斜鉤向右出鋒有很強的隸味。
但也有楷書寫法向上鉤出的。無論是哪種，斜鉤都要略有圓弧而不能過彎。
豎彎鉤也有近楷法即向上鉤的。
但更多的是向右上鉤出的，這近隸書的捺。豎彎鉤的轉折處基本都近方折。
橫折鉤多向下緩提出，氣息沉穩，如寶蓋右邊的鉤。
點
上面的點多做豎點，如人昂頭出精神。
三點水的首點一般寫做短撇。
寶蓋頭的左點有方起尖起不同，但都做豎點。如方起。
也有尖起的。
長點分直點、曲點兩種。
二 《九成宮》的結構特點
1 上昂下收。上昂出精神，但一味上昂則浮躁，歐體用下部收束使得氣息收斂沉穩，很好地做了互補。
有時這種下收非常的短，幾乎達到極致。
2 以中心錯位來造成險峻的效果，是歐體另一大特徵。
上下錯位。
橫筆劃寫斜造成側斜錯位。
中心偏移後再重新對正，如“察”寶蓋與下面“示”的中心對齊，而中間部分中心偏左；“青”上面與下面“月”裡兩橫的中心對齊，《九成宮》裡面這樣的情況相當多，它形成獨特的動感。學者要仔細揣摸。
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