在上週的《相聲有新人》中，有一對來自西安的父子相聲演員父親衡小珍和兒子衡治。其中父親衡小珍是西安當地的老相聲演員，兒子衡治則屬於真正的新人。他們奉獻了一段《參賽囧途》。可遺憾的是，無論父親的用心多麼良苦，郭德綱都沒有予以通過。
對於這對父子的表演，郭德綱含蓄地指出：衡治的基本功要紮實，每一個字都要清清楚楚地送到觀眾的耳朵裡。這其實是說衡治吐字不清楚，基本功不紮實。其實這個問題我們也感覺到了，衡治的語速非常快，說得也非常溜，但的確存在吐字不清楚的毛病。
可是，衡治作為一名從藝十幾年的相聲演員，為什麼還存在這種吐字不清的低級問題呢？關於這個問題，我們推測：其實衡治一開始就跟著父親衡小珍學，並沒有拜其他人為師。我們都知道，相聲界有個習慣，有個人想學藝，不能拜自己的父親為師，得拜其他人為師。
比如：相聲大師侯寶林的兒子是侯耀文，郭德綱拜的師傅就是侯耀文，但侯耀文的師傅是誰？不是侯寶林，而是趙佩茹。而郭德綱的兒子是郭麒麟，郭德綱也不是郭麒麟的師傅，而是自己的搭檔于謙。而於謙的師傅也不是“於雲偉”，是侯耀文的搭檔石富寬……
那麼相聲界為什麼在想學藝的時候一定要拜別人為師呢？不記得哪位相聲演員說過，因為自己人教自己人，要求不會那麼嚴格，該罵的時候不罵，該打的時候不打，到時候耽誤的是孩子。
在陳凱歌導演的電影《霸王別姬》中，師傅傳授弟子京戲，做得不好要打，做得好也要打，以至於一個小孩都上吊自殺了。這種教育方式，親生父子之間能實現嗎？
當然，我們並不認為這種動輒毒打式的傳授技藝的方式是可取的、是合法的。我們想說的是：嚴師出高徒。而親生父子同時又作為師徒也許真的很難做到這一點兒。
不過，關於這個問題，有朋友也許會說，相聲技藝的傳授一定要通過傳統的師徒形式才行嗎？現代的教育方式行不通嗎？比如，在某個演藝類的大學中，開一個相聲系，這樣行不通嗎？
我們認為這完全可以做一下嘗試，也是完全可能行得通的。比如，舊社會的中醫也都是通過師徒的形式傳授技藝。現代有大學了，任何一個想學中醫的孩子都可以報考這類院校。自己的老師就是老師，不是師傅。其生活起居自己不必以父親之禮對待之。
當然，這個行業現在依然有師徒傳承一說，國家承認，全程都有國家監管。這新舊兩種形式結合，不也能傳承技藝嗎？這個行業行，那麼相聲行業為什麼不行呢？
據說，《相聲有新人》這個節目的收視率不斷下滑。按說有郭德綱這樣的大ip坐鎮，不應該出現這種情況。這可能是郭德綱要求太嚴格了，使得很多讓觀眾還非常有期待的演員曇花一現就下去了……他這麼做我們覺得也很難說是對的、或者說是不對的。
不過，觀眾不關心演員的表演到底專業不專業、他表演的到底是不是相聲，大家只求一樂。只要能讓我們一樂的演員，就應該多給哪怕一次機會，您說對不對？
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