墨池中，很多書友筆性非常好，擁有
較高的臨摹與創作水平，可以說對擅長的書體得心應手，較生僻的碑帖起碼也臨個7分像。但一遇到國展就顯得手足無措，平時創作的靈感好像被國展給嚇回去了似的，怎麼投稿都不能入展。這就奇了怪，你看那些國展高手，甚至一連幾次國展、專項展都能入展，甚至獲獎。
就比如墨池裡一位年輕的導師，常猛老師，他曾一年內連入4次中國書協主辦展覽——全國第四屆隸書展、全國第二屆行書展、全國第二屆大字展、全國第二屆大學生展。
為什麼，他們可以入展，我們不行?真的是水平相差那麼多嗎?
常猛老師冊頁作品
“其實，墨池中書友的水平並不差，很多人創作水平很高，至於為什麼入不了國展，就是在紙張選擇、印章、形式以及很多其他小的方面沒有注意到，就容易上不了展”常猛老師如是說。
看來，我們水平並不差，只是缺乏一些作品形式設計方面的技巧、知識。
第三屆冊頁展正在徵稿，這又是一次墨池書友嶄露頭角的好機會，但也是一次不小的挑戰。
冊頁展是不限書體的，也就意味著你擅長什麼就寫什麼，可以充分發揮自己的創作天賦。並且還要求自行裝裱!
天吶，近幾年中書協可一直強調不要過度修飾作品，這次要求“所有投稿作品均請自行裝裱”，也就意味著我們可以精心設計形式，最大限度襯托書法本體的魅力。
然而，我們欠缺的不就是形式設計麼……
常猛老師冊頁作品（局部）
一本完整的冊頁的成品是什麼樣子的?
冊頁創作上應該是怎樣的步驟?和一般創作有什麼不同?
冊頁跟手卷比有什麼異同?平時寫手卷對冊頁創作有幫助嗎?冊頁是把手卷拼接起來嗎?
國展總說不要過度裝裱，那冊頁展又可以可以裝裱了，應該注意些什麼?
市面上賣的成品冊頁就可以嗎?還是應該自己裝裱?
內容是要求每頁都完整相對獨立，還是整體是一個內容就可以?
……
冊頁這種形式，日常書寫的會很少，也就比較陌生，又是針對國展進行創作，自然遇到的難題也就更多了。
對於冊頁展如何準備投稿作品，常猛老師有自己的看法：“冊頁展需要提前寫好自己的冊頁作品，然後不斷的調整作品，植根傳統，加入自己的新穎的創作思路和理念，通過不斷的調整，寫出滿意的投展作品 。具體的，可以通過三點來進行準備。紙張選擇，顏色，形式，這是第一點;作品內容，作品的視覺衝擊力，這是第二點;作品的韻味，這是第三點”。
根據自己的國展入展經驗，常猛老師給大家一些基本的投稿建議，拿好小本，準備打小抄。
1
第一點， 紙張選擇，顏色，形式
冊頁展的形式還是要以古樸，淡雅的顏色為主，不要弄的太花哨。整體給人的感覺越古越好，適當的可以進行做舊。
市場上賣的成品冊頁不太理想，成品冊頁在書寫時候一旦寫錯了就沒法調換了，我一般都是自己裁紙，寫好後，再去裝裱店手工裝裱。
2
第二點， 作品內容，作品的視覺衝擊力(格外重要的)
對於冊頁的內容，每頁單獨內容、都落款這樣的冊頁是可以的，通篇一個內容的也可以。這兩種冊頁都可以，具體的內容分配，要很倔內容和書體風格來定。
最重要的——視覺衝擊力，不可沒有。但是也不可太過，具體的視覺衝擊力的感覺，還是要根據自己所寫的書體、風格來決定，要把握好一定的度。
展廳評審時冊頁只展示幾頁，便可知曉該作品水平如何。如果視覺衝擊力不夠，那麼就沒有吸引評委的地方。既然參加展覽，就要符合展覽的規律，視覺衝擊力要強一些才行，書法的韻味要足。
對於書體來說，還是小字為多，小字行草書佔比例較多。其他小字楷書、隸書、篆書等也佔據一定比例，大草的冊頁寫出來也很漂亮。
3
第三點， 作品的韻味
這一點同學們往往覺得是“虛”的，無法把握。然而韻味不是虛的，它就是這個作品帶給觀眾帶給評委的感覺，作品要耐品，要筆法豐富，章法空間佈局得當。最重要的是韻味展現出來作品的取法要古，越接近古人越好。
常猛老師冊頁作品（局部）
冊頁展水平相對要高，因為冊頁是單獨一頁的，所以說要經過不斷的打磨調整。不僅是單張字的變化自然豐富，通篇20頁也要變化豐富。作品取法要來自古人，其次作品要完整，要有深度，最後作品要有新意，與眾不同。
常猛老師也在積極準備這次冊頁展，這期間有一些小小的心得體會，和往期參展經驗可以和大家分享、探討。
如果你也在準備冊頁展，或者總是對創作方向摸不著頭腦，可以來看一看常猛老師是怎麼做的。
此前開過的幾次課累計也有近6000人次聽過課了，大家對常猛老師的課評價一直不錯，同學評價他的課“水平高，學了很多東西”、“不只是書法方面進行解讀，還從古代中庸的哲學層面解讀，同時又講了結合當代展覽分析講解，非常用心，受益匪淺”。
常猛老師冊頁作品（局部）
如果你還想死磕國展的話，放下執念吧，聽了常猛老師的介紹，你會發現國展並不需要死磕，也可以輕鬆備戰。
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