一立方微訊
大部分人只是影視影響
為什麼很多一聽到殭屍這個詞，就會聯想著穿清朝官服打扮的粽子呢？這個還是受林正英系列香港影片有關。林正英殭屍系列還有其他的殭屍電影已經把殭屍形象刻畫的深入人心了，所以你只要看到或者聽到殭屍一詞，腦中立馬當然就聯想到了他們刻畫的形象。
當初他們為什麼要把清朝官員變粽子呢？
這首先的原因是清朝去古未遠，這樣劇情也會稍微合理一點。第二就是這清朝官服無論顏色還是穿出來的效果，簡直就是為粽子量身定製的服裝，你想想東方的靈異片是不是很多都有服裝加分的效果。所以香港片就開始了這樣打扮的嘗試，廣受觀眾的“喜愛”之後，就逐漸演變成了一種固定形象。
這種固定形象經過時間的深入，就在人腦中形成了這種固定記憶。故而硬要說中國殭屍形象為什麼是清朝官員打扮，那麼原因就只能歸功於影視作品的固化。
淡看天上月
中國在很久之前是沒有殭屍這種妖怪的。
第一次把殭屍寫在書裡是袁枚，他在《子不語》和《續子不語》裡寫的。
中國最早關於殭屍的想象裡殭屍是一種屍變，就是類似炸屍之類的東西，這些變化的屍體都是新死去的屍體。
這種屍體為祟的故事古來有很多。
但是作為一種久死而不腐的屍體成鬼則不好說。
這就是殭屍。
袁枚在子不語裡寫了好多這樣的故事。
他對殭屍進行了分類，有飛僵、白僵、毛僵、紫僵、白僵種種之多。
其實在袁枚的故事裡殭屍並沒有說是清朝人。
例如他寫了一個唐朝殭屍鬼。
這個殭屍頭戴唐朝方巾，在月色下漫步，被一個人發現了。
這個就尾隨人家殭屍，殭屍鑽入一個棺材裡，他想原來這就是他的家啊。
不過他聽說殭屍如果丟了棺材蓋就無法回去了。
他就等殭屍出門的時候，把棺材蓋給藏了起來。
然後他偷偷跟著殭屍，殭屍爬到一個樓上不見了蹤影。
然後雞快叫的時候，這個殭屍從就從樓上下來了。
殭屍回去發現沒有蓋就著急了，他想回來，樓上一個女的對他招手，不要他回來。
就這樣徘徊了好長時間，突然雞叫了。
這個殭屍就撲倒在地。
這個人就告訴眾人這是一個殭屍，然後上到樓上，就見這樓上是一家的祠堂。
這裡也停放這一具屍體，是個女鬼。
天哪，這個殭屍原來是在談戀愛，被可惡的人類給破壞掉了一樁婚姻。
從這個故事可以看出，原來殭屍跟我們的鬼一樣，都是怕雞叫的。
由於殭屍的許多故事主要記載在清朝，所以八九十年代香港拍攝殭屍電影的時候，或許他們也受到了歷史記載的影響。
當然拍電影人的考慮可能更多，因為清朝距離大家比較近，他們的屍體久而不腐，更容易成殭屍，前朝的人屍體都爛透了，成不了殭屍。
清朝的殭屍更容易被大家接受，更有恐怖效果。
錦翼
關於清朝官員殭屍的具體起源，已經很難考證了。但可以肯定的是，在通過林正英的電影將這個形象發揚光大之前，清朝官員和殭屍就已經被聯繫到了一起。
在上世紀40年代，中國大陸就出現過這樣的電影。其歷史又可追溯到湘西趕屍等各類民俗活動與傳說，林正英系列的電影是否有從其中借鑑也沒有確切說法。但是有例在先，我認為多少是受了影響的。也有說法是當時的香港電影公司與洪門多有瓜葛，而洪門歷史上又是著名的反清復明組織，因為這層關係也導致滿清官員與殭屍扯上聯繫。
毫無疑問，將清朝官員的服飾套到殭屍身上是一個十分鮮明、讓人記憶深刻的形象。林正英系列電影的成功也是讓這兩個元素徹底被捆綁到一起，併為大眾所知。之後體系不斷完善，符咒、糯米、桃木劍等各種要素加入，中國殭屍片套路模式逐漸形成，按照這套模板拍基本不會有什麼大問題，跟風熱潮自是一發不可收拾。所以一說起中國殭屍，大家腦海裡就都不自覺地浮現一個穿著滿清官員服飾，平舉著手蹦蹦跳跳的怪物。
另外值得一提的是，在中國殭屍電影最巔峰的時期，仍舊有一些以西方活死人、喪屍為原型的殭屍電影，只不過當時它們完全競爭不過正統的中國殭屍，慢慢就銷聲匿跡了，直到後來西方喪屍熱才重新興起。大象公會曾經發過一篇文章詳細地講了滿清殭屍這個形象是如何傳播開來的，有興趣可以看看。
做書
中國關於殭屍的記載最早的好像是出自紀曉嵐的《閱微草堂筆記》，後來影視劇中殭屍題材的靈感多是來自這本書。眾所周知，紀曉嵐是處於清朝時期，所以難免都是一副清朝官員的打扮！
偶艾糞糞
從清朝到今天只有幾百年，年份太短，影視作品中清朝官員打扮的殭屍都是低級殭屍，所以會幾手茅山道術就能對付。更久遠朝代的殭屍已經靈智大開，道行深厚，不必伸臂跳躍，也不懼陽光，不需飲人血，人類修士視之為同道。
所以只有最近一批道行低的殭屍才穿清朝官服，高級殭屍跟神仙差不多的，愛穿啥穿啥，愛咋玩咋玩。
carunmaraien
我們看到的殭屍穿官服是誰給我們的印象？當然是港片中林正英給我們的根深蒂固的印象。
我們是社會主義接班人，我們從不迷信:)，知道殭屍是不存在的。但是我們先假設殭屍存在，再來解釋下為什麼殭屍都是清朝服裝。
你可能不知道殭屍是分等級的，在袁枚《子不語》中把殭屍分為了八種：紫僵、綠僵、白僵、毛僵、飛僵、遊屍、伏屍、不化骨。但是這種說法可能有點不好理解，下面說法是比較好理解的。
第一階段是“白僵”，屍體埋在了養屍的地方，幾個月的時間就長出白毛了。
第二階段是“黑僵”，“白僵”在血中泡了一年多時間後，身上的白毛會全部的變成了黑毛。
第三階段是“跳屍”，“黑僵”吸食了幾十年的血液後，就進化為了“跳屍”。這個階段一般是以跳為主，一跳甚至可以遠達十米。
第四階段是“飛屍”，“跳屍”吸食了幾十年上百年的日月光華，才會進化到這一階段。他們一般都有強健的體魄，刀槍難傷。
第五階段是“魃”，千年以上的老殭屍叫“旱魃”，或者是“火魃”等等。曾有記載“所見之國大旱，赤地千里”。
第六階段是“吼”，“吼”是殭屍最後階段，觀世音與地藏王的兩位菩薩就是“吼”。“吼”的階段需要幾千年才可以行成，往往會對人間造成各種傷害。
所以按照時間來算，那些跳著的殭屍，一般都是清朝的殭屍――“跳屍”。因為再早些時間的殭屍，他們的衣服不是清朝官服，是各個朝代的衣服。更早一些的已經進化到不是“跳屍”的階段了，只會是更高層次的殭屍。
還有一種是富人的墓穴，一般都被後世的盜墓賊光顧了。而那些官員的墓穴，一般不好盜，也不敢盜，所以殭屍很多都是清朝官服。
史之策
原因很簡單，
第一，別的朝代官服都是十分豔麗的。
第二，藍色在黑天，使用燈光能照出陰森感覺
第三，清朝離我們比較近。
第四，可能是漢民族比較不喜歡他們。
幼稚不見了ai
殭屍在上世紀八十年代是非常火的，而且還做為了很多電視的一個重要題材。但是大家看過那麼多的殭屍，難道沒有這樣的一個疑問嗎？為什麼所有看到的殭屍都是穿的清朝的官服，而不是其他的任何一個朝代，難道是因為殭屍的傳說是起源於清朝嗎？
其實對於殭屍為什麼總穿著清朝的衣服，我們可以從幾個角度來進行一個分析：
首先殭屍一說本來就是虛無的，所以折舊需要有人來扮演，而當時是清代的戲服最多，又比較的便宜，所以當時的殭屍扮演者都是穿著清朝的官服。
其次就是從時間的角度上來說的，你想想，可以稱為殭屍，那至少也要死了有幾百年吧，一般死亡時間少於一百年的，都是不能夠成精的，但是時間如果是過長的話，那就不只是殭屍這麼簡單了。所以人們就將殭屍出現的最合適的時間估算為了100到500年的時間。而從這個時間段來看的話，出生的人大多都是屬於清朝人，而且相傳當時清朝的人下葬的時候，都是穿著官服下葬的，看上去比較體面。
然後就是清朝的一個習俗。當時清朝有一種道士叫做訓屍人，也就是趕屍匠。但是由於這些趕屍人都是在晚上行動，而且穿的都是黑色的衣服，所以看起來就像是死人在自己走動一樣。
最後還有一點，就是在清朝的時候，那個時候的文學和小說可謂達到了一個高潮，而很多的書中對於一些奇奇怪怪的事情記載的最多，甚至會對這些鬼怪進行一些解釋，當然殭屍就是其中的一種。
所以對於殭屍為什麼都是穿的清朝的官服，也是也很多方面的考慮的，並不是當時得人想當然的。
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問歷史
1、清朝時期的壽衣大多和官員的衣服差不多，因為普通百姓活著的時候地位非常低，希望死後可以像官員一樣風風光光。
2、還有就是清朝關於殭屍的記載和傳說有很多，不光百姓迷信，就連有文化的讓你也信。不務正業的紀曉嵐寫了本“殭屍百科全書”《閱微草堂筆記》詳細描寫了殭屍的進化過程。
3、還有就是中國各朝各代的官員裡面也就只有清朝官員門統一了制服的顏色。想想一下如果衣服不是清朝的而是唐朝的，殭屍跳出棺材那一刻畫面應該很美。
4、在香港電影中對滿清政府是充滿了嘲笑和敵視的，因為過去的香港電影經常熱衷於為海外的華僑塑造一種理想的中國形象，很多題材都是取決於民族矛盾尖銳的清朝，清朝象徵著專制腐朽了力量。所以香港電影裡大部分清朝官員都是反面形象。
5、還有人說是為了節約成本，上世紀80年代香港出現了大量殭屍片，她們一般成本低廉、拍攝週期短，一套清朝官員媳婦循環利用幾十部電影，對導演來說，扣除來的就是賺的但是演員就沒喲那麼幸運了。拿衣服的喊臭味使我們無法想象。
6、歐美的殭屍或者吸血鬼原來都是貴族形象，但是後來喪屍片出現以後乾脆群演自帶戲服，顯然比香港更摳門。
影印人生
中國的殭屍、英國的吸血鬼、埃及的木乃伊，並稱世界三大鬼。上世紀八十年代的香港創作了許多膾炙人口的殭屍電影，殭屍身著清朝官服，雙手伸直，兩腳併攏一蹦一跳的形象刻畫的非常成功。那麼，香港電影裡的殭屍為什麼都穿著清朝官員的服裝呢？
起源的角度
“殭屍”的創意不是香港電影編劇想出來的，而是清朝才子紀曉嵐的傑作。其著作《閱微草堂筆記》詳細記載了很多關於殭屍的民間傳說。
關於殭屍的記載可以追溯到明末清初，滿清入關時很多百姓客死他鄉，中國人講究落葉歸根，所以出現了“運屍人”專門負責將屍體運回故鄉安葬。
後來傳說出現四川的趕屍人能讓屍體自己跳著走，親明的人士開始藉此貶低滿人，把這些一跳一跳的屍體描繪成滿官的樣子。
視覺效果
清朝官員的服裝是統一的青黑色，胸前繡著代表品級的蟒圖案，這樣的裝扮更適合行走在黑夜裡給人壓抑的感覺，若是換成儒雅的漢服、華美的唐裝，恐怕鬼片要四不像了。
另外，清朝尋常百姓的壽衣和官員朝服相似，可能是因為想下輩子投胎做大官，故意穿的像一點賺一個好彩頭。所以，即使碰到的是個平民殭屍也會穿著官員的服飾出境，要不清朝官員的數目哪能供應的上香港電影詐屍的需求啊！
歷史環境
喜歡港片的朋友會發現：在香港電影對滿清政府是充滿了嘲笑和敵視的。這是因為上世紀的香港電影熱衷於為海外的華僑塑造一種理想中國的形象，很多題材都是取決於民族矛盾尖銳的清朝，清朝象徵著專制腐朽了力量。所以香港電影裡大部分清朝官員都是反面形象。
也有說法解釋為：香港是在清政府統治下被割讓出去的，香港人民都痛恨清政府，所以電影中經常諷刺清政府。這種說法可信度請各位看官自行判斷。
成本因素
以上說的都是主觀因素，客觀來說控制成本是很重要的一個決定因素。
殭屍片一般都是小製作、低成本的電影，而清朝的戲服最多，最便宜，所以讓殭屍穿上清朝衣服正好降低成本，還能滿足觀眾的清宮戲情結。如此滿屏的殭屍就都成滿官的樣子了！
