高考中考相繼結束，意味著暑期檔來了。
暑期檔對於電影市場來說無疑是一個戰場，《動物世界》作為第一個下場開打的影片，不僅一掃6月電影大盤的頹勢，同時給暑期檔打出了一個不錯的開局。
隨著《動物世界》的上映，演技有進步的李易峰與帶給眾人驚喜的導演韓延，成為了媒體的焦點。但許多人不知道的是，站在這二人身後的則是電影圈赫赫有名的製片人陳祉希。迄今，她製片的電影票房累計已超過40億。
在《動物世界》之前，爆款電影《泰囧》、《煎餅俠》、《唐人街探案》等都是她擔任製片人的作品，她被稱為“最賺錢的製片人”。
對新類型的預期就是回本
時隔兩年，再次見到陳祉希，她依舊忙碌、依舊美麗。
正在熱映的電影《動物世界》改編自日本漫畫家福本伸行作品《賭博默示錄》，是陳祉希第一個IP作品，此前她都專注於原創故事。
“IP對我來說，從來吸引力不大，即便是最熱的時期。我不迷信IP，也不唯IP論，我只看故事和創意。”陳祉希說。
此次做《動物世界》，陳祉希坦言是拓展新類型的嘗試，因為感受到了做項目的瓶頸，好劇本市場上很難找到，中國市場上以前沒有過的類型更難找到，所以必須要自己努力去定向孵化。
剛好那個階段，她與中戲的師弟韓延都對《賭博默示錄》本土化改編有極大的熱情，於是倆人一拍即合。
陳祉希說，這個項目是她所有項目裡最困難的，從購買原著版權到邀請好萊塢的外籍演員再到大大小小各種事情，都不容易。
福本伸行對於作品極度愛護，一開始拒絕了改編請求，韓延連夜寫上萬字的方案以及拍這部電影的想法，直到劇本寫完，福本伸行才決定授權。
邀請邁克爾·道格拉斯加盟，全部是通過律師對話，“對方律師不跟我們對話，而是跟我們的律師對話，相互傳話令時間軸無限拉長。當然，這是他們非常完善、規範的體系，合同裡的每一條都很細，一切都落實在合同裡。”
▲左為福本伸行，右為邁克爾·道格拉斯
《泰囧》曾兩度流產，最後由陳祉希出了第一筆投資才有了後面和觀眾見面的機會。在《唐人街探案》拍攝期間，陳祉希動用自己的人脈搞定了泰國警察局，讓泰國大皇宮為此關閉了一天、曼谷市中心重點路段的封閉數小時。
但到了《動物世界》，錢和人脈無法解決問題。
“日本的版權意識，美國的規範制度，太值得我們學習了。”陳祉希表示文化的差異與完善的行業體制，是用中國式“打倆電話”、“處個哥們兒”的方式解決不了的。
向來不懼怕任何困難和挑戰的陳祉希，對她來說，困難是可以想盡一切辦法去解決的，但這次的壓力卻是擋也擋不住。“這一次壓力特別大，壓力來自於拓展全新類型的不確定性。”
“但是之前壓力有多大，我和韓延現在就有多驕傲和自豪。觀眾給了我們特別大的信心和鼓勵。”陳祉希說。
▲李易峰、韓延、陳祉希
《動物世界》上映7天，票房3.9億，其實這樣的數字對於陳祉希來說，並不是最驚豔的，但是麻辣魚卻在她的話語裡感受到了她的知足與滿意。
作為製片人，陳祉希理性地表示對新類型的預期就是它一定要回本。“因為它回本，就是給了所有投資人和行業一個動力，這個動力來自於觀眾對這個新類型表示認可的，證明在中國本土有它的市場空間，那麼之後就會鼓勵到更多的人去做新類型。如果每出一個新類型，最後它都死掉了才是最殘酷的，可能很多人就永遠都不敢再嘗試新類型了。”
而回到《動物世界》本身，陳祉希站在韓延的角度上看，“它的票房成績只要比《滾蛋吧！腫瘤君》好，就說明韓延成功了，也證明了韓延在進步”。
《動物世界》最大加分項是導演
以往陳祉希的項目多都是相對較小的成本收穫高回報，而此次《動物世界》“不太小也不太大”的投資則是比以往的影片高了不少，不僅如此，陳祉希還透露《動物世界》的後期費用佔了總投資的四分之一。
這樣的比例和金額，對於中國電影來說無疑是偏高的，但在陳祉希看來，如果拿好萊塢大片的標準來要求，它就是合理的。
“好萊塢電影通常要耗資1億或2億美金，沒做《動物世界》之前也會想他們這錢花哪兒去了？怎麼花的？但是當你做了特效的電影，並且去達到他們的工業標準時，你就知道了。一秒24幀，一幀要渲染70個小時，要把每一個鏡頭都做到好萊塢最高標準，並且與維塔（Weta Digital）這樣的公司合作，那麼你要花的錢就是一個國際化高標準的錢。”陳祉希說。
▲《動物世界》更是維塔有史以來第一次合作的中國電影
如此，《動物世界》上映後，它特效被無數次稱讚，更有觀眾說特效是電影最大的加分項，但是陳祉希卻不認同：“特效是加分項，但它不是最大，最大加分項是導演。特效是技術層面，技術層是為了創意層服務的，如果沒有韓延的腦洞與設計，技術也就沒了價值。”
在陳祉希眼中，韓延在才華之外，是個對一切都保有純真的大男孩。“很多人說《動物世界》是一部誠意十足的電影，我想他們也一定看到了韓延想要做好東西的真誠”。
與此同時，陳祉希還提到了主演李易峰：“《動物世界》拍攝週期很長，光拍就拍了5個多月，哪個流量藝人會拿、敢拿這麼長的時間給你？光憑這一點我認為李易峰已經給出了他的誠意，而且他也讓我們看到了他想要演好的決心。”
▲李易峰與韓延在《動物世界》片場
但是誠意十足不一定就會得到所有人的認可，陳祉希表示敢於嘗試就敢於試錯。
《動物世界》從5月開始路演到6月底正式上映，這期間陳祉希經常和韓延一起討論觀眾的反饋以及發現的問題。
“任何事都要學會總結和覆盤，更何況是新類型。”
這個過程中，他們發現：“好萊塢工業標準的特效，我們一定是做對了。但是內容上的隱喻，對於專業影迷以外的大部分普通部分觀眾來說，是認知不到的，出於這種考量，隱喻在未來我們可能就會少做。再比如片中數學邏輯燒腦的部分，我們以後也會避開數學這類太侷限性的邏輯，做更廣度的燒腦。”
同樣，很多人認為《動物世界》的片名擋掉了一些觀眾，陳祉希坦言確實有影響，“看了電影的人會認為名字很貼合，但也確實會擋掉一些沒看的人。但是，我覺得沒有一件事情能夠機關算盡，在任何一件事上，都會有不成熟和斟酌的部分，是需要彌補和自己來買單的。在片名上我們有自己的偏執，就認為那是最合適的，形成的壁壘只能靠日後來打破，但我們自己會反省。”
在陳祉希看來，等《動物世界》下畫、在國內網絡平臺和Netflix相繼上線後，《動物世界》再做續集的時候，片名就不再是障礙了。
看了《動物世界》的觀眾一定知道會出續集，因為電影留了扣給觀眾，據陳祉希透露，《動物世界》不僅有續集，而且它還會是個長系列。
好電影要學會用世界語言講故事
陳祉希做《動物世界》的時候是孕期，前腳項目出了一些狀況，後腳她就差一點流產，醫生勒令她住院，她就在醫院躺著處理問題。工作狀態中的她，時刻都是一個行走的馬達，她更不允許自己的原因耽誤工作。
“沒有事情是一帆風順的，有問題就要去解決，《動物世界》是最不容易的一個項目也是一個讓我不斷學習的項目，我作為製片人收穫也很大。”
陳祉希坦言做《動物世界》，揹著非常多的壓力，但是不能因為新類型有不確定性，就不往前走了，就不去做嘗試。
“拿我自己舉例，我之前做的喜劇項目，說實話沒有一部是可以去好萊塢放映的，因為那種本土語言結構上的笑點，外國人是不懂的，即便你翻譯成英文，也全是折損。為什麼好萊塢大片到了中國沒有問題？因為它用世界語言在講故事。”
“所以我覺得我們必須要往前走，也要用世界語言去講故事，去打破國家、語言、種族之間的壁壘，去做所有人都能看懂的故事，《動物世界》就是這樣的一個項目，所以我必須要嘗試！”
陳祉希作為製片人的終極目標，就是能夠把以韓延為首的有才華的導演們推向國際舞臺。
“可能很多人會覺得我在說大話，但是我覺得總要有人試圖和努力去做這件事。其實未來國產片保護月沒有了、進口大片可以隨便上的時候，如果我們依然擁抱本土講故事模式，我們還怎麼走出去？我們受到的擠壓只會越來越大。”陳祉希說。
有時陳祉希也在思考，80歲的斯皮爾伯格還能拍出《頭號玩家》這樣的電影給小他60歲甚至70的人看，中國這片土壤上能不能有這樣的導演？
“有時我們連想都不敢想的事情，它就現實存在了，所以這件事對我的觸動很大。在這件事之前，我也已經在思考要拍什麼樣的電影給現在的觀眾或者現在的年輕人看了。00後都18歲了，小朋友們也不光看動畫片了，那麼到底拍什麼樣的電影能吸引全年齡層呢？所以我們要創新要探索！”
“之前做了幾部喜劇，恰好成績都很好，很多人就會認為我只做喜劇。但作為製片人，我也希望尋求突破，更重要的是遇到一起前進的人，很高興在那時我遇到了韓延。”
一直以來，陳祉希都認為對的合作伙伴是一個項目成立的根本，“我做項目都是看人的，人對了就會做出對的項目，因為事兒都是人乾的，沒有人也就不會有事兒了。”
不能為了賺錢就不再繼續前行
近年，行業內加大了對於青年導演的關注和扶持力度。眾所周知，陳祉希合作的幾乎都是青年導演或跨界新人導演，從某種層面上來看，她一直都走在了最前面，陳思誠說她是“青年導演教母”。
對此，陳祉希直言：“我的工作是給導演做輔助性工作的，導演是創作核心，我只是做支撐的那個人，完全談不上“培育”、“引領”、“扶持”這些詞，反而是我應該感謝青年導演們給了我跟著他們一塊向前走的機會。為有才華有夢想的導演們保駕護航，大家一起成長，很美好，這也一直是我的心態。”
擁有超前的意識，也令陳祉希擁有超高的職業敏感度，雖然與青年導演合作一定具有風險，但陳祉希有著自己的判斷。
“不是說所有的青年導演來找我，我都合作。也不是這個項目我喜歡，我就做。如果這個項目我覺得推向市場我沒有辦法去判斷它的止損點是多少，或者我沒有辦法有效地去控制它的止損點的情況下，這種項目我是堅決不會做的。”
“就像《動物世界》，我的判斷是它的盈虧平衡點一定是可以保障的，但是對於新類型而言，不可能對它的期待像喜劇一樣是100%的回報，但至少我判斷它是安全的或者是我可以抑制住止損點的。”
“不能為了賺錢就不前行了，就永遠做安全的項目，我們要做的甚至是比市場前進的更快。”這是陳祉希一直以來做製片人的思維模式。
2012年《泰囧》、2014年《怒放》、2015年《煎餅俠》、2016年《唐人街探案》、2017年《縫紉機樂隊》，2018年《動物世界》……陳祉希不高產，平均一年一部。
“我不是投資人，我是製片人。如果不是掛名的、而是踏實認真在第一線打仗的製片人，一年一部或兩部，應該是極限了。既然我是製片人，我就要對投資方負責、對片子負責、對導演負責！”
《假裝情侶》、《邊境風雲》時，陳祉希在摸索和認知什麼是製片人，那時她很青澀。《泰囧》時，她認為自己算是個合格的製片人了，那時她聲名鵲起。《煎餅俠》、《唐人街探案》時，她的專業被業內看到，那時她成為了標杆。現在，《動物世界》來了，她說製片人是她的職業，她還要不斷地學習和進步。
“真正意義上做製片人六、七年了，最開始製片人對我來說是一個稱呼，而現在製片人是我的職業。我自認具備能力跟實力，但是前路漫漫，要學的東西太多。”
“好多人都說初生牛犢不怕虎，的確，你剛一猛子扎進來的時候，你沒有看透很多本質的時候，你是不害怕的，你特別勇往直前，但當你一旦瞭解了裡面所有東西的時候，你會發現你越瞭解，越覺得自己知道的懂得太少，所以只有去學習去進步。”
不斷學習的過程，也是陳祉希做製片人最大的樂趣所在。你很難想象，被外界賦予眾多響亮頭銜的陳祉希，說起此次《動物世界》讓她知道了怎麼跟好萊塢合作時的那股開心勁兒，像個得到了糖果的小女孩，她真誠，不藏拙、更不會不懂裝懂。
“我們團隊沒人會做3D，也沒人做過，但我們這次就做了一個出來。”說完，她笑得眼睛彎成了月牙。
陳祉希屢屢成功，無不道理。
中國電影市場需要專業的人
個人製片票房累計超過的40億得陳祉希，對於中國電影市場市場的未來有著自己的思考，她認為未來一定是需要多元化的。
“我們的類型片太少了，源於我們的行業跟風的人太多了，什麼火就跟著做什麼，完全不去創造。我們的電影市場應該豐富起來，大家要去敢想，要去敢做！就像如果不是韓延的敢想，那麼《動物世界》也就請不來道格拉斯。外國得文化能進中國，那中國的文化要怎麼走出去？”
“我們不是沒有好東西！”陳祉希很期待郭帆導演的《流浪地球》，她認為劉慈欣老師小說裡的東西拍出來，就是走向好萊塢的東西。她特別希望郭帆導演他們都能成功，這樣市場空間就又變大了，就又有更多的類型片可以做了。
“但是我們的這個行業若真的想要迅猛的發展起來，要專業的人越來越多起來才行。”
在陳祉希看來，資本市場對於這個行業的充斥，是不利於這個行業的發展的，“匠人精神很重要，所以我一直特感謝我的合夥人柯利明，他對我的支持就是：不賺錢、甚至賠點錢也沒關係，就做你想做的好電影，不要辜負有才華的這批導演，他們需要陪伴。這個行業裡，像柯利明這樣有情懷跟抱負的人太少了，大多數湧進來的人都只是為了賺錢。”
▲陳祉希與柯利明
有錢能使鬼推磨，資本市場花樣百出的奇招、險招在影視行業中製造無數亂象。《動物世界》上映後不久，便出現了水軍半夜在貓眼上惡意給影片打低分事件。
對此，陳祉希感嘆體制和監管不規範不嚴格之外，更多的則是無奈。“對於電影來講，非常的不公平。但是又不知道怎麼遏止，難道要以惡制惡嗎？如果知道了是誰在刷我後，我也去刷它嗎？或者我號召粉絲去跟水軍對罵嗎？然後給自己打滿分嗎？我覺得沒有意義。”
在陳祉希看來，電影有自己的命，它自己就是一種表達，它自己會說話的，不如放開了讓大家去評判它，它就像一個孩子一樣，成長過程中必須經歷歷練和錘打。
“我不反擊，不代表我好欺負。我們會去查是誰在做這件事，但不是現在，現在我們的重點依舊是全力以赴去宣傳，如何讓《動物世界》走的更遠才是最值得做的事，讓負能量包裹自己沒有意義。”
就像《動物世界》試圖傳遞的價值觀：“世界再惡，老子都要善良”、“我寧可做一個披荊斬棘的小丑，也絕不活成人渣的樣子”。
“我希望每一個人都能做一個善良的人，善良是底線。”陳祉希說。
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