美國紐約
世界之都
要說世上最千變萬化、臥虎藏龍的城市，就非美國紐約莫屬。它真的是個獨樹一格的城市，當次級房貸影響全美國時，紐約卻不像其他城市蕭條，反而還更刺激觀光客、歐洲富豪、藝術家等一窩蜂湧進。
在這個什麼都會發生的城市，任何奇幻聳動的事全見怪不怪；隨便捉人閒聊，就能發現紐約人來自四面八方，各有精彩背景。事實上，在Big Apple要生存不難，因為機會多，人人都可咬它一口。但要在紐約出頭，只有經過殘酷舞臺的最後試煉，才有少許佼佼者能坐在頂端俯視。雖知如此，在競爭激烈的紐約練上一年工，也好抵其他城市三年，因此，人還是像汪洋中的小魚不斷力爭上游，這也是為什麼紐約集盡各界精英好漢，因為，沒有在紐約「上演」過，還不算真正成功。
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Made in USA 美國舞臺劇
說起紐約，就不得不提起兩大舞臺劇，一是歌劇，另一則是百老匯音樂劇（Musical）。這兩種雖不真正源起紐約，卻在紐約蓬勃發展。
歌劇是意大利人發明的產物，而音樂劇卻是在紐約一條叫做百老匯（Broadway）的街道壯大。歷代的古典歌后歌王，除了歐洲幾大名歌劇院（如米蘭史卡拉歌劇院、柏林德意志歌劇院、維也納歌劇院、倫敦柯芬園歌劇院等），但不容忽視的殿堂之最還是紐約大都會歌劇院（The Metropolitan Opera House）。同理，從百老匯出來的戲子、戲碼，就是比其他劇團高人一等，原因就在他們的完美專業及世界水準。“
音樂說故事 兩劇大不同
若說歌劇是正統的音樂劇，那麼百老匯便是通俗的流行劇。兩劇雖同以戲劇、音樂、舞臺效果為主，但佔比卻不同，最大差異就在於「前提知識」。
看百老匯音樂劇，觀眾可以不抱任何知識或期望去接觸未知的劇情，但通常觀看歌劇的觀眾，往往已經對故事有所瞭解（就算沒有，現今許多歌劇院均附有大字報機器），因此歌劇觀眾著重的是演唱者對音樂意境的詮釋，並不如百老匯是聽音樂「唱」故事，字句得完全以音樂表達，演唱者需要簡潔清楚、鏗鏘有力，唱歌時更附帶誇張至極的表情動作，為的就是要把故事說清楚講明白。
音樂劇？
相較之下，歌劇所用的顫音（vibrato）對百老匯而言，恐怕是不及格的。歌劇的圓渾音色及極度抖音蓋過字句起結，要如何能讓觀眾聽清楚故事？女高音Martina Arroyo說過：「流行用腹，歌劇用頭。」雖然指的是唱歌技巧，但也道出歌劇的超音樂表現和心靈詮釋，故用頭也用腦練聲；流行音樂則須明白交代故事情節，故重視清晰發聲與肢體語言。兩劇對藝術的出發點不同，因而也造就不同唱法。今天我們說幾種百老匯裡常見的音樂劇。
哈哈
凡夫俗子戲
越濫越成功
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紐約音樂劇
每個在百老匯街上的遊客，看到鮮豔亮麗的巨型看板、音樂劇海報，總是免不了駐足欣賞一番。這何嘗不是紐約才有的獨特景觀？
很多人喜歡百老匯的原因，還是在於故事娛樂性高且簡單易懂，像華格納《尼貝龍指環》（Der Ring des Nibelungen）、《帕西法爾》（Parsifal）等抽象神話要是出現在百老匯，可就成了票房毒藥。其實在百老匯，太過獨特的故事並不適用，因為這不在凡夫俗子的理解範圍。人都喜愛熟悉、討厭繁雜，因此作曲者不必以新穎原創吸引人，反而，越陳腔濫調的劇情在百老匯越成功。
看看百老匯的成功音樂劇如《獅子王》（The Lion King）、《歌劇魅影》（The Phantom of the Opera）、《悲慘世界》（Les Misérables）等，都擁有兩個特色：觀眾熟悉度、能引起共鳴。這幾齣音樂劇不是從書上讀過、就是電影看過。 《獅子王》改自莎士比亞名傳《哈姆雷特》，又曾是迪士尼電影；《悲慘世界》是雨果的法國大革命小說，而《歌劇魅影》則有《美女與野獸》（Beauty & the Beast）與《鐘樓怪人》（Notre Dame de Paris）的影子。華格納也許太高深莫測，但
莫扎特歌劇卻能在百老匯大紅大紫，因為莫扎特的題材一向親民，能道盡小老百姓心聲及對上層社會的不滿諷刺。莫札特歌劇會否以百老匯形態出現，只是遲早問題。《歌劇魅影》之靈魂人物：The Phantom
轟動世界的雨果名作
《悲慘世界》
哈哈
丑角大反派
故事不可少
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紐約音樂劇
說到莫札特，就不得不提及其歌劇的特色（也是百老匯不可缺的因素）：丑角（The Villain）。每次看百老匯劇時，最令人期待的就是這些曇花一現的小人物。俗話說：「可憐之人必有可憎之處」，丑角就是介於這可憐可恨的境界，反而比劇中的清廉正派更真實反映出人性矛盾。
看《悲慘世界》、《西貢小姐》（Miss Siagon）的丑角因時代背景、困苦生活而卑鄙低俗。他們的貪小便宜、卑鄙齷齪卻造就最鮮活的表演；在悽美悲劇中，丑角撇開道德包袱，誇張表現得以使人開懷大笑。雖說丑角本來就為點綴之用，但由於他們和其他角色與劇情調性完全相反，每次出現都滑稽荒誕，音樂更是趣味十足地成功刻劃出小人物心聲，反而更能凝聚全劇高潮。對劇作家而言，要如何精彩刻畫丑角來襯托故事，才是寫劇最難的一環。
《西貢小姐》
來自義大利人普契尼的歌劇
堪稱《蝴蝶夫人》的現代版
今天我們先說這兩種，明天我們會帶領大家繼續再討論幾種音樂劇的形態及特點，大家記得搬好小板凳~
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