不比《我不是藥神》差，導演文牧野五年之前就拍了一部這樣的短片
《我不是藥神》從開播以來就刷新了我們國產電影的新高度，大家都是一致的好評而且票房大，早已經突破十億。在此人們對徐崢也是刮目相看，影帝，山爭大哥紛紛亮相。《我不是藥神》他的每方面不是很宣揚，但是每個方面都表現的淋漓盡致。
《我不是藥神》中有句話：“世界上只有一種病，窮病。”
《藥神》裡那些一心求藥的病人們，他們之前也許都是勤勤懇懇工作的白領，也可能是年輕貌美正值花季的少女，還有身強力壯的青年。但只要一場大病，那些風光和幸福就煙消雲散，講一個家庭打回赤貧。
在此等有話題的劇情主題，和出色的表現力之下，除了演員的能力，大家有沒有想過導演。對，就是導演，沒有導演這部片子不可能有這樣的效果。他的導演是文牧野，文牧野是誰？一部我不是藥神將這位“新人導演”推上了國產電影的風尖浪口之上，同時也是華語電影的希望。
影片的成功讓人們肯定了徐崢的演技和能力，但也是對導演文牧野才華的肯定！現在再來看這位導演，他其實早在13年就開始展現自己的才華，他那個時候就拍了短片《BATTLE》，獲得第七屆FIRST青年電影展評委會特別獎。今天給大家說的是另一部不亞於《我不是藥神》的短片《安魂曲》。
《安魂曲》是現實主義短片，現實是什麼，是和自己他人切身相關。很多影片雖然取材於現實生活，但卻稱不上現實主義，在表達上要麼隔靴搔癢要麼乾脆不痛不癢，而《安魂曲》現實主義短片在影視界是很難得的一種。
《安魂曲》的視點狠而平穩，在這裡，冥婚只是形式。
男人全家遭遇了一場車禍，車禍的結果就是妻子當場死亡，4歲的女兒嚴重腦損傷，而男人自己也受了重傷。
女兒命懸一線，想要保住性命就需要在幾天之內做手術，然而手術費用卻是12萬之巨。在小縣城裡修車的男人連妻子下葬的錢都沒有，在一週之內湊到12萬的手術費根本就是不可能。走投無路下，男人聽從了太平間管理員老劉的建議：將妻子的遺體賣到農村，與一個剛剛死去的年輕人結成冥婚。
它沒有窺探或意淫”冥婚“這件事本身，更沒有去探討醫療制度和社會問題，而是用”冥婚“這件事串聯起了兩個家庭的苦難困境。妻子出殯那天通過交叉渲染達到了全片的高潮。而這場象徵著死亡的煙霧在《我不是藥神》中也有所體現。《藥神》裡那段詩意蒼涼的畫面：徐崢飾演的程勇隻身一人回到印度，再來賣藥，從藥房裡出來，迎面就撞上了一場白色的濃煙，兩尊佛像在濃濁模糊的世界裡巋然不動，程勇迷惘地望著眼前的一切…
這是屬於文牧野導演的個人風格。從《安魂曲》到《我不是藥神》，無論是長片還是短片，可以從中看出，他一直都在通過影像表達不同人群的現實困境。
一邊是求生，一邊是為死。對於一場事故之後，妻子去世，女兒需要錢救命，對於同樣都是生命中最愛的人，這部短片讓我們看到了在如此極端情境下男主最後的選擇。
由此看出文牧野的才華和對社會的洞察力，相信他還能繼續拍出優秀的作品。回到電影：物質貧窮，需要我們自己努力，可能需要這個社會構建完善的保障制度。而在那些對生活種種無能為力的時刻，更需要你能不顧一切抓住絕望中的一根稻草。因為只要活著就還有希望，無論多麼痛苦和慘淡的生命路途，能拯救人類的，只有我們人類自己。
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