原創2017-08-23辣妹狂辣影視
《星際特工：千星之城》燒掉了
2億美金，其中包含了吳亦凡的片酬，2700多個特效鏡頭。這部科幻電影改編自法國著名漫畫《星際特工》，融合了太空歌劇、探險、時間旅行等多重元素。
《星際特工》竟是《星戰》原形
說起科幻系列片，很多人會立刻想到七十年代末的《星戰》，事實上《星際特工》的原著漫畫比《星戰》早了十幾年。
“如果你覺得千年隼號腦洞很大,如果你喜歡萊婭公主的異域裝扮，如果你覺得達斯•維德的面具很酷，那你一定不能錯過《星際特工》這部漫畫，因為它正是這些科幻形象的源頭。”
作者皮埃爾·克里斯汀、尚·克勞德·馬茲爾斯兩人創造性地構築了一個多種族的科幻世界觀。
《星際特工》描繪的“阿爾法空間站”是3000種外星生物，2000萬太空居民，5000種地外語言共存的星際空間。
在未來的28世紀，阿爾法空間站需要維護太空秩序。現世，人類同樣面臨移民和多元文化問題。這個問題貝松很有發言權，作為一個法國導演，他已經在美國拍了超過20年電影。
呂克·貝松說：“ 如何更好地和移民相處，其實是我在電影裡想表達出來的信息，我們需要去接受不同的東西，和來自不同文化、不同背景的人友好地生活在一起。 電影中所有的物種都可以平等地生活，共同分享知識和文化”
給孩子講科幻故事才是正事兒
論名利雙收，票房聖水的科幻導演，斯科特、庫神、盧卡斯、斯皮爾伯格、卡梅隆、諾蘭皆高產上榜。但能拍出小孩子喜歡看的科幻電影，呂克·貝松當仁不讓。
不同於克里斯托弗·諾蘭的燒腦科幻，貝松更願意給孩子們講一個好玩易懂的科幻故事。
無論是《第五元素 》、《超體》、還是《星際特工》，他都力求新穎的視角和易懂的敘事。此外他還導演過不少動畫片，比如《亞瑟和他的迷你王國》動畫系列。
有些刻板的評論家這樣評價他的作品：“只是單純地考慮了兒童受眾的理解能力，從而失去了老少皆宜的格調。”（可不是！每年賀歲檔都有一堆老少皆宜的——爛片）
對於這些評價，呂克·貝松不以為然。“我是一個藝術家，不會太多考慮市場的喜好，而是純粹搞好創作。”被問到任用吳亦凡是否考慮中國市場，貝松也是這麼回答。
《星際特工》的兩個主角都是小鮮肉，一個年輕人的故事，演員鮮肉，觀眾鮮肉，才符合經濟學嘛。
世界的trouble不是靠超級英雄拯救
“好萊塢超級英雄電影使人思維枯竭”，貝松和好萊塢的英雄們槓上了。
超級英雄的背後是上帝姿態的超級大國。在每年的奧斯卡提名中，雖然有不同類型的影片，但最終獲獎的永遠是American Dream。
呂克·貝松說：“我想象的就是大家都可以平和地生活在一起，可以共同地去交流，而不是像美國好萊塢式那樣的大片，等待著某個超級英雄可以出現，能夠去保衛整個星球，而我們就戰戰巍巍地坐在那裡等待著這個超級英雄可以出現保衛我們。”
黑寡婦到了貝鬆手裡成了逆襲的lucy，全世界電影都在學好萊塢，呂克·貝松卻讓美國科幻沒有英雄。
●漫畫 《星際特工》作者
皮埃爾•克里斯坦（Pierre Christin）生於1938年，法國漫畫編劇。他在法國獲得文學博士學位後，到美國一所大學任教。在那裡他和兒時玩伴梅齊埃重逢，二人開始共同創作漫畫，並一同回到法國。除梅齊埃外，克里斯坦還和其他漫畫家有過不少合作，同時還寫作電影劇本和科幻小說。
讓-克洛德•梅齊埃（Jean-Claude Mézières）生於1938年，法國漫畫家。1965年，梅齊埃踏上美國西部的土地，到那裡尋找冒險和靈感，他和克里斯坦合作的首部漫畫就誕生在那裡。之後，他回到法國和克里斯坦共同創作《星際特工》，同時還為電影做設計，為報紙、雜誌繪製插畫，在大學中教授漫畫課程。梅齊埃多次獲得國際漫畫大獎，為世界範圍的漫畫愛好者所熟知。
採訪／勤、甲西
視頻 / 錦濤
文 / CC
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