相信很多科幻題材和科技愛好者的元旦假期，是在家裡抱著《黑鏡》第四季過完的。也相信有很多《黑鏡》粉在看完這一季之後，就會跑到豆瓣和微博吐槽——水準大不如前呀！
自從Netflix買下《黑鏡》後，從第三季開始，就一直揹負著製作水準下滑的罵名。
從網絡評分來看，Netflix從英國channel4接手後，《黑鏡》第三、四季較之前兩季，的確略有下滑——在豆瓣上前兩季評分分別是 9.3 分和 9.1 分，而第三季只有 8.8 分，剛剛放出的第四季跌至8.6，甚至遠不及國產劇《白夜追兇》；在爛番茄上，前兩季好評分別高達 100% 和 96%，但第三季則為 91%。
很多劇迷認為這口鍋應該由Netflix來背，是它讓這部曾經的“黑科技神劇”淪落為如今的“道德倫理劇”，遠不及一、二季腦洞炸裂般的驚豔。
其實在觀劇圈一直存在一個鄙視鏈：
channel4電視劇（《布萊克書店》、《屋事生非》、《IT狂人》）>BBC正劇>美國HBO、AMC（《絕命毒師》、《行屍走肉》）>Netflix網絡劇（《紙牌屋》、《怪奇物語》）>Showtime（《無恥家庭美國版》、《拉字至上》）、FX（《美國恐怖故事》）等其他美國有線臺>美國CBS、ABC、FOX、NBS四大公眾網電視臺>美國CW電視臺>加拿大劇、澳大利亞劇>日劇>韓劇>TVB>國產劇>美國日間劇>印度劇>臺灣劇
雖然不能所有影視劇都套用該“鄙視鏈”，但由於每季集數、製作週期、電視臺資金資源、審查強度、限制級別、主創創作自由等等因素，不少英美電視劇電視劇的質量確實符合這樣鄙視鏈的排名。相信這也是很多劇迷在心中給《黑鏡》打分時的一個重要參考，認為新起之秀Netflix遠不及老牌大哥channel4，論“逼格”後兩季輸給了前兩季。
《黑鏡》賣給Netflix後只是把播出方式換成了一次性放出，觀眾若把責任怪到平臺身上顯然不太公平，實際上第三季、第四季儘管有不少美國演員和導演加入，但核心主創仍然是製作人兼編劇查理·布魯克的團隊。
儘管如此，《黑鏡》的可看性還是要高於一些同類型劇集，正是因為觀眾的過度喜愛，才造成了對其要求甚為嚴苛的現象。想當年第一季 2011 年在channel4開播時，儘管廣告的宣傳幾乎為零，卻還是依靠高口碑，迅速成為了現象級“神劇”。
另一方面，2011到2017年間的科技進步有目共睹，互聯網的飛速發展，讓許多《黑鏡》中的腦洞成為了現實，這也是這部黑暗陰鬱的英劇，被盛讚為“電視上唯一一部真正理解現代人如何和科技發生關係的劇集”的原因。
如果把《黑鏡》劃分為1.0和2.0階段，那麼在1.0階段的前兩季是在思考和探索“美麗新世界”下科技給人們帶來的潛在危機，而到了2.0階段，主創則更著重於這部劇的教化意義，開始考慮在科技迅猛發展的當下，“我們要不要這麼做、能不能這麼做”的問題。
也有人認為“英劇比較重視文學感，美劇則服從娛樂化”，的確變為“美劇”後的《黑鏡》多了許多親情和愛情的元素在裡面，但這些也是人類文明在進步的同時無法繞開的選項。
想想十年前的手機，想想現在的天眼，再想想未來的AI，或許《黑鏡》中的未來正是我們所經歷的現在。無論怎樣，我們都希望《黑鏡》這個難得的IP，在新東家手中可以一直拍下去，也希望那些劇中的故事儘量只是個故事。
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