我們常說港片已死，因為香港黃金時代的導演都已經紛紛北上拍爛片。
連墨鏡王都開始製片《擺渡人》、《歐洲攻略》之流。
還帶著梁朝偉一起晚節不保。
可荒漠裡也有綠植，許鞍華便是其中一支。
《桃姐》
記錄常人瑣事的許鞍華也許就是她最好的樣子了。
那些溫情的瞬間，洋溢如灑進窗戶的絲絲波瀾。
藏在物體後面的鏡頭，像不願打擾劇中人，才偷偷躲在背後。
桃姐在廚房忙碌的身影，抱著小貓卡卡時的自言自語，臉上的皺紋與不便的腿腳都極具樸實的魅力。
如果要為港片不死正名，第一個首推許鞍華，其次才是杜琪峰。
在陳嘉上、劉鎮偉等都在急功近利拍爛片的時候，還有所堅持的許鞍華實在有些難得。
這也難怪許鞍華、杜琪峰會被視為當代香港電影最後的良心。
即使許鞍華在《桃姐》之後便沒有了能夠再超越它的作品，但所有真誠的影片都值得被認真對待，十點君也將依然對她保有期待。
《桃姐》的故事脫胎於她的一個製片人好友。
片子劉德華飾演的羅傑原名李恩霖，也便是這個故事的主角。
李恩霖與許鞍華也有著幾分相似，都因為一心工作而多年獨身。
對母親的陪伴太少，等意識過來才發現歲月無情。
也因為這些相似與感慨，這個故事才能拍得如此細膩動人。
正如它的英文譯名 A Simple Life，一段簡單的人生。
桃姐身世坎坷，童年時期便流離失所。
在去到梁家之後才算真正有了一個可以安居的地方。
她不抱怨，不強求，照顧梁家四代人60多年。
雖逆來順受，但也足夠硬氣，拍拍腰包說我自己有錢，不願多花主人家一分。
在窘困的人生裡也要為自己錚得一份清白與尊嚴。
可以說這就是一部關於桃姐的個人傳記電影。
香港的幫傭傳統隨著人口老齡化的到來已經逐漸消失。
遍地的養老院住著或被放棄，或被遺忘的拓荒一代。
作為最早一批的建設者，他們造就了這個寸土寸金的香港，卻只能在遺忘中逐漸腐爛消失。
被送入養老院的校長
桃姐作為他們中的一員既是幸運也是不幸的。
她沒有子嗣，在梁家幾十年如一日，隨著年齡逐漸增大，即使有些力不從心也依然勤勤懇懇。
少爺羅傑忙於工作，五十多歲依然獨身，也早已習慣了桃姐的照顧。
如果不是那個中風的下午，他可能意識不到桃姐也會衰老，曾燒得一手好菜，如今卻拿不動鍋勺。
桃姐住院後，家裡變得冷清，小貓卡卡也因為自己經常出差的關係寄養在了親戚家裡。
櫃檯上的灰隨著桃姐的離開越積越厚，沒人擦拭，連櫃檯也變得越發陳舊。
為了不給羅傑添麻煩，她主動提出要住養老院。
可養老院的時間似乎要比外面快上許多，住進去後人就開始迅速衰老。
在那個忙前忙後的身影消失後，羅傑方才認識到時間的可貴。
桃姐見證了他人生中的所有重要時刻，也為了他的健康忙碌奔波。
現如今卻被困住養老院的格子間裡。
羅傑自知對她有所虧欠，他也想著收拾出一間屋子供桃姐養老，房子到期後租戶卻賴著不走。
桃姐的身體每況愈下，似乎有看護陪著也對她更好。
羅傑工餘常去探望她，陪她出去吃飯，去公園散步。
都是生活的庸常小事，桃姐卻也滿懷感激。
因為她自始至終知道自己並非家裡的一員，這麼多年來雖盡心盡力，卻還是覺得自己做得不夠。
對羅傑的叮嚀囑咐像面對即將離家遠行的小孩。
兩人越發親近，越發像一對真正的母子。
在被院友問到兩人關係時，桃姐一時語塞。
羅傑也主動解圍，說是她的乾兒子，才如此頻繁探視。
似乎也是為了彌補桃姐膝下無子的情感慰藉，兩人相視一笑便是最默契也最溫暖的瞬間。
影片中處處流淌著對生活的眷戀 ，無論是滷牛舌還是醬腐乳，味蕾是最會抓住時間，承載著過往歲月的記憶。
桃姐即將離世前想吃的那碗燒鵝瀨粉，又代表了哪段值得回憶的日子。
我們會被電影裡靜水深流般的生活影像所感動，裡面講述的生老病死並不是什麼難以理解的話題。
生有時，死有時，吸奶嘴有時，入棺材有時。
作為生活中最沉重的話題，卻也一句話能概括得完。
我們會感動並藉著影片帶入自己對親人不敢表達的情感是很自然而然的。
十點君曾在寫是枝裕和時說過，作為同樣細膩含蓄的東方人我們該懂得如何表達悲傷。
現在我想收回這句話，因為我們確實懂得。
桃姐將羅傑成長過程中，帶有的時間烙印的物件收進了自己的百寶箱裡。
生命即將終了的那段時間，再次翻出來，那歡聲笑語裡的落寞感人至深。
這是一部你會打著哈欠看完的電影。
也只有看完的時候，你才會發現這哈欠裡其實還藏著淚水。
中國人常常用拒絕來表達親情，表達那些難說出口的情感。
像拒絕你金錢上的支持，拒絕你的看望，拒絕一切會給你帶來的麻煩與不便。
桃姐最常說的一句話便是“你忙吧，不用常常來看我”
可孤身一人恰恰最需要陪伴。
時光流逝得很快，像石縫裡的青苔，稍不留神便已濃得化不開。
所以請善待身邊的人，否則時日無多，遺憾卻越多。
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